版畫(huà)家、水彩畫(huà)家、藝術(shù)教育家古元先生
 

　　“談起古元的作品，延伸一點(diǎn)來(lái)講，其實(shí)更多的是對(duì)于古元等老一輩藝術(shù)家的關(guān)注，現(xiàn)實(shí)的來(lái)講，現(xiàn)在的市場(chǎng)確實(shí)是沒(méi)有什么特別值得關(guān)注的熱點(diǎn)現(xiàn)象，大家的目光集中在老藝術(shù)家的身上，希望通過(guò)市場(chǎng)中出現(xiàn)的這些老藝術(shù)家的作品，來(lái)提升市場(chǎng)的士氣”，作為一直堅(jiān)持推薦老一輩藝術(shù)家作品的翰海拍賣，其油畫(huà)部負(fù)責(zé)人馮宇在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者專訪時(shí)如此說(shuō)到。
 

翰海2015年春拍 古元150件水彩作品 成交價(jià)：1702萬(wàn)元
 

　　也就是在這樣的市場(chǎng)氛圍中，我們也敏銳的關(guān)注到了這些真正的老一輩藝術(shù)家的難能可貴之處，也正如馮宇所言，對(duì)于老藝術(shù)家的作品，我們一直在關(guān)注，只是在等待一個(gè)機(jī)會(huì)。

　　古元作品：小畫(huà)種、大氣象

　　“水彩畫(huà)雖然看上去是小畫(huà)種，但是同樣表達(dá)和表現(xiàn)了我們社會(huì)寬廣的胸懷，以及一種博大的、豐富的美學(xué)世界”，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安曾經(jīng)如此形容到。

　　查閱古元作品的上拍情況，從2002年到2015年的13年時(shí)間里，只有634條，其中包括古元與其他藝術(shù)家共同創(chuàng)作的作品，而這對(duì)于一個(gè)與古元同時(shí)代的書(shū)畫(huà)藝術(shù)家來(lái)講，大抵只是書(shū)畫(huà)類藝術(shù)家一年上拍作品的總件數(shù)。但是如果放在縱向的空間來(lái)比較，作為小畫(huà)種的藝術(shù)家，古元作品的上拍已經(jīng)是一個(gè)比較大的數(shù)值了。

　　其中，在古元作品的634條上拍記錄中，從創(chuàng)作的形式來(lái)講，以2008年為界限，分成了兩個(gè)市場(chǎng)的板塊，2002-2008年間的作品，65%是版畫(huà)類作品，35%為水彩作品;而從2008年以后，古元的水彩作品開(kāi)始成為其市場(chǎng)的主流作品，尤其是高價(jià)位作品。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)，有成交的古元版畫(huà)作品出現(xiàn)在2002年中國(guó)嘉德第71期周末拍賣會(huì)中，一幅28X32cm的版畫(huà)作品《玉帶橋》，在當(dāng)時(shí)以3300元成交。而古元的第一張紙本水彩的作品，最早是在江蘇嘉恒國(guó)際2005年秋季拍賣會(huì)中，這張38X48cm的作品《春播》以38500元成交。
 

中國(guó)嘉德2002年第71期拍賣會(huì) 古元版畫(huà)作品《玉帶橋》 成交價(jià)：3300元
 

　　“從古元的創(chuàng)作來(lái)看的話，版畫(huà)和水彩畫(huà)的作品出現(xiàn)在不同的歷史時(shí)期中，例如30年代的時(shí)候，多是一些水彩畫(huà)的作品，個(gè)人趣味也比較濃厚的一些作品。后來(lái)去到延安的時(shí)候，在當(dāng)時(shí)因?yàn)楦锩男枰旁獎(jiǎng)?chuàng)作了一大批版畫(huà)的作品，用來(lái)革命的宣傳，這個(gè)期間水彩的作品相對(duì)是比較少的。第三個(gè)歷史的分期是在解放以后，一直到古元去世，他的水彩作品比較多”，馮宇對(duì)記者說(shuō)到，同時(shí)馮宇也說(shuō)到，其實(shí)現(xiàn)在來(lái)看，當(dāng)時(shí)古元的版畫(huà)作品成交并不好，版畫(huà)在當(dāng)時(shí)包括在現(xiàn)在都被認(rèn)為只是一個(gè)不斷復(fù)印的過(guò)程，但其實(shí)版畫(huà)是一個(gè)非常復(fù)雜的程序。

