三、用筆與用墨

　　(一)用筆

　　用筆指運用筆鋒表現出各種筆墨效果。毛筆型號眾多，而性能又各有特點，因此學會用筆對初學者來說十分重要。

　　1.中鋒與側鋒。中鋒用筆時，筆鋒在線條的中間，效果圓實厚重，如衣紋之鐵線描，山水畫法之披麻皴等。側鋒用筆時筆桿稍稍側臥，筆鋒自然偏在一邊，筆道有“飛白”，濃淡、干濕變化較大。在實際創作中，我們可以用側鋒畫老干以得蒼勁之感，用中鋒畫新枝以得潤澤之感。(見圖一)

　　圖一

　　2.藏鋒與露鋒。藏鋒起筆時，筆鋒折藏在里邊。起筆藏鋒俗稱“倒插筆”，收筆藏鋒是指把筆鋒反縮回去。露鋒是與藏鋒相對而言的。無論起筆與收筆都可運用露鋒。如桃花花瓣的起筆處和墨竹葉子的收筆處都要用露鋒。

　　3.順鋒和逆鋒。順著筆勢行筆叫順鋒。順鋒形成的線條較光潤。逆推著行筆叫逆鋒。逆鋒的筆鋒容易散開，效果變化較多。在實際運用中，我們可逆鋒畫干，順鋒寫枝。(見圖二)

　　圖二

　　4.立與臥。在實際作畫時，筆桿有立臥之分。例如畫柳條、荷梗等長線條時，用臥鋒(拖鋒)較為方便。立鋒與臥鋒是相對而言的，二者都是用筆的常態。

　　5.轉與折。轉與折指行筆時改變方向的方法。硬折的方式就是折，圓轉的方式就是轉。轉的效果是圓曲的，折的效果是棱角的。除轉折之外還有搭筆。搭與折很相近，因此容易被忽略。搭對體面關系的表現十分重要，不可忽視。(見圖三)

　　圖三

　　6.輕重與提按。輕重和提按都是指用筆的力度變化。行筆時要根據不同要求，不斷改變力度的大小、輕重才能展現出不同的效果。

　　7.快與慢。快慢指運筆的速度變化。筆行紙上，自然要有快慢的反差。一般來說，墨飽時行筆要快些，墨枯時行筆可慢些。同時，用薄紙可較用厚紙行筆快些。很多初學者往往采取同一速度運筆，墨枯時也不降速，續墨頻繁，不容易畫出干筆的效果，使墨色顯得單調乏味。

　　8.方圓與暢澀。方圓與暢澀既可看作是用筆的效果，也可看作是畫家的用筆風格。例如北宋李公麟筆下的衣紋多用圓筆，而南宋馬遠筆下的衣紋則多用方筆。畫花鳥也同樣有方圓用筆的不同。吳昌碩、陳師曾喜用圓筆，而陳子奮畫白描花卉則多用方筆。從描寫對象的效果來說，無論是方筆還是圓筆都應自然得體。暢即流暢，澀即凝澀，二者相反相成。有些描繪對象要畫得暢些才自然，但有些對象就要畫得澀一些才好。前者如畫玉蘭花，后者如畫樹干。暢筆要暢而不浮，澀筆要澀而不滯。