林風(fēng)眠
藝術(shù)家簡介
林風(fēng)眠(1900年11月22日-1991年8月12日)，原名林鳳鳴，廣東梅縣西陽堡人，中國現(xiàn)代畫壇的藝術(shù)大師、杰出的藝術(shù)教育家、中國流藝術(shù)家畫派創(chuàng)始人、中國美術(shù)學(xué)院創(chuàng)始人。生于廣東梅縣，自幼喜愛繪畫。19歲赴法勤工儉學(xué)。他先在法國蒂戎美術(shù)學(xué)校進修西洋畫，后又轉(zhuǎn)入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校深造，是“中西融合”最早的倡導(dǎo)者和最為主要的代表人。擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風(fēng)景畫。代表作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、《山水》、《靜物》等。1991年8月12日于香港逝世。
西化藝術(shù)運動
主持了三次西化藝術(shù)運動，三次失敗。林風(fēng)眠出任國立北平藝術(shù)專科學(xué)校校長到北京時，正值北平藝專面臨分崩離析之境。林風(fēng)眠首先挽留欲請辭的教師班子，又特邀齊白石、法國畫家克羅多(Claudot)來校講學(xué)，希望博采眾長。1927年5月11日，由林風(fēng)眠發(fā)起并組織的“北京藝術(shù)大會”在北京國立藝專正式開幕，這是中國有史 以來規(guī)模最大、品種最全的一次的藝術(shù)大展。然而民眾缺乏熱情使得大會最終西化藝術(shù)流產(chǎn)。藝術(shù)大會的失敗使林風(fēng)眠醒悟到必須首先使廣大民眾了解接受藝術(shù)，才能求的藝術(shù)的真正發(fā)展。1928年，蔡元培創(chuàng)辦杭州國立藝術(shù)院(中國美術(shù)學(xué)院前身)，林風(fēng)眠出任校長兼教授。林風(fēng)眠又組織策劃成立了“藝術(shù)運動社”，創(chuàng)辦了相關(guān)的雜志《亞波羅》和《雅典娜》。然而不久后，“為藝術(shù)而藝術(shù)”和“為人生而藝術(shù)”兩種觀點的爭論顯示出林風(fēng)眠的“平民藝術(shù)”與當(dāng)時的中國政治形勢的矛盾。“西湖一八藝社”的分裂是林風(fēng)眠西化藝術(shù)運動又一次失敗的標(biāo)志。1937年，是日本侵華戰(zhàn)爭全面爆發(fā)。杭州國立藝術(shù)院向西南轉(zhuǎn)移，并與北平藝專合并，身心俱疲的林風(fēng)眠被解職離開，從此漸漸退出中國近代美術(shù)教育主流。此后他回歸畫家本位，開始創(chuàng)作屬于自己獨立意識的繪畫，并轉(zhuǎn)向印象主義、野獸派、立體主義等西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮，在藝術(shù)審美觀上淡化了中國畫講究的近三千年的中國傳統(tǒng)國畫的筆墨觀念，試圖用“西方現(xiàn)代主義藝術(shù)運動”的觀念來切入“現(xiàn)代中國畫”，其結(jié)果是必然性的西化藝術(shù)運動的失敗者，脫離了“國畫民族化”而無人喝彩。林風(fēng)眠和徐悲鴻都認(rèn)為中國藝術(shù)必須改革,必須從西方借取一些東西,來改變中國的藝術(shù),改變?nèi)藗儗λ囆g(shù)的看法,改變中國人的民心。這是他們那代人的偉大之處。但是他們給出的藥方不同。徐悲鴻認(rèn)為,中國藝術(shù)之所以在那個時代式微,就是因為和生活、現(xiàn)實疏遠,所以他提倡現(xiàn)實主義精神,他從西方引來現(xiàn)實主義的內(nèi)涵充實中國藝術(shù)。徐悲鴻的做法是很有遠見的,認(rèn)清了“美術(shù)潮流”，取得了很大的改良中國畫的作用,尤其到了1949年后,他和社會主張的革命現(xiàn)實主義一道,形成了當(dāng)時中國社會主流,一再受到當(dāng)局政府高度重視。