　　相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，由于歷史、個(gè)人等諸多原因，導(dǎo)致其一生創(chuàng)作的作品總量并不多，就版畫(huà)而言，延安時(shí)創(chuàng)作了160多件，解放后創(chuàng)作了100多件，至于存世量就更不多了。

　　記者也觀察到，在古元作品歷年成交前十的名單中，高價(jià)的作品多是集中在水彩作品中，成交前十名的作品中，有八件作品是紙本水彩的作品，只有最后的兩件是套色木刻版畫(huà)，且成交價(jià)比較低。其中三件(組)重要水彩作品的出現(xiàn)，是構(gòu)成古元作品市場(chǎng)熱點(diǎn)的重要原因。
 

翰海2011年秋拍 古元《毛主席和農(nóng)民談話》 成交價(jià)：241.5萬(wàn)元
 

　　第一件作品是北京翰海拍賣在2011年春拍中，古元?jiǎng)?chuàng)作于1951年的作品《制止美帝魔爪》的紙本水彩作品，以69萬(wàn)元成交，刷新了當(dāng)時(shí)古元作品拍賣的組高價(jià)紀(jì)錄，這件作品是古元典型的一件所謂命題式的作品，用比較夸張的手法去完成當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌。第二件作品則是一件在當(dāng)時(shí)家喻戶曉的作品，古元?jiǎng)?chuàng)作于1951年的作品《毛主席和農(nóng)民談話》，在創(chuàng)作之后就參加了當(dāng)時(shí)的年畫(huà)運(yùn)動(dòng)，獲得了二等獎(jiǎng)，后來(lái)經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的出版，原作在當(dāng)時(shí)就被國(guó)家所收藏，古元對(duì)于這張作品非常滿意，就自己又創(chuàng)作了一張同樣的作品，才得以在市場(chǎng)中流通，在北京翰海2011年秋拍中，以241.5萬(wàn)元成交，被收藏家王薇女士競(jìng)得，成為龍美術(shù)館這一板塊的鎮(zhèn)館之寶。

　　最為重要的一次市場(chǎng)熱點(diǎn)則是出現(xiàn)在2015年翰海春拍中，古元?jiǎng)?chuàng)作于上世紀(jì)50年代至90年代的150幅水彩作品作為一個(gè)標(biāo)的以估價(jià)待詢形式上拍，最終以1702萬(wàn)元成交，單件作品的成交額在百萬(wàn)元左右的區(qū)間，后經(jīng)多方證實(shí)，這組古元重要的作品的收藏方就是湖南美術(shù)出版社。

　　“古元這種重要的作品，從開(kāi)始和家屬進(jìn)行溝通，到最終上拍，一共準(zhǔn)備了兩年多的時(shí)間，這期間我們和古元家屬一直有合作，但是關(guān)于這組作品一直在等古元家屬的最終確認(rèn)，其實(shí)也是在等一個(gè)機(jī)會(huì)”，馮宇作為本次古元作品拍賣中溝通方，和古元家屬接觸中，十分清楚這組作品一經(jīng)出現(xiàn)，必然會(huì)引起市場(chǎng)的軒然大波。

　　正是這樣的三組作品，一次次的刷新古元作品拍賣成交的最高價(jià)紀(jì)錄，其實(shí)也帶動(dòng)了古元其他作品的成交，包括版畫(huà)作品的成交。“古元的版畫(huà)和水彩作品各有各的特點(diǎn)，版畫(huà)工序非常的復(fù)雜，水彩作品則更加的怡情和方便，所以我們也看到后期的時(shí)候，古元版畫(huà)作品比較少，重復(fù)出現(xiàn)在市場(chǎng)中也都是其創(chuàng)作于革命時(shí)期的作品，但是回頭來(lái)看，古元的水彩作品中都有版畫(huà)的影子，包括畫(huà)面的顏色和人物的造型，以及場(chǎng)景的設(shè)置等”。

　　古元家屬：古元作品的市場(chǎng)“保護(hù)者”

