陳佩秋先生在花鳥、山水、工筆畫、書法等方面的成就都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋蛔u(yù)為臥枕宋元、融匯中西。她早年曾以山水為起點(diǎn)，上世紀(jì)50年代后專攻花鳥，畫風(fēng)濃麗秀美，格調(diào)委婉含蓄。上世紀(jì)90年代，她探索細(xì)筆青綠山水，吸收西畫光、色的表現(xiàn)技巧，別開生面。她晚年的青綠山水大多用彩墨寫成，開創(chuàng)了彩墨結(jié)合的中國畫新風(fēng)。她的藝術(shù)創(chuàng)作出入古今之間，做到了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，載入中國近代繪畫史冊(cè)，并將中國女性畫家的繪畫成就抬升到新的高度。

      但在繪畫上，陳佩秋先生自信自強(qiáng)、勤奮刻苦，不想安居于謝先生的光環(huán)下。她不喜歡別人稱呼她為謝夫人，更愿意人們直呼她陳先生。曾有電視臺(tái)為謝稚柳先生拍紀(jì)錄片，導(dǎo)演希望也給陳佩秋先生拍幾個(gè)鏡頭。沒想到，她婉言謝絕了，淡然說 “謝先生歸謝先生，我歸我”。繪畫上他們走出了各自的道路。

    “扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”（《楚辭》），說的就是有“花中君子”美譽(yù)的蘭花。陳佩秋先生就如她的名字一樣，英姿颯爽、率直磊落。

健碧紛紛葉

 

深扎生活，藝術(shù)作品不能公式化

 ▲ 陳先生做任何事情都很執(zhí)著，寫生也是。她覺得深入生活只有淺淺的體驗(yàn)是不夠的，必須認(rèn)真寫生，弄懂客觀事物的生長規(guī)律和結(jié)構(gòu)。
藝術(shù)作品不能公式化，更不能千篇一律。她隨手翻出上海文史館出版的畫冊(cè)中的海棠花，舉例給我們看：
“為什么有紅葉子？因?yàn)檫@是一個(gè)生病的海棠花。春天施肥施過了，海棠花開得滿滿的。但是到了秋天，花不會(huì)開很多的，花瓣落掉，葉子是紅色的，一看就不會(huì)是春天的花。”
 

     高華閣是陳先生常用的齋名，源于李商隱的古詩《高花》。“我從寫生中得知，花苞都是從下往上開放，頂上最高的蓓蕾其實(shí)是最后開的。一個(gè)人學(xué)本事、做學(xué)問也是如此，都要慢慢來，不能急于求成。”

▲ 陳佩秋榮獲第六屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)