而林風(fēng)眠也認(rèn)為,要引進西方優(yōu)秀的東西改變中國,但他不認(rèn)為應(yīng)簡單引進西方寫實主義,而應(yīng)引進西方現(xiàn)代主義的精神,西方自由創(chuàng)作的主張,這些在很多歲月中都受到誤解,被視為洪水猛獸。1949年后, 因被視為新派畫不合藝術(shù)審美，不受到重視, 他凄然被解職而無奈離開學(xué)校。所以我們今天重新討論林風(fēng)眠的時候尤其要關(guān)注林風(fēng)眠這一系列的主張,真正重新去理解他的思想的內(nèi)核對我們的民族藝術(shù)振興有新的一種認(rèn)識。徐悲鴻和林風(fēng)眠的藥方不同，在特定時代有不同的人生命運，不應(yīng)去抱怨,而應(yīng)在我們這個時代去重新認(rèn)識它。
藝術(shù)理想
徐悲鴻、林風(fēng)眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術(shù)理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以后的現(xiàn)代繪畫的營養(yǎng)，與中國傳統(tǒng)水墨和境界相結(jié)合，并融入了個人的人生經(jīng)歷。是已經(jīng)接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。林風(fēng)眠是中國現(xiàn)代美術(shù)教育家，主張“兼容并包、學(xué)術(shù)自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。林風(fēng)眠終生致力于融合中西繪畫傳統(tǒng)，創(chuàng)出了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。 生于1900年，卒于1991年8月12日。終年91歲。
人物年譜
1900年1歲
光緒二十六年十月初一(11月22日)誕生于廣東省梅州市(古稱嘉應(yīng)州)梅江區(qū)西陽白宮鎮(zhèn)閣公嶺村。
1904年5歲
父親引領(lǐng)臨摹《芥子園畫譜》。
1907年8歲
入舊制立本學(xué)堂，起學(xué)名鳳鳴。
1908年9歲
畫中堂《松鶴圖》被市里商人購去，首次賣畫。
1914年15歲
高小畢業(yè)，考入省立梅州中學(xué)。
1917年18歲
參加梅州中學(xué)生組織的“探驪詩社”。
1919年20歲
梅州中學(xué)畢業(yè)。告別父老，同林文錚、李金發(fā)一同赴上海報名參加留法儉學(xué)會。
十二月搭乘郵輪安德烈·雷蓬號赴法。同船有蔡和森、蔡暢、向警予及蔡母葛建豪。
1920年21歲
1月抵述法國馬賽港。做油漆雜工，半工半讀，到楓丹白露中學(xué)補習(xí)法文、數(shù)學(xué)。從此改名為風(fēng)眠。
1921年22歲
春，入法國蒂戎美術(shù)學(xué)院，在浮雕家揚西斯先生門下學(xué)習(xí)素描。
秋，由揚西斯先生推薦，轉(zhuǎn)入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院，入名家哥羅孟畫室學(xué)習(xí)素描及油畫人體。揚西斯先生收藏了林風(fēng)眠一幅風(fēng)景畫。
揚西斯先生專程到巴黎看望林風(fēng)眠。林風(fēng)眠與留法學(xué)生劉既漂、林文錚、王代之、吳大羽等組織霍普斯會即“海外藝術(shù)運動社”。
1922年23歲
油畫《秋》入選巴黎秋季展覽會。父親林伯恩病故。
1923年24歲
結(jié)束巴黎美術(shù)高等學(xué)院學(xué)業(yè)。
春，應(yīng)熊君銳之邀請，與摯友林文錚去德國游學(xué)。