　　古元作品沒(méi)有出現(xiàn)大批量的市場(chǎng)委托，或者是重復(fù)上拍的情況，這和古元家屬有著莫大的關(guān)系。古元家屬作為古元作品的最多的“委托方”，其主要的業(yè)務(wù)委托來(lái)自于古元的大女兒古安村女士。

　　而記者也查閱了相關(guān)的數(shù)據(jù)，以新聞媒體和拍賣數(shù)據(jù)來(lái)看，古元重要的作品均是出自于古元家屬，其中包括這150件古元各歷史時(shí)期的水彩作品。而翻閱拍賣圖錄，95%的資料顯示，作品由藝術(shù)家家屬提供。

　　“我自己是在2008年的時(shí)候進(jìn)來(lái)翰海拍賣，當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上古元的水彩作品非常少，版畫(huà)比較多，據(jù)我所知，當(dāng)時(shí)古元的家屬是和北京華辰拍賣合作，但是是在版畫(huà)的方面，從現(xiàn)在雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù)上就可以看到，到了2011年的時(shí)候，古元的家屬就水彩畫(huà)的作品，開(kāi)始和市場(chǎng)有了接觸，就是當(dāng)時(shí)的那張《制止美帝魔爪》的作品，但是每年古元家屬提供的作品數(shù)量也不多，一年幾乎固定的提供幾張水彩的作品，但是和翰海拍賣一直是在持續(xù)的合作”，馮宇告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者。

　　對(duì)于老一輩的藝術(shù)家而言，和市場(chǎng)進(jìn)行合作其實(shí)也是一種心痛的“無(wú)奈之舉”，但是也容易出現(xiàn)一些把關(guān)不嚴(yán)的情況，從而導(dǎo)致了藝術(shù)家的市場(chǎng)混亂的狀況，但是對(duì)于古元家屬而言，則一直小心翼翼的保護(hù)著父親的作品。
 

古安村與父親古元雕像
 

　　“父親是個(gè)很認(rèn)真的人，他的創(chuàng)作風(fēng)格是少而精，每件作品都要修改五六遍，在當(dāng)時(shí)也是因?yàn)榇罅康纳鐣?huì)活動(dòng)和教書(shū)上課等占據(jù)了他的時(shí)間，所以每件作品的數(shù)量都很少，但是我和妹妹、弟弟就約定，我們尊重父親，在父親過(guò)世以后，不會(huì)在印一張父親的作品，他生前創(chuàng)作的了多少，我們就保存多少”，古安村回憶到。

　　而古元作品90%是由古元家屬保存，除去國(guó)家收藏，只有兩次有公開(kāi)的收藏，第一次是在國(guó)際書(shū)店針對(duì)日本藏家組織的一次中國(guó)版畫(huà)、水彩畫(huà)的征集活動(dòng);另一次就是中央美術(shù)學(xué)院代為路德維希美術(shù)館及歐洲版畫(huà)基金會(huì)組織的中國(guó)版畫(huà)征集活動(dòng)，除此之外，古元再也沒(méi)有畫(huà)作有私下售出或者是代售等。這也是為什么古安村在和拍賣行合作時(shí)如此的小心翼翼。“當(dāng)時(shí)知道古元家屬有這個(gè)意向的時(shí)候，我們就一直在努力溝通，在等待這個(gè)機(jī)會(huì)，但是，確實(shí)對(duì)于家屬來(lái)講，把自己親人的作品委托出去，是挺痛心的一件事情”，馮宇說(shuō)到。

　　“所謂這個(gè)機(jī)會(huì)，其實(shí)對(duì)于古安村女士來(lái)講，也是一個(gè)無(wú)奈的選擇，前些年的時(shí)候，古元的作品都在家里自己保管，從體力和精力，以及條件上來(lái)講，家屬都覺(jué)得還能安全的保存，但是隨著年紀(jì)的變大，再加上現(xiàn)在社會(huì)上的機(jī)構(gòu)和私人藏家的實(shí)力越來(lái)越強(qiáng)，讓古元家屬看到，社會(huì)的保管條件也許更好，所以才會(huì)有釋出父親作品的念頭，其實(shí)在我們看來(lái)也是一個(gè)很好的選擇”，而事實(shí)上，從王薇的龍美術(shù)館，到湖南美術(shù)出版社等機(jī)構(gòu)，這些重要的私人藏家和機(jī)構(gòu)正是古元作品保存最好的地方。

