王琦
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
(1918-)別名文林、季植，重慶人。擅長(zhǎng)版畫、美術(shù)理論。自幼家庭經(jīng)濟(jì)條件較好，閱讀各種書籍，尤愛美術(shù)。1937年畢業(yè)于上海美專，1938年在延安魯藝美術(shù)系學(xué)習(xí)。早年在武漢政治部三廳、重慶文化工作委員會(huì)工作，曾在重慶育才學(xué)校美術(shù)組任教，并當(dāng)選重慶中國木刻研究會(huì)、上海中華全國木刻協(xié)會(huì)常務(wù)理事，香港人間畫會(huì)理事。1949年以來，歷任上海行知藝術(shù)學(xué)校美術(shù)組主任，北京《美術(shù)研究》、《世界美術(shù)》副主編，《版畫》、《美術(shù)》雜志主編、《中國新文藝大系1976—1982美術(shù)集》主編，《當(dāng)代中國的美術(shù)》主編，《美育叢書》主編，《外國版畫百圖》主編，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國版畫家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、副主席、主席，中國 美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、常務(wù)理事、副主席、黨組書記、顧問。
上世紀(jì)30年代至40年代，作為新興木刻運(yùn)動(dòng)的參與者和親歷者，王琦以充沛的激情和社會(huì)責(zé)任感實(shí)踐著他的革命理想，并貫穿他的藝術(shù)人生始終。他的早期作品《難民站上》《難民一群》等以現(xiàn)實(shí)主義手法描繪艱難時(shí)世和人民疾苦，他的《警報(bào)解除之后》《冰天雪地中的我游擊隊(duì)》等名作，以木刻為武器喚起了廣大熱血青年投身革命的熱情。新中國成立后，他的版畫題材轉(zhuǎn)向水利建設(shè)、林業(yè)建設(shè)等，《售余糧》《貯木場(chǎng)》構(gòu)圖開闊，尤其在他嘗試創(chuàng)作套色木刻后，《晚歸》《雪原峽谷》等作品畫面色彩明麗，堪稱社會(huì)主義建設(shè)的藝術(shù)史詩。改革開放后，王琦激情奔涌，佳作迭出，《人民萬歲》等組畫作品氣象雄奇，迎來了創(chuàng)作的另一高峰。[1] 率領(lǐng)中國美術(shù)家代表團(tuán)出訪德、荷、盧、日、美、馬來西亞和香港。主持國內(nèi)和國際性學(xué)術(shù)研討會(huì)多次。獲中國新興版畫杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、獲日本東京富士美術(shù)館榮譽(yù)獎(jiǎng)、獲法國金質(zhì)十字獎(jiǎng)?wù)隆＝陙碛种铝τ谒嫷膭?chuàng)作，以新穎獨(dú)特的表現(xiàn)手法形成與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格。1991年獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)與中國版畫家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“中國新興版畫杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。
人物自序
我在幼年時(shí)代，是先學(xué)寫字，后學(xué)畫畫。我父親是書法家，對(duì)子女在書法學(xué)習(xí)上要求嚴(yán)格。記得我剛上學(xué)寫字的時(shí)候，父親常常悄悄在我身后用手抽取我的毛筆，以觀察我握筆緊不緊。又常常以“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用功”古訓(xùn)來教導(dǎo)我們。我最初在大楷上學(xué)顏真卿柳公權(quán)，小楷學(xué)趙子昂。后來在楷書上又學(xué)過魏碑。在“欽定三希堂法帖”上看到王羲之的書法后，便對(duì)這位書圣崇拜的五體投地。從此他的楷書式行楷便作為我學(xué)習(xí)效法的典范。
數(shù)十年來不論是在學(xué)習(xí)和工作時(shí)期，都沒有荒廢對(duì)書法的鍛煉，在鋼筆字、美術(shù)字上也下過不少功夫。“文革”時(shí)期，我寫了上百萬字的檢查和外調(diào)構(gòu)材，都是用極為工整劃一的仿宋體寫成的。連工軍宣傳對(duì)管理人員都曾在一次會(huì)上說：“王琦在交代材料上的字寫的最好，像排版印刷出來一樣，他不能沒有工作，可以當(dāng)錄事吆”：1952年在上海參加教育系統(tǒng)思想改進(jìn)運(yùn)動(dòng)時(shí)。我當(dāng)小組長(zhǎng)，又主持會(huì)議，又自己當(dāng)記錄。領(lǐng)導(dǎo)同志認(rèn)為我這份會(huì)議記錄是三千名學(xué)員中最好的一份記錄。這也算是我在書法上獲得的“殊榮”!
近十幾年來，我一面作水墨畫，一面練習(xí)書法，如果不是特殊原因，幾乎每天都要寫一兩張，各地讀者寫信來向我求字的比求畫的還要多。書畫不但是同源，而且是同體，有什么樣的畫風(fēng)，便有什么樣的書風(fēng)。我的書法與我的水墨畫的風(fēng)格也是絕然一致的。有人說我的筆鋒和刀鋒一樣的堅(jiān)韌挺拔，頗有黑白木板畫的力度，我對(duì)此欣然認(rèn)同。所以，我常用比較堅(jiān)韌的狼毫，而不習(xí)慣于用柔軟的羊毫筆。但我確信，各種不同的筆郡可以根據(jù)它的特性寫出不同風(fēng)格和藝術(shù)效果的字體，以適應(yīng)人們不同的審美需要。我在揮毫的時(shí)候，十分重視每一個(gè)宇的本身結(jié)構(gòu)，個(gè)別字與全幅字之間整體結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)一致。如果有一個(gè)字寫不好，便會(huì)影響全局，而使整張書法雖不能說是廢品，至少也不算是佳作。近幾年來，在我的書畫作業(yè)中，大約是十日畫、一日一書或兩三書。近日來提筆作書時(shí)，由于年老的原因，常感手不從心，筆卜常常離開預(yù)期的設(shè)想，有時(shí)偶然也出現(xiàn)一些意想不到的效果。但我仍然極力想控制手中的毛筆，盡量按照書法本身固有的規(guī)律去活動(dòng)，無論如何也不能使它發(fā)展到離開它的母體“文字”而流于怪誕的極端。