在柏林創(chuàng)作巨幅油畫《柏林咖啡屋》、《漁村暴風(fēng)雨之后》等作品。與德國柏林大學(xué)化學(xué)系學(xué)生方·羅拉邂逅。
冬，與方·羅拉結(jié)婚。
1924年25歲
春，回到巴黎，同羅拉居住巴黎玫瑰街6號。
5月，參加中國在斯特拉斯堡萊茵宮舉辦的展覽會，當(dāng)時由駐法公使及蔡元培發(fā)起。林風(fēng)眠參展作品達幾十幅，其中包括油畫和國畫。展覽中作品所蘊藏的思想性和藝術(shù)性及其才華被蔡元培先生發(fā)現(xiàn)。
7月，夫人羅拉生產(chǎn)，不幸難產(chǎn)，染上急病，妻兒一并去逝。
10月，油畫《摸索》、中國水墨畫《生之欲》，入選巴黎秋季沙龍展。
1925年26歲
春，以多而優(yōu)的作品參加在巴黎舉行的萬國博覽會，其中《飲馬秋水》等數(shù)幅作品，由海外收藏家收藏。
秋，與法籍蒂戎美術(shù)學(xué)院雕塑系學(xué)生阿麗絲·瓦當(dāng)結(jié)婚。
冬，蔡元培推薦林風(fēng)眠任北京國立藝專校長兼教授。偕夫人阿麗絲返國。
1926年27歲
春，同夫人先到上海。旋即赴北京國立藝專就職，同時兼教務(wù)長、油畫系主任。
在藝專舉行歸國后首次大型個人畫展。
魯迅到藝專觀看林風(fēng)眠畫展。發(fā)表《東西藝術(shù)之前途論文，提出與徐悲鴻相似的“中西融合”藝術(shù)主張。
1927年28歲
5月，發(fā)起組織“北京藝術(shù)大會”。發(fā)表《藝術(shù)的藝術(shù)與社會的藝術(shù)》。
7月，藝術(shù)運動失敗后，被免辭北京藝專校長、教授等職。
8月，女兒蒂娜誕生。
9月，南下受蔡元培之聘，任國民政府全國藝術(shù)教育委員會主任委員一職。
12月，蔡元培采納林風(fēng)眠提出建立江南藝術(shù)大學(xué)的建議，通過了《籌辦國立藝術(shù)大學(xué)院提案》，決定林風(fēng)眠負責(zé)等建國立藝術(shù)學(xué)院，地點在杭州西湖畔。創(chuàng)作油畫《人道》。
1928年29歲
1月，參加南京《第一屆藝術(shù)展》，展出《人道》等作品。
蔡元培偕夫人專程從南京來杭州參加國立藝術(shù)院開學(xué)典札。受到學(xué)界泰斗、創(chuàng)辦人蔡元培的賞識與提攜，被聘任為我國第一所高等藝術(shù)學(xué)府——國立藝術(shù)學(xué)院首任院長。夏，發(fā)起成立“藝術(shù)運動社”。
10月，國立藝術(shù)學(xué)院院刊《亞波羅》創(chuàng)刊。是年留法歸來的張道藩，欲謀求藝術(shù)院之職，被林風(fēng)眠拒絕。
1929年30歲
1月，“西湖一八藝社”成立。
2月，同林文錚共同制定《藝術(shù)教育大綱》。
3月，發(fā)表《中國繪畫新論》。
4月，參加教育部舉辦的第一屆全國美展，展出油畫《貢獻》、《海》、《南方》，并任評選委員。兼任西湖博覽會藝術(shù)倌主席，主辦西湖博覽會藝術(shù)館。
5月，西湖博覽會在杭州開幕。
8月，參加國立藝術(shù)院在上海舉行的“藝術(shù)運動社”首屆美展。
10月，奉教育部令，國立藝術(shù)院改為杭州藝術(shù)專科學(xué)校。為紀(jì)念熊君銳犧牲創(chuàng)作油畫《痛苦》。組織成立“亞波羅”社，出版《亞波羅》雜志。
1930年31歲
暑假與潘天壽赴日考察教育。并在日本東京舉行“藝術(shù)運動社”及杭州藝專教授作品展。為《前奏》月刊撰寫發(fā)刊詞。
1931年32歲
春，“藝術(shù)運動社”作品在南京舉行第三次展覽。《亞丹娜》創(chuàng)刊。
5月，蔡元培發(fā)表《二十五年來中國之美育》，對國立杭州藝專的創(chuàng)建作了充分肯定。
1932年33歲
發(fā)表《美術(shù)的杭州》。
1933年34歲
發(fā)表《我們所希望的國畫前途》。
1934年35歲
創(chuàng)作油畫《悲哀》、《構(gòu)圖》等。
