“攝影”于清晚期從西方傳來，清末民國初，不少畫家會使用照相機，比如張大千、徐悲鴻、劉海粟、豐子愷等等，不勝枚舉，他們拍照片的目的大都是為了服務于繪畫。不過凡事有例外，葉淺予（1907—1995）既是畫家，也是攝影家，一肩雙挑，將“跨界”一詞演繹得淋漓盡致！

《時代》的插頁 葉淺予攝


《時代》的封底 葉淺予攝

《時代》的封面 葉淺予攝

《時代》的封面 葉淺予攝

《時代》的封面 葉淺予攝

       1929年10月20日，有一份綜合性的《時代》畫報在上海創刊，年僅22歲的編輯葉淺予負責漫畫插圖和圖片編輯，為了辦好這份半月刊雜志，葉淺予除了本職的繪畫之外，還要掌握攝影技術。葉淺予自學攝影一是閱讀相關書籍，二是用試誤法在實踐中摸索攝影，三是向老攝影家求教。說來也巧，郎靜山開設的攝影廣告社就在時代編輯部旁邊，葉淺予只要遇到技術上的問題就向郎靜山求教，一來二往頻繁接觸，郎靜山成了葉淺予的良師益友。

       在《時代》畫報上，葉淺予先后推介過華社第三屆影展、第四屆影展、黑白影社影展、三友影會影展、中央大學影展、廣州紅窗社影展等。《時代》畫報還是展示攝影家作品的窗口，郎靜山、吳中行、陳傳霖、盧施福、吳印咸、劉旭滄、趙澄、魏守忠等人經常在畫報上發表作品。《時代》畫報非常重視攝影的故事性，張印泉拍攝的“故都春色”、“秋日北國的農村景色”、“晨曦中的北平”等組照，既有照片又附上文字說明，可謂圖文并茂。幾乎每一期《時代》畫報都能看到葉淺予的漫畫作品，除此他經常發表攝影作品，其作品的署名有時用本名，有時則用筆名“葉初萌”，為了避嫌還是其它緣故？就不得而知了。

       1933年10月，葉淺予加入了黑白影社，這是他從美術界跨入攝影界最明顯的標志。1934年至1937年，葉淺予被推選為黑白影社的執行委員會委員，并作為《黑白影集》的編輯，影社舉辦的第二屆影展他有10幅作品入選，第三屆影展有7幅作品入選。在《飛鷹》攝影刊物上，葉淺予發表的攝影作品以及與攝影密切相關的漫畫作品，給人們留下的印象極深。“標準攝影家游北平”諷刺了唯器材論的攝影家，照片拍的不怎么樣，但攝影器材全部是最高檔的，這些愛擺派頭攝影家時至今日仍到處可見；“王盛攝影個展”幽默、詼諧地諷刺了一些攝影家的浮躁心態，剛拍了兩年照片，就心急火燎想辦個展，以顯示自己的藝術才華，這幅漫畫作品對當今攝影界的個別人，仍具有警醒作用；《兩雄相遇》諷剌那些搶鏡頭互不相讓的攝影記者，畫面基本以灰黑二種色塊組成，一改純線條勾勒的方法，別具一格地突出了諷剌的主題。

老漁翁 葉淺予攝


馬車 葉淺予攝

秋 葉淺予攝


上海社交之花楊華美女士 葉淺予攝


桃色之夢 葉淺予攝

舞藝家張素珍女士 葉淺予攝

小立 葉淺予攝

漁家女 葉淺予攝


捉魚的小伙子 葉淺予攝

       1934年，葉淺予與周天放合著了一本《富春江游覽志》，書中所刊載的四十余幅照片，全是葉淺予深入富春江兩岸辛勤創作的成果。葉淺予雖然使用碩大笨拙的相機在拍攝，但他堅持抓拍或者是偷拍，極少用擺拍的手法，《捕魚的小伙子》、《漁家女》這兩幅作品就是抓拍所得。小伙子身背著魚簍在摸魚，葉淺予湊上前去與小伙子聊天，相互熟悉了以后，葉淺予端著相機就是不按快門，等待最佳的拍攝時機；《漁家女》是在富春江上拍攝的，葉淺予用同樣的方法抓取漁家女劃船時最美的瞬間，這幅作品還是葉淺予的代表作。1933年4月，葉淺予拍攝的《馬車》榮獲芝加哥攝影展覽獲攝影特等獎。全面抗戰初期，葉淺予等人編輯、設計出《日寇暴行實錄》畫冊，為了保證印刷質量，葉淺予帶著所有照片從武漢到香港，畫冊在香港印制出來以后，葉淺予又護送著畫冊返回內地。

葉淺予的漫畫作品1


葉淺予的漫畫作品2

葉淺予的漫畫作品3

葉淺予的漫畫作品4

葉淺予的漫畫作品5


葉淺予的漫畫作品6

        新中國成立以后，葉淺予放下心愛的相機，專心致志從事繪畫工作，但他仍關心我國攝影事業的發展。1982年6月，在勞動人民文化宮，葉淺予以“繪畫和攝影”為題，為攝影界五百多人上了生動的一課。葉淺予說：“攝影與繪畫雖然有著密切的關系，在創作上有不少共同的規律，但攝影不應一味地去摹仿繪畫。在攝影與繪畫之間，應該不斷地把距離拉開。攝影家應該做畫家做不到的事情。比如黃山，畫家畫來畫去，都相差無幾。攝影則可以選擇新鮮的角度，捕捉美妙的瞬間。”對于當前攝影創作的不足，葉淺予認為有兩點：“一是膚淺，二是做假。膚淺是指對生活的研究不夠深入，對自己身邊的各種事物不感興趣，甚至有一種非要到外地才能搞創作的風氣。住在北京而不畫不攝北京，這種現象，令人不可思議。虛假主要是來自擺布，甚至在拍攝新聞照片時也經常擺布，這樣做，會使攝影失去自己的藝術生命。藝術必須真實，才能得到廣大群眾的喜愛和承認。”在改革開放初期，葉淺予所談的繪畫與攝影、彩色與黑白、攝影民族化和人像攝影四個問題，對于國內廣大攝影愛好者幫助極大。

       每當提及跨界攝影家，就會引來諸多非議，沒錯，歷史上凡腳踩兩條船，從別的藝術領域跨到攝影界或從攝影界跨到別的藝術領域的，其結果都不是太好，畢竟“聞道有先后、術業有專攻”嗎！郎靜山與張印泉都會寫寫畫畫，從別的藝術門類汲取養分服務于攝影是很正常的事，但他倆從未跨越攝影界到別的藝術領域，他倆把畢生精力都獻給我國的攝影事業，所以他倆在中國攝影界出類拔萃。著名畫家葉淺予年輕時在畫報社做美編，為結識攝影家征集優質的攝影稿件，所以他左腳踩在繪畫這條船上，右腳跨到攝影這條船上，用攝影反哺繪畫，豐富繪畫的知識，從攝影創作中開闊視野。新中國成立之初，葉淺予漸漸離開了攝影界，一門心思從事繪畫的創作，但他在攝影界積累起來的經驗，反過來又成就了他的繪畫大業。

漫畫作品《新裝》