　　記者也觀察到，從拍賣市場(chǎng)上來(lái)看，古元作品的收藏群體非常穩(wěn)定，切忠誠(chéng)度很高，以北京匡時(shí)2015年春拍為例，上拍的10件古元作品，悉數(shù)成交，由場(chǎng)內(nèi)同一藏家包場(chǎng)競(jìng)得，這一位藏家其實(shí)正是古元作品的重要收藏家之一。同時(shí)馮宇也向記者透露到，這場(chǎng)古元拍賣的盛宴中，更讓人欣慰的是，看到了很多新鮮的面孔，雖然古元作為老一輩的藝術(shù)家，但是他的創(chuàng)作風(fēng)格和畫(huà)作是大家都很喜歡的，收藏的群體比較廣。
 

翰海2015年春拍 古元《黃河頌》 成交價(jià)：51.75萬(wàn)元
 

　　“以今年拍出的這件《黃河頌》為代表來(lái)看，估價(jià)是25-35萬(wàn)元，最終的成交價(jià)是51.75萬(wàn)元，雖然沒(méi)有《毛主席與人民談話》那張作品價(jià)格高，一方面是和當(dāng)時(shí)傳播的受眾面有關(guān)系，但是從現(xiàn)場(chǎng)的情況來(lái)看，參與競(jìng)拍的人很多，這正是古元作品的精彩之處，這張作品是很典型的集收藏和欣賞與一體的作品，對(duì)于傳統(tǒng)的藏家來(lái)講，是一件是歷史意義的作品，對(duì)于新興的藏家而言，又是一件非常漂亮的風(fēng)景畫(huà)”，馮宇進(jìn)一步說(shuō)到。

　　古元之外：缺乏市場(chǎng)與收藏的“雙重認(rèn)同”

　　但其實(shí)，在古元作品之外，我們依然看不到市場(chǎng)對(duì)于老一輩小畫(huà)種藝術(shù)家的回饋。

　　雖然是市場(chǎng)無(wú)公平可言，但是在當(dāng)下的市場(chǎng)交易環(huán)節(jié)中，當(dāng)代畫(huà)家的素描作品動(dòng)輒都拍至數(shù)十萬(wàn)元的高價(jià)，對(duì)于取得美術(shù)史地位的小畫(huà)種藝術(shù)家而言，他們的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于美術(shù)史中的價(jià)值，古元因?yàn)檫B續(xù)幾年在拍賣市場(chǎng)中露出，以及一些經(jīng)典名作的出現(xiàn)，亦可稱得上為水彩和版畫(huà)藝術(shù)家中的高價(jià)位藝術(shù)家代表。

　　曾經(jīng)被評(píng)價(jià)為“會(huì)畫(huà)水彩畫(huà)的藝術(shù)家，一定會(huì)畫(huà)油畫(huà)，但是會(huì)畫(huà)油畫(huà)的藝術(shù)家，則不一定會(huì)畫(huà)水彩畫(huà)”，這樣的評(píng)價(jià)在今天看來(lái)，并不被大家所認(rèn)同，水彩畫(huà)被認(rèn)為是繼素描之后，繪畫(huà)入門(mén)的畫(huà)種之一，在今天早已經(jīng)喪失了應(yīng)有的地位，再加上近年來(lái)中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)兩個(gè)大畫(huà)種不斷的創(chuàng)造出天價(jià)作品，更是讓水彩畫(huà)成為小眾。

　　“確實(shí)這樣的情況，其實(shí)這幾年大家都看到市場(chǎng)在不斷的尋找和炒作新的熱點(diǎn)，不斷的進(jìn)行輪換，但是翰海一直在堅(jiān)持推薦這些老一輩的藝術(shù)家，我覺(jué)得這是一個(gè)值得我們長(zhǎng)期關(guān)注的藝術(shù)項(xiàng)目，其實(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，行情的好壞，都比較少的影響這些藝術(shù)家的市場(chǎng)價(jià)格，而到了今年，真的沒(méi)什么市場(chǎng)熱點(diǎn)的市場(chǎng)，市場(chǎng)反而來(lái)關(guān)注這些藝術(shù)家了”，馮宇對(duì)記者說(shuō)到。

