12月26日，《劉九庵書畫鑒定研究筆記》發布會在故宮博物院舉辦。據悉，劉九庵的書畫鑒定筆記，起自1956年，終于1997年，歷時42年，內容主要涉及鑒定心得、工作日記、書畫過眼著錄、相關文獻抄錄、研究專題的材料匯集等，目前整理出來的有273本，300余萬字。這些筆記記錄了他在幾十年的鑒考工作中的意見與思考，凝結了其一生的書畫鑒定思想與方法。
 

《劉九庵書畫鑒定研究筆記》出版

     劉九庵（1915—1999），河北省冀縣大齊村人，故宮博物院研究館員，當代著名中國古書畫鑒定家。1956年進入故宮博物院，從事書畫整理、鑒定、編檔、收購、陳列和研究等工作。劉九庵先生與古書畫結緣70余年，一生從事傳統書畫的鑒定與保護，他兩度參加國家文物局組織的“中國古代書畫鑒定組”，考察鑒定遍及25個省的200余家收藏單位的6萬余件書畫作品，在《中國古代書畫目錄》《中國古代書畫圖目》中與其他專家一道留下了堪供后人參取的研究成果和鑒定結論。

     王旭東院長在《劉九庵書畫鑒定研究筆記序》中談及，上世紀50年代，劉九庵先生進入故宮博物院工作，致力故宮書畫整理、鑒定、征集、研究等工作。他與徐邦達、朱家溍等先生一道，開創和奠定了故宮書畫鑒定和研究的科學方法。通過強調實證、講求著錄、善用文獻、史論相輔的研究方法，重新考證了故宮的大批書畫。劉九庵先生的研究獨辟蹊徑，通過對“小名頭”“冷名頭”書畫家的研究，既“知真”又“辨偽”，揭開代筆、造假書畫的規律，解決了一大批書畫的藝術定位問題；先生還曾清理故宮所藏數萬通尺牘，對明清尺牘有著權威鑒定和研究，并充分運用尺牘信息“補畫史之未備”，考證書畫鑒定中諸多懸而未決的問題。

劉九庵
 

      故宮博物院介紹，《劉九庵書畫鑒定研究筆記》的形成與出版，是以故宮博物院2016年度科研課題《劉九庵書畫鑒定筆記整理與研究》為基礎。課題組成員在劉九庵先生家屬和生前好友、助手的協助下，最終完成對300余萬字筆記的系統整理。

      2018年3月，故宮博物院決定在科研課題的基礎上正式出版《劉九庵書畫鑒定研究筆記》。借鑒張珩先生《木雁齋書畫鑒賞筆記》的出版方式，分兩步走，先期以原稿影印出版，再整理點校本出版。影印版輔以適量文字說明，力求簡介精要、目錄清晰、內容完整、標注恰當。

      本次發布會發布了《劉九庵書畫鑒定研究筆記》的原稿影印版，該版本共計十八卷，時間跨度長，內容龐雜，故宮博物院稱，該書從古書畫鑒定的方法論、對過眼書畫的考證意見，到小名頭書畫的鑒定，以及對明清尺牘的系統性梳理，都對文博工作者和美術史研究者具有重要的幫助和啟發。而筆記中大量書畫作品流傳、鑒定、入藏等工作經歷和歷史事件，也從一個側面展示出中國博物館事業發展過程中書畫鑒藏的軌跡和進程。對于中國古代書畫鑒定研究和美術史研究，都有重要的價值。

      劉九庵先生也以克己為宗旨，將自己收藏多年的珍貴書畫如明徐渭《四時花卉圖》卷等百余件捐贈給故宮博物院等博物館。還以提攜晚輩為己任，曾出任國家文物局委托碩士生導師，參與組織“第一期全國書畫鑒定高級研討班”，與徐邦達、啟功、傅熹年等先生一道傳道授業，使年輕學子受益匪淺。
 

《劉九庵書畫鑒定研究筆記》的原稿影印版內頁
 

      書中的空白位置整理出該頁中劉九庵所寫的關于書畫鑒定的內容 如該頁的最后部分，紅色下劃線劃出內容為“唐寅山水卷，文題。仇英《秋江垂釣圖》卷，這兩件我認都不真。”
 