3月，參加國立杭州藝專在上海中法友誼會舉行的第四屆展覽會。
1935年36歲
其中包括1926年至1934年寫的9篇論文及1篇《自述》。
1936年37歲
1月，在蔡元培七十壽辰宴會上，林風(fēng)眠與沈鈞儒、黃炎培、馬寅初、于佑任等人提出捐款辦孑民美育研究院。
由商務(wù)印書館出版《一九三五年的世界藝術(shù)》。冬，在上海公學(xué)舉行畫展，展出油畫、國畫作品百余幅。
1937年38歲
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，隨學(xué)校內(nèi)遷，先至浙江諸暨、江西，后到湖南長沙。
4月，參加第二屆全國美展。在香港大學(xué)舉辦林風(fēng)眠個人畫展，展出作品百余幅。
1938年39歲
教育部將北平藝專、杭州藝專兩校合并，遷到湖南三沅陵，委任力主任委員。
秋，學(xué)校改組，被迫解職。辭職后為學(xué)生題詞“為藝術(shù)戰(zhàn)”。
1939年40歲
春，在上海法租界法國總會舉辦個人畫展，展出作品100幅。由上海經(jīng)香港、海口、越南河內(nèi)、再轉(zhuǎn)往昆明，到達重慶。出任國民政府政治部設(shè)計委員，擔(dān)任抗日宣傳任務(wù)。
1940年41歲
開始隱居重慶嘉陵江南岸彈子石破軍火庫中，潛心創(chuàng)作。
1941年42歲
潛心研究中國畫。
1942年43歲
畫了大批水墨畫。
1944年45歲
被邀請到重慶國立藝專演講，講中國畫如何改良(革)問題。
1945年46歲
潘天壽任國立藝專校長，應(yīng)聘回校任教授。學(xué)校實行教室制，林風(fēng)眠教室的學(xué)生有蘇天賜等人。
參加第四屆全國美展，展出水墨畫《貓頭鷹》。參加重慶《現(xiàn)代繪畫展》，展出作品《少女》、《百合花》。
抗戰(zhàn)勝利。隨學(xué)校回杭州，繼續(xù)在杭州任教。與家人團聚。
1946年47歲
在杭州藝專任教，常與傅雷、趙無極來往。畫現(xiàn)代美女、貓的水墨畫，在上海法文協(xié)會舉辦個人畫展。10幅作品參加巴黎東方博物館主辦的“中國現(xiàn)代畫展”。
1947年48歲
辭去教授之職，與夫人、女兒同住杭州玉泉住宅，潛心作畫。
1948年49歲
又被杭州藝專聘任，主持林風(fēng)眠畫室，蘇天賜任助教。做學(xué)術(shù)報告《關(guān)于畢加索與現(xiàn)代繪畫》。
1951年52歲
杭州藝專改稱中央美術(shù)學(xué)院華東分院，林風(fēng)眠又被迫免職。
1952年53歲
移居上海南昌路53號，閉門埋首作畫。繼續(xù)以“我入地獄”精神探索藝術(shù)。
1955年56歲
秋，太太阿麗絲與女兒蒂娜移居巴西。
1956年57歲
出席上海中國畫院籌備委員會的座淡會，并座國畫問題。繼續(xù)獨自探索，畫戲劇人物。創(chuàng)作《宇宙鋒》、《南天門》等。
1957年58歲
發(fā)表《美術(shù)界的兩個問題》、《要認(rèn)真地做研究工作》。
1958年59歲
編著《印象派繪畫》由上海人民美術(shù)出版社出版，后因此受批判。下鄉(xiāng)深入生活。
由北京人民美術(shù)出版社出版《林風(fēng)眠畫集》，收入作品12幅。
1959年60歲
發(fā)表《跨入一個新時代》、《老年欣逢盛世》。數(shù)次去舟山漁場寫生，創(chuàng)作《捕魚》。
1960年61歲
選為上海市政協(xié)委員，赴京參加第二屆全國文代會，1960年7月中國美術(shù)家協(xié)會第二屆理事會主 席：何香凝;副 主 席：蔡若虹劉開渠葉淺予吳作人潘天壽傅抱石;秘書長：華君武。他被選為協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席。
捷克斯洛伐克布拉格國家畫廊收藏其作品。
1961年62歲
夏，上海美術(shù)館展出《上海花鳥畫展》，并轉(zhuǎn)往北京展出，《秋騖》等4幅作品展出。