　　而在翰海成功拍賣古元150件水彩作品之前，上海泓盛拍賣在2012年春拍中，也曾經(jīng)嘗試推出520件中國(guó)早期的水彩作品，底價(jià)高達(dá)1800萬(wàn)元，泓盛拍賣和這位藏家已經(jīng)接觸了長(zhǎng)達(dá)七八年之久，這批水彩畫(huà)包括了國(guó)內(nèi)第一代水彩畫(huà)家張眉孫、李詠森、潘思同、雷雨的520幅原作中的200多幅，但是卻在拍賣中因無(wú)人應(yīng)價(jià)遭遇流拍。

　　“我們一開(kāi)始是希望上海的私人美術(shù)館愿意拍下來(lái)，但大家對(duì)于水彩畫(huà)的認(rèn)識(shí)，還覺(jué)得是個(gè)沒(méi)有被挖掘和重視的版塊，雖然我們做了這次不成功的嘗試，但是我覺(jué)得對(duì)于水彩畫(huà)市場(chǎng)的推廣還是有意義的”，趙涌對(duì)雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者說(shuō)到。

　　相比較水彩畫(huà)，版畫(huà)作品在市場(chǎng)上更是“飽受爭(zhēng)議”，復(fù)制品、印刷品在一段時(shí)期之內(nèi)，甚至成了版畫(huà)的代名詞。

　　記者也查閱了相關(guān)資料，上世紀(jì)90年代幾乎看不到名家版畫(huà)作品，而國(guó)際上名家版畫(huà)卻走紅市場(chǎng)，如畢加索的版畫(huà)作品在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上一再創(chuàng)出天價(jià)，1973年他逝世于法國(guó)穆然，其版畫(huà)作品《裸女》在華盛頓拍出100萬(wàn)美元天價(jià)。2004年，畢加索的版畫(huà)《節(jié)儉的一餐》又以62.12萬(wàn)英鎊成交，刷新了當(dāng)時(shí)版畫(huà)拍賣的新紀(jì)錄。尤值得一提的是，2007年11月，安迪·沃霍爾的絲網(wǎng)版畫(huà)肖像作品就曾經(jīng)以1.3億港元成交，刷新了版畫(huà)的“天價(jià)”紀(jì)錄。

　　而在國(guó)內(nèi)的范圍來(lái)看，一直到2000年以后，才開(kāi)始有了真正意義上的版畫(huà)拍賣，2002年，中國(guó)嘉德推出了一件明末清初8色套印木刻版畫(huà)《繪像三國(guó)志》，最后以49.6萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)歷年古籍拍賣版畫(huà)單冊(cè)成交最高記錄。上文中所提到的古元作品《玉帶橋》也稱得上是中國(guó)版畫(huà)劃時(shí)代拍賣的一位藝術(shù)家，而這件作品的收藏者正是中文名“翰珊堂”的英裔荷蘭人海德堡，他在在國(guó)內(nèi)拍賣會(huì)上屢屢出手，買走了許多版畫(huà)精品。同年，廣州嘉德率先舉辦了國(guó)內(nèi)第一個(gè)版畫(huà)專場(chǎng)——“1940-2003中國(guó)版畫(huà)典集”，薈萃60位版畫(huà)家的近200件作品，涵蓋木版、石版、銅版等多個(gè)版種，取得134.2萬(wàn)元的成交額和55%的成交率，也并不是一個(gè)特別高的價(jià)格。

　　而當(dāng)我們?cè)噲D去深究這一價(jià)格洼地的原因時(shí)，趙涌的一番話點(diǎn)開(kāi)了迷津。

　　“這一類收藏家的群體特點(diǎn)，大家都有一類拍品的時(shí)候，一旦出現(xiàn)，關(guān)注的人就會(huì)多，都成為參與者。而水彩大部分都集中某個(gè)藏家手中。藝術(shù)領(lǐng)域中就是這樣，某個(gè)藝術(shù)家的藏品集中在某一個(gè)藏家手中，價(jià)格是上不去的。藝術(shù)是需要蹙擁和推廣的，有了共鳴，重視、擁有才會(huì)追求，追求之下才會(huì)在拍場(chǎng)中形成價(jià)格。”