路易十五時(shí)代是一個(gè)奢靡的時(shí)代，誕生與之相呼應(yīng)的洛可可藝術(shù)，不足為怪。這股藝術(shù)風(fēng)潮在繪畫中甫一露臉，就得到了貴族與宮廷的追捧，洛可可的弄潮兒弗朗索瓦·布歇(Francois Boucher1703～1770)，直接被請(qǐng)到宮中任皇家畫師，成為路易十五的情婦蓬巴杜侯爵夫人的美術(shù)老師和寵幸的畫家。

　　蓬巴杜侯爵夫人亦成為宮中洛可可藝術(shù)的第一受益人，布歇的傳世名作《蓬巴杜侯爵夫人》，將其雍容華貴、美艷聰慧融于一身，畫出了光彩照人的肖像，讓這位路易王朝第一美人和才女，千古流芳。

　　能得到皇室恩寵的布歇當(dāng)然不是等閑之輩，他出生在巴黎一個(gè)畫家世家，少年時(shí)代起，即接受身為圖案畫家的父親的美術(shù)指導(dǎo)。20歲時(shí)，布歇參加了巴黎美術(shù)學(xué)院舉辦的繪畫競(jìng)賽，獲得了赴羅馬考察的一等獎(jiǎng)。后來(lái)，他到意大利學(xué)習(xí)美術(shù)，1731年返回巴黎，很快以洛可可畫風(fēng)名震畫壇。1734年，30歲的布歇被選為巴黎美術(shù)學(xué)院院士，后又升為教授。

　　自從新航路開辟以來(lái)，中國(guó)的瓷器、漆器和紡織品源源不斷地流入歐洲，成為歐洲宮廷與上流社會(huì)追逐的奢侈品，進(jìn)入西方富人生活的“中國(guó)元素”也漸漸融入到西方藝術(shù)創(chuàng)作之中。特別是18世紀(jì)初以纖細(xì)、輕盈、雅致、華麗為裝飾特征的洛可可藝術(shù)在法國(guó)興起后，藝術(shù)家們特別喜歡借助中國(guó)瓷器、漆器、絲綢、家具、植物、園林等器物與建筑來(lái)表現(xiàn)上流社會(huì)的高雅與奢華。

　　比如，前邊說(shuō)過(guò)的讓·安托萬(wàn)·華鐸，他的《兩姐妹》和《熱爾森畫店》都突出描繪了中國(guó)絲綢所展現(xiàn)的富貴華麗之光。

　　追隨華鐸洛可可之風(fēng)的布歇，在他的《化粧》中也選用了許多中國(guó)道具，如蒲扇、瓷器和花鳥屏風(fēng)。似乎僅僅用“中國(guó)元素”在畫中展示奢靡與浮華，還不能滿足上流社會(huì)對(duì)中國(guó)藝術(shù)的渴望，布歇干脆就畫了一系列中國(guó)主題畫：《中國(guó)皇帝上朝》《中國(guó)花園》《中國(guó)集市》《中國(guó)捕魚風(fēng)光》《有中國(guó)人物的風(fēng)景》。1742年，布歇帶著他的中國(guó)組畫參加了巴黎沙龍展。

　　這一組畫不僅引起藝術(shù)界的熱烈反響，還帶動(dòng)了一股強(qiáng)勁的“中國(guó)風(fēng)”(法語(yǔ)：Chinoiserie)。

　　此時(shí)，歐洲人眼里的中國(guó)，是東方文明的代表。中式的亭臺(tái)樓閣、山水花鳥、陶盆瓷碗、錦衣絲袍，無(wú)不展示著高雅、華貴、炫麗的東方之美。這股“中國(guó)風(fēng)”從繪畫與掛毯上興起，一直擴(kuò)展到室內(nèi)設(shè)計(jì)、裝飾藝術(shù)、家具與園林建筑。

　　不過(guò)，真正到過(guò)東方見過(guò)中國(guó)的畢竟是少數(shù)，布歇本人沒有到過(guò)中國(guó)，他的創(chuàng)作多是借助傳教士寫的游記和傳說(shuō)，還有海上貿(mào)易回來(lái)的中國(guó)商品，加上自己的想象綜合加工而成，而這種“中國(guó)風(fēng)”在中國(guó)人眼里，多有滑稽之處。

　　顯然，布歇分不清楚中國(guó)的元、明、清三朝，更無(wú)法見識(shí)紫禁城。他的《中國(guó)皇帝上朝》畫的清朝皇帝，不像清朝的皇帝，也不像明朝的皇帝。中國(guó)皇帝也不會(huì)在園林中“上朝”，更不會(huì)手撫地球儀處理中國(guó)朝政。

　　布歇的《中國(guó)花園》也不是中國(guó)園林的樣子，亭子不是中式六角亭，而是西式的四方亭。花園的游園人穿著好似戲服的奇裝異服，擺著在中國(guó)人看來(lái)甚至是不雅的姿勢(shì)。

　　還有《中國(guó)捕魚風(fēng)光》，漁船小得不成比例，人也不像漁夫，岸上的人像在度假，不像捕魚人家。而《中國(guó)集市》《有中國(guó)人物的風(fēng)景》畫中的人物與當(dāng)時(shí)的清朝裝束相去甚遠(yuǎn)，但無(wú)論如何也還算是中國(guó)人物。

　　雖然，這組畫在中國(guó)人眼里很不中國(guó)，但畫中道具全是中國(guó)的，如青花瓷、花籃、團(tuán)扇、中國(guó)傘等等。對(duì)于西方人來(lái)說(shuō)，它們的中國(guó)特色很突出，所以，這些畫和這種款式的掛毯很快被搶購(gòu)一空。布歇以“中國(guó)風(fēng)”為主調(diào)設(shè)計(jì)的女裝和飾品，也成為當(dāng)時(shí)出入宮廷的貴婦人們所效法的榜樣。

　　“中國(guó)風(fēng)”使布歇成為法國(guó)藝術(shù)界的紅人，1765年巴黎美術(shù)學(xué)院聘任他為該院院長(zhǎng)，他還獲得了“皇家首席畫家”的稱號(hào)。

　　布歇的中國(guó)組畫算不上藝術(shù)精品，但作為成規(guī)模有影響的中國(guó)主題系列畫，影響了當(dāng)時(shí)西方的藝術(shù)趣味，所以它們算得上藝術(shù)史中的“名品”，因而至今還享有一定的歷史地位，是當(dāng)年西方興起的“中國(guó)風(fēng)”的重要見證。

　　興盛了百年之久的“中國(guó)風(fēng)”，到了十九世紀(jì)中期，特別是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，西方列強(qiáng)來(lái)到中國(guó)，看到了清王朝腐朽與落后的一面，大清不再是先進(jìn)文化的代表，“中國(guó)風(fēng)”的神秘感煙消云散。