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何家英:工筆畫(huà)要筆到意不到才有格調(diào)
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今天學(xué)畫(huà)工筆畫(huà),看似不像寫(xiě)意畫(huà)那么難,但真要畫(huà)出好格調(diào)、有氣韻,不容易。原因是當(dāng)下工筆畫(huà)趨于庸俗化,工筆畫(huà)畫(huà)得很死。
何家英說(shuō),今天學(xué)畫(huà)工筆畫(huà),看似不像寫(xiě)意畫(huà)那么難,但真要畫(huà)出好格調(diào)、有氣韻,不容易。原因是當(dāng)下工筆畫(huà)趨于庸俗化,工筆畫(huà)畫(huà)得很死。
為何今天我們還是將晉唐繪畫(huà)奉化圭臬?何家英表示,其實(shí)那些繪畫(huà)的人不都是工匠,有些還是職業(yè)畫(huà)師,且是朝廷官員,其中不乏有深厚文化底蘊(yùn)的文人。比如顧愷之的畫(huà)非常受推崇,他有個(gè)絕招叫“畫(huà)龍點(diǎn)睛”。再有唐代的吳道子,人物畫(huà)格調(diào)很高,被稱(chēng)為“畫(huà)圣”。
何家英早年受黃胄等名家影響,一心練習(xí)寫(xiě)意畫(huà),后來(lái)為什么改攻工筆呢?何家英坦言:“是受了工筆畫(huà)現(xiàn)狀的剌激。看到晉唐的很多意境含蓄、富有詩(shī)意的工筆畫(huà)好作品,再反觀時(shí)下工筆畫(huà)很俗。色彩過(guò)于鮮艷,畫(huà)面生硬,完全不是工筆畫(huà)的狀態(tài)。”
“所以說(shuō),從事繪畫(huà)需要非常高的文化水平,沒(méi)有一定文化高度,你的繪畫(huà)內(nèi)容高大上不起來(lái)。這不是簡(jiǎn)單技法熟練的問(wèn)題。”
“提升自己的文化內(nèi)涵,是學(xué)畫(huà)畫(huà)的一個(gè)基本門(mén)檻。”八大山人、齊白石、吳昌碩,那都是真正的大師,緊接著的李苦禪、王雪濤等仍然很不錯(cuò),到后來(lái),風(fēng)氣日下,中國(guó)畫(huà)好像從一個(gè)套路里出來(lái),越描越俗。“大師們的畫(huà)為什么好?因?yàn)楣P端所繪全是從心里流出來(lái)的。”何家英說(shuō),“時(shí)下有些畫(huà)家一輩子就學(xué)幾招,就想一招鮮,走遍天。今天搞創(chuàng)作,看誰(shuí)的作品好,就一窩蜂模仿,非把好好的畫(huà)庸俗化。”
說(shuō)到工筆畫(huà),何家英表示:“工筆畫(huà)畫(huà)實(shí)很難,很有講究,像在走鋼絲,寫(xiě)實(shí)只是在某方面讓你覺(jué)得寫(xiě)實(shí),要筆到意不到。”
