靳尚誼：當(dāng)然，這是很自然要畫出來(lái)的，不僅造型要像，神態(tài)也要像。在俄羅斯的肖像畫里，有一個(gè)傳統(tǒng)，通過(guò)一張肖像畫要看到這個(gè)人的一生。所以肖像畫不是簡(jiǎn)單把表面形象畫得像就完了，人物的精神狀態(tài)、神態(tài)和生活經(jīng)歷都應(yīng)該從畫里感覺得到。

靳尚誼作品《八大山人》

　　靳尚誼：八大山人是花鳥畫家，他的畫面很空靈。我了解到，他晚年在南昌青云譜道觀出家，也是在那兒去世的。我去了那兒，想畫那個(gè)情景，畫完以后覺得不行，不夠空靈。一個(gè)個(gè)水塘、蘆葦，畫得越來(lái)越多，但感覺不夠空靈，后來(lái)，水塘慢慢變成一條江了，要畫面空靈，只能這樣了，這幅畫改了很多遍，很難畫。這幅畫中水和天是主要的，陸地就這么一點(diǎn)點(diǎn)。

　　記者：在這幅畫中，您怎么把天和水分開的呢？不仔細(xì)看看不出來(lái)，但仔細(xì)看，確實(shí)這兒有云、這是水波。

　　靳尚誼：復(fù)雜極了，這兒淺一點(diǎn)兒，這兒深一點(diǎn)兒，這兒偏綠一點(diǎn)兒，這個(gè)地方偏紫一點(diǎn)兒，前頭要濃一點(diǎn)兒，后頭要淡一點(diǎn)兒，還要有一點(diǎn)點(diǎn)變化，我畫這張畫畫了很長(zhǎng)時(shí)間。

　　記者：回看自己這么多年的作品，您覺得隨著年代的變化、時(shí)代的變遷，自己的繪畫風(fēng)格有什么變化嗎？
　　靳尚誼：早期沒有，改革開放以后有些變化，主要是從《塔吉克新娘》開始的。1982年，我到美國(guó)探親，有一年時(shí)間，在那里看到了很多好的作品，美國(guó)的、歐洲的收藏，從文藝復(fù)興一直到印象派、現(xiàn)代主義的，那里全有，還有達(dá)·芬奇的。我就發(fā)現(xiàn)，古典的油畫很有意思。

靳尚誼作品《塔吉克新娘》

　　記者：我們發(fā)現(xiàn)您的畫筆下也出現(xiàn)過(guò)很多知名畫家，像髡殘、八大山人、黃賓虹等等，還有您的朋友詹建俊。

　　靳尚誼：詹建俊跟我的風(fēng)格不一樣，我的畫比較平面一點(diǎn)、柔和一點(diǎn)，他是強(qiáng)烈的、造型方硬的、色彩濃烈的。畫他，得把他的氣質(zhì)、畫風(fēng)、人格魅力和個(gè)性都在畫面上體現(xiàn)出來(lái)。

靳尚誼作品《畫家詹建俊》

　　記者：同樣都是您的好朋友，還有一位邵大箴老師。他曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)您，說(shuō)您的畫開啟了中國(guó)改革開放之后寫實(shí)油畫的新風(fēng)氣，您怎么看待新風(fēng)氣？在您的理解中，這個(gè)新風(fēng)氣是什么？

　　靳尚誼：我覺得新風(fēng)氣就是根據(jù)自己的追求去探索。比如我的古典畫風(fēng)，在中國(guó)就是新的。后來(lái)，跟水墨畫的結(jié)合在油畫里也是比較新的，和壁畫結(jié)合的方面，董希文對(duì)我的影響很大。前些年，我又探索了一些更平面的東西，線的東西，這也是新的。創(chuàng)新，我們現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代提得非常多，但是我從我老師那兒學(xué)到的，創(chuàng)新不是一個(gè)最高標(biāo)準(zhǔn)，它是學(xué)藝術(shù)的一個(gè)基本素質(zhì)，也就是說(shuō)學(xué)藝術(shù)必須有創(chuàng)新思維。