《劉九庵書畫鑒定研究筆記》的原稿影印版內頁
 

      書中所附的、由肖燕翼撰寫的《昭昭鑒書畫 謙謙待世人——憶劉九庵先生 》中回顧了劉九庵先生的生平：劉九庵（原名久安）十四歲的時候到北平謀生，經在琉璃廠工作的二叔介紹，他到古文化街琉璃廠的字畫店悅古齋學徒，一干就是十二年，從悅古齋出來，他移居南新華街土地祠。彼時的劉九庵，身無分文，靠的是行業中相互提攜的不成文規矩，可以從熟悉的、彼此信任的書畫店，挑選一些滯銷的字畫去營銷、代售。賣得出，按店中所定價交還貨款，贏余歸己；賣不出，原物璧還，分文不取，全憑個信字。

      文章中也剖析了劉九庵先生在書畫鑒定方面獨到的眼光與鑒定之功：

      先生研究八大山人書畫，可謂是玲瓏寶塔拆碎不成片斷，但卻實在是全塔、片斷的辨證。從八大山人作品的署款特點起，先生辨明了傳綮款、個山款、驢款、八大山人款的不同時期，又辨明了八大山人款各種寫法的不同時期。繼之辨明了八大山人畫禽鳥之圓目、方目的不同時期；畫禽鳥單足而立，畫樹石形狀之上大下小，畫魚不畫水等特點。每個時期的區別皆有寓目、考鑒過的一批作品作證。信證俱全，言之鑿鑿，不由人不為之嘆服。先生一生功力，由此可見一斑。先生先后撰成《記八大山人書畫中的幾個問題》、《再記八大山人書畫中的幾個問題》《記八大山人、澹雪、朱容重等書畫合冊》等專題論文。

       先生鑒考山一大批明代書法大家祝允明的書法偽作，數量達數十件之多，遍及公私單位和個人收藏，作偽者是祝允明的外孫吳應卯和文征明的五世孫文葆光。
 

清 八大山人 游魚 立軸 水墨紙本
 

      濃縮一生鑒定經驗的，是劉老晚年編著的《宋元明清書畫家傳世作品年表》。先生撰《前言》一篇，內云：“書畫鑒定當以目鑒為準，輔以必要考據。故本書所收傳世作品，大多數作為目鑒為真跡者，擇其有紀年精要者和書畫家早期、極晚期罕見者欄人。少數宋元重要作品，如北宋郭熙《早春圖》，雖未經目鑒實物，但有精善的出版物又公認為真跡的，方擇要欄入”。“以歷年鑒考積累，凡書畫作品上署干支及年歲，可以推知其生年者，約有160余人，概皆補增，又新增書畫作品有干支紀年者則更多矣”。這是該書最突出的特點，也是先生一生鑒閱古書畫，留給后人的最可寶貴的財富。先生一生鑒閱書畫數萬，每閱必作記錄。

北宋 郭熙《早春圖》
 

      劉九庵書畫鑒定文集有多個版本，比較主要的有1999年4月河南美術出版社出版的《劉九庵書畫鑒定集》；2007年文物出版社出版的《劉九庵書畫鑒定文集》；2016年文物出版社出版的《劉九庵書畫鑒定文集》，后二者因為斷版或者為精裝本，均價格較貴。由《劉九庵書畫鑒定文集》的介紹中可窺劉九庵書畫鑒定方面的突出貢獻。
 

      他的論文的一個重要的特點，就是所談的問題大都非常具體、細致、專業化，使讀者易于理解和掌握要領，具有可操作性。在對歷代作者署款的特點的識肘的二篇專門論文中，劉先生綜合畢生收集的大量資料和研究心得，除介紹署款格式的時代風氣變化外，還特別注意某些作者署款隨年齡而改變的情況。如趙孟頫在大德元年前后署款時“孟”字寫法有變化，對翁方綱考定的“趙氏子昂”銅印凹損年代也根據更多的例證加以修正；文徵明四十歲前署文壁，且從土不從玉；王鑒原來字玄照，但在康熙以后，為避康熙之諱，改署圓照；朱耷在六十九歲以前所署八大山人之“八”，字上端曲腳，以后則為正常寫法等。

      2007年文物出版社出版的《劉九庵書畫鑒定文集》的內文，從中可看劉九庵的書畫點評風格。