在中國改革開放以來的藝術市場上，每個階段唱主角的畫種 都不一樣，最初引起藝術市場井噴的是以當代藝術為代表的油畫、雕塑和裝置藝術等，但是這個接力棒不久就傳到了國畫，國畫家們的潤格很快便超越了油畫，這讓一時風頭無兩的當代藝術家們干瞪眼。如今天油畫、國畫等都出現了疲態，于是便有專家預測水彩畫將崛起。

　　如果足夠有心，梳理下中國藝術市場的發展脈絡就會發現，中國書畫市場的起伏震蕩曲線與中國房地產的波動曲 線基本一致，無論你多么熱愛書畫，你都不得不承認，書畫市場基本上就是禮品市場，在土地-材料-房地產鏈條上，書畫被無良的地產、材料、建筑、能源商人和 無知的官員用來交流感情和溝通關系，權力尋租抑或暗箱操作都借藝術之名通暢無阻。坊間流傳大師的一句話“外靠奸商，內靠官僚”，不管真假如何，都成了這個 時代的最佳注腳。中國書畫處在了最好的時代也處在了最壞的時代，最好的時代是說書畫家物質財富得到極大積累，最壞的時代是說在市場的驅動下，畫畫就是畫 錢。海上名家吳湖帆曾有一閑章“待五百年后人論定”，吳老的藝術經住了時間的消磨，當代所謂的名家，有幾人敢有如此的自信和從容呢。

　　不 幸抑或有幸，實體經濟的不振和持續的反腐正在強力擠壓藝術市場的泡沫，主席、院長和大師的潤格價位幾乎被攔腰一斬，我們不否認書畫市場有理性的一面，我們 也樂于看到真正的藝術在水落后石出，成為文化復興真正的中流砥柱。但一個不可否認的事實是，藝術市場的風口已經不在書畫這，就像地產風口的風力逐漸減弱一 樣。

　　國、油、水、版是美術傳統上的四大畫種，國畫和油畫以及當代藝術，風水輪流，基本引領 了藝術市場禮品時代與國際化初期的藝術風尚，而接下來，水彩畫卻是最適合“藝術消費”時代的畫種。中央美院院長范迪安曾經說過，中國的水彩水平就是世界水平。中國人骨子里對水有天然的親和，“靜水流深”、“上善若水”、“智者樂水”、“水利萬物而不爭”，水彩畫自進入中國以后，在技法多樣性、題材多樣性和 觀念理念上都得到了西方人想象不到的發展，市場卻處于原生態的自然生長中。

　　水彩畫雖然上升趨勢強勁，卻不能成為引導整個藝術市場發展得龍頭。無論是東方還是西方，水彩畫在歷史上都沒有成為收藏主流，因為水彩畫本身存在著無法解決的痼疾，那就是表現力單調有限。