　　記者：今年是中央美院成立100周年，您收到了習(xí)近平總書記的回信，收到這封回信的時(shí)候，您有什么特別的感受嗎？

　　靳尚誼：習(xí)近平總書記在百忙中給我們老教授回信，這說(shuō)明他對(duì)美育的重視。這封信對(duì)我們的藝術(shù)教育，以及普通中小學(xué)的音樂(lè)美術(shù)課、美育課怎么加強(qiáng)提高，都有很重要的提示。

　　記者：習(xí)近平總書記在信中也提出了新的要求，要崇德尚藝、立德樹人。

　　靳尚誼：藝術(shù)不僅僅能提高人的審美素質(zhì)，更能提高人的全面修養(yǎng)和做人品德，所以崇德尚藝很重要。德育要在藝術(shù)培養(yǎng)中體現(xiàn)出來(lái)，德育對(duì)提高人的精神文明素質(zhì)是非常重要的。

　　記者：以美育人、以文化人，這個(gè)過(guò)程任重而道遠(yuǎn)。做了這么多年美術(shù)教育工作，您是怎么看待改革開放以來(lái)美術(shù)教育工作的發(fā)展變化呢？

　　靳尚誼：改革開放以來(lái)，我在擔(dān)任中央美院院長(zhǎng)期間，經(jīng)歷了美術(shù)教育由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的一個(gè)過(guò)程。在課程設(shè)置、機(jī)構(gòu)調(diào)整方面做了很多改進(jìn)，使我們學(xué)院的教育更適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的發(fā)展。20世紀(jì)50年代的時(shí)候，中央美院有實(shí)用美術(shù)系，也就是工藝美術(shù)系，1956年分出去成立了中央工藝美院。1987年，我開始擔(dān)任中央美院院長(zhǎng)，90年代初創(chuàng)建了設(shè)計(jì)和建筑兩個(gè)專業(yè)。最早創(chuàng)建這兩個(gè)專業(yè)的時(shí)候，我們學(xué)校很多人不同意，說(shuō)中央美院在繪畫、油畫、國(guó)畫方面都很好，沒必要建這兩個(gè)專業(yè)。我說(shuō)服了大家，最后才有了這兩個(gè)專業(yè)。后來(lái)，建筑和設(shè)計(jì)成為改革開放中我們城市建設(shè)、社會(huì)發(fā)展中很重要的兩個(gè)專業(yè)，也成中央美院的主力專業(yè)。

　　記者：您平時(shí)喜歡跟年輕人交流嗎？

　　靳尚誼：有時(shí)候，也是需要交流的，因?yàn)橐嫯嫞愕昧私饽贻p人。我近期的一些畫是以年輕人為題材的，有一幅叫《看手機(jī)的女孩》，表現(xiàn)的就是這個(gè)時(shí)代的年輕人，以前沒有手機(jī)。

靳尚誼作品《看手機(jī)的女孩》

　　記者：現(xiàn)在也有非常多的年輕人很喜歡您和您的作品。在這兒您能不能對(duì)他們提點(diǎn)希望，覺得他們應(yīng)該在哪些方面再加把勁兒？

　　靳尚誼：學(xué)畫的年輕人要重視基礎(chǔ)，基礎(chǔ)決定水平。除此之外，文化修養(yǎng)也很重要，包括科技界的基礎(chǔ)科學(xué)，那些課也很重要。所以我跟年輕人說(shuō)，學(xué)畫畫不要太著急，要認(rèn)真做學(xué)問(wèn)，學(xué)畫要把基礎(chǔ)搞好，提高文化修養(yǎng)，將來(lái)才會(huì)有好的發(fā)展。（記者：范曼瑜  剪輯：高晟寒  攝像：劉鯤鵬、高晟寒、趙洋  錄音：林和   攝影：王楠  監(jiān)制：劉鯤鵬  責(zé)任編輯：王楠）