漫畫家米谷寫文章《我愛林風(fēng)眠的畫》，發(fā)表于61年《美術(shù)》雜志第5期。后遭批判。
1962年63歲
發(fā)表《抒情·傳神及其它》、《豐富多彩的越南磨漆藝術(shù)展》。
1963年64歲
上海美協(xié)在上海美術(shù)館舉辦《林風(fēng)眠畫展》，展出作品近70幅。后在北京中央美院陳列館展出。發(fā)表《回憶與杯念》。
1964年65歲
在香港大會堂舉行《林風(fēng)眠畫展》。
1966年67歲
文化大革命開始。被逼無奈將自己畢生所畫的國畫一千余幅浸入浴盆搗成紙漿，從馬桶沖掉，一部分油畫用火爐燒掉。作品第二次慘重損毀。
1967年68歲
勞動改造。
1968年69歲
8月以“日本特務(wù)”“特嫌”罪名被上海公安局拘捕，后轉(zhuǎn)入上海南市第一看守所，開始長達四年半的獄中生涯。
1972年73歲
11月28日晚獲釋。拖著病軀，繼續(xù)在申城孤獨探索。
1974年75歲
作品被江青定為黑畫，將林風(fēng)眠定為黑畫家再遭批判。
1977年78多
10月19日在葉劍英元帥的關(guān)心下獲準(zhǔn)移居香港。
1978年79歲
春，由香港赴巴西探望夫人、女兒。
夏，由巴西返回香港。繼續(xù)作畫。舉辦個人畫展。《林風(fēng)眠畫集》出版。
1979年80歲
7月，上海展覽館舉辦《林風(fēng)眠畫展》，展出作品127幅，12個瓷盤畫。
7月，與學(xué)生席德進會面。
8月，應(yīng)法國政府邀清，在巴黎東方博物館舉辦《林風(fēng)眠畫展》，展出作品80幅。
10月，席德進編著的《林風(fēng)眠畫集》由臺灣雄獅出版社出版。
年底又赴巴西探親。
1980年81歲
春，由巴西返回香港。
1981年82歲
為悼念席德進逝世撰文《老老實實突做人，誠誠懇懇畫畫》。發(fā)表《關(guān)于馮吐之畫》。
1982年83歲
夫人阿麗絲在巴西逝世。
1983年84歲
1月，回巴西探望女兒蒂娜。
夏，回香港作畫。香港《美術(shù)家》第33期介紹林風(fēng)眠畫作。
1984年85歲
赴日本參加義女馮葉東京畫展開幕式。
1985年86歲
繼續(xù)在香港作畫。
1986年87歲
日本友人大桶貴支女士將林風(fēng)眠作品介紹到日本。
1987年88歲
為吳冠中在香港畫展簽展目、畫集及海報并參加開幕式。
1988年89歲
先后赴泰國、韓國旅游。為中國美院建院六十周年校慶題詞“永葆青春”。
4月，《林風(fēng)眠從藝七十年學(xué)術(shù)研討會》在上海召開。
1989年90歲
愛國華僑實業(yè)家姚美良為建林風(fēng)眠紀(jì)念館捐贈100萬元人民幣。
9月，榮寶齋出版《林風(fēng)眠人物山水靜物》，吳冠中作序。在香港撰寫自述《我還在探索》。
10月，臺北歷史博物館慶祝林風(fēng)眠九十壽辰，舉辦回顧展。
11月，在北京中國美術(shù)館舉辦林風(fēng)眠個人畫展，展出作品六十幅;中國美協(xié)和中國藝術(shù)研究院聯(lián)合召開林風(fēng)眠藝術(shù)研討會。
12月，在梅州舉辦《林風(fēng)眠畫展》，展出作品80幅。在香港創(chuàng)作“噩夢”組畫。包括《痛苦》《火燒赤壁》、《基督》、《屈原》、《南天門》等。臺灣出版豪華本畫冊。
1990年91歲
第二次應(yīng)日本西武集團之邀，再度赴東京舉辦個人畫展。
10月，浙江美院出版社出版鄭朝、金尚義編著的《林風(fēng)眠論》。
1991年92歲
3月22日，臺灣授予林風(fēng)眠文藝金質(zhì)獎?wù)录懊滥咎貏e貢獻獎。
8月12日10時，因心臟病、肺炎并發(fā)癥，病逝于香港港安醫(yī)院，享年92歲。
8月17日，遺體在香港哥連臣角火葬場火化，骨灰寄存于香港某道觀。
8月22日，上海舉行藝術(shù)大師林風(fēng)眠先生追悼會。
9月19日，北京召開座淡會緬杯、紀(jì)念和學(xué)習(xí)林風(fēng)眠大師。
