8.邊欄變化法

　　清陳克恕在《篆刻針度》中有“治印如造屋”之說。而造屋必有地基、墻垣、磚瓦、門窗。印章的邊欄就猶如房屋之根基，其處理得當與否將直接關系到一枚印章的整體效果。

　　對于篆刻的邊欄，明徐上達《印法參同》中明確指出：“印有邊欄，猶家之有垣墻，所以合好覆惡也。然亦有門戶自在，無借垣墻者，顧其可合、可覆何如爾。朱文虛起，非欄無所附著。若白文，猶有紅地相依，則相字勢，外有曲折周回，自相約束者，不更用欄。他如窺見室家，出頭露面，此則不可無欄。”邊欄在篆刻中的作用主要表現在三個方面：一是有利于印人將入印元素間的諸多關系集中于印面的同時，最大限度地展現印面的審美內涵，從而吸引觀者的目光;二是便于印人準確把握印文的布局與邊欄關系的定位，使其在珠聯璧合中保持相得益彰的依存關系;三是在為印文提供外在屏障的同時，進一步增強印面的層次感。邊欄的運用在規整印面的同時，也為印面氣息的整體展現帶來了潛在的制約。故印人需要針對文字內容與風格進行綜合考量，切實規避因邊欄的存在而可能造成的印面氣息被拘囿的現象，使其在精神氣質上凸顯視覺張力的同時，展現出多元審美與視覺變化。

　　邊欄在篆刻中常見的表現形式有三種。第一種是印邊獨立等寬。這類邊欄因其線條橫平豎直，所以具有相對規整的外在形式，一般適用于工穩典雅的印風，如馮寶麟的“五鳳磚祈福無疆”(見圖一)。第二種是白文套邊。這類邊欄在我國早期的古璽印中較為常見。由于其時的入印文字尚未印化，為使自由多變的金文在布局中更趨規整有序，邊欄則發揮了不可替代的作用，如戰國印“邾佗”(見圖二)。第三種是寬邊式。寬邊是古代陽文的一種表現形式。這類形式不僅在早期的古璽印式中較常見，還廣泛應用于漢魏以降的大量官印中，如戰國印“長秦”(見圖三)。由于此類印文線條均勻勁挺，印文布局錯落開合，所以借寬邊圍欄加以統合，能給人秀雅中顯穩重、自然中見規整的視覺效果。

　　從邊欄的具體變化形式來看，其變化主要有四個途徑。第一，印文與邊欄相互粘連。此類形式多應用在朱文小篆中。由于小篆圓轉流暢、柔美多姿，所以入印文字的局部筆畫與印邊相連，能表現出氣息貫通、渾然一體的視覺效果，如馮寶麟的“王美琳”(見圖四)。第二，迫邊殘破。此途徑常見于白文印的邊欄變化。入印文字的局部筆畫在與邊欄的交集中，為避免板滯局面的出現，印人往往會借助邊欄與文字局部筆畫的交集殘破而使邊欄展現出相應的變化。需要特別指出的是，在諸多未設邊欄的繆篆印面中，為增強整體印面的生動氣息，印人也往往借助局部筆畫的殘破而使印面的外在邊緣表現出流動的變化之美，如李剛田的“實事求是”(見圖五)。第三，邊欄的寬窄調節。印邊的寬窄變化既可以調整章法重心，又能強化其視覺形式感，具有險中求穩、輕重呼應的作用。很多近現代印人常將這一形式用于篆刻創作中。如吳昌碩的“園丁”(見圖六)，即為了平衡重心，借助邊欄的寬窄變化與負空間的局部位移，使其在別出心裁的設計中獲得了耳目一新的視覺效果。第四，借助殘破手段將局部邊欄加以弱化，進而強化印文的主體性，以規避印面氣息被束縛的弊端，如趙之琛的“神仙眷屬”(見圖七)。

　　此外，邊欄變化還體現在無邊式的印面設計中。無邊印式雖具蕭疏簡練的藝術表現力，但在創作中仍需秉承以下原則：一是要借助印面文字四周較長的線條表現其整體感，如黃易的“香榭山房”(見圖八);二是將入印文字的盤曲略加改造，使其在章法中表現出強烈的團聚感和凝聚力，如茅大容的“愿乘長風破萬里浪”(見圖九)。此外，明文彭的“七十二峰深處”(見圖十)和“琴罷倚松玩鶴”(見圖十一)兩印雖因多處泐損而使局部筆畫略顯漫漶，但仍不失為“無心插柳”的經典之作。邊欄的運用可謂千變萬化，初涉此法不僅需要循序漸進，還需要在不斷的實踐、積累和總結中舉一反三、靈活運用。