近日，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院舉辦了“傳承與開(kāi)拓——來(lái)支鋼水墨藝術(shù)展”學(xué)術(shù)研討會(huì)。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王鏞、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)孫克、《美術(shù)》雜志原主編王仲、中國(guó)人民大學(xué)教授陳傳席、《美術(shù)》雜志社長(zhǎng)兼主編尚輝、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員王魯湘、北京畫(huà)院院長(zhǎng)吳洪亮，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)、總編王平，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師張敢，中央美術(shù)學(xué)院教授、國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任于洋，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論研究所副所長(zhǎng)陳明參加了此次研討會(huì)，美術(shù)理論家劉曦林為此次研討會(huì)發(fā)來(lái)親筆信。專(zhuān)家學(xué)者們對(duì)來(lái)支鋼水墨藝術(shù)的歷史淵源、藝術(shù)特色、創(chuàng)新之處等作了全方位的理論解析，并以來(lái)支鋼水墨藝術(shù)為個(gè)案研究，探討了中國(guó)水墨在當(dāng)代傳承與開(kāi)拓創(chuàng)新的時(shí)代命題。

王鏞（本次展覽學(xué)術(shù)主持、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）：來(lái)支鋼作為李家山水的再傳弟子，傳承了李家山水——積墨畫(huà)，并將積墨畫(huà)在一定程度上發(fā)展到極致。我稱(chēng)他的積墨畫(huà)為豐富的單純，其在處理黑白灰調(diào)子變動(dòng)上有獨(dú)到的造詣，營(yíng)造了一種非常雄渾的、深邃的意境，甚至有一種悲壯的感覺(jué)。來(lái)支鋼幾十年艱辛創(chuàng)作，從草根畫(huà)家到如今在山水畫(huà)界有一席之地，向我們展現(xiàn)了當(dāng)代畫(huà)家艱辛奮斗的精神狀態(tài)。同時(shí)在他的水墨山水中，我隱約感其深厚的家國(guó)情懷。正如中華民族從苦難的境地到如今真正地崛起，其山水畫(huà)中悲壯之感與此存在著內(nèi)在關(guān)聯(lián)。來(lái)支鋼的作品無(wú)論從技法上，還是從意境上來(lái)講，對(duì)傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)都有所開(kāi)拓。
 
孫克（中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)）：可染先生是中國(guó)山水畫(huà)真正的高峰！來(lái)支鋼是李家山水第三代傳人。從來(lái)支鋼的作品中看出，他下了很大的功夫。而且他對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度非常嚴(yán)謹(jǐn)，這也是對(duì)李派山水精神的傳承。來(lái)支鋼的作品，在探索傳承李派山水、積墨山水的同時(shí)也形成了自己的風(fēng)格，畫(huà)面的意境、氣象渾厚，不同于別人。來(lái)支鋼的畫(huà)氣象宏大，山、水、云、氣、樹(shù)木各方面都處理得很好，創(chuàng)造了一種新的山水畫(huà)特點(diǎn)。此外，來(lái)支鋼在寫(xiě)生基礎(chǔ)上的創(chuàng)作方面也很有獨(dú)具一格的探索和創(chuàng)造。

來(lái)支鋼《山高云不礙》248cm×124cm 2014年

王仲（《美術(shù)》雜志原主編）：“雄渾”這個(gè)概念歷代畫(huà)家都在追求，但在中國(guó)畫(huà)里邊感到雄渾是非常少的。前幾年，我看到來(lái)支鋼的畫(huà)，讓我身臨其境地感到“雄渾”，這很不容易。來(lái)支鋼的構(gòu)圖為全景式的，他就像大導(dǎo)演一樣，抓住了關(guān)鍵的局部，將山水復(fù)雜的內(nèi)在結(jié)構(gòu)以富有張力的形式表現(xiàn)出來(lái)，形成了震撼人心的構(gòu)圖。來(lái)支鋼大都選擇了大山大水的極致，并以“滿(mǎn)屏”、不留天地的方式，建構(gòu)了一種悲劇性的，如交響樂(lè)般、史詩(shī)一樣的效果，以黑云壓城城欲摧的氣勢(shì)，抓住人們的視野，給人們心靈以震撼，他做到了。此外，來(lái)支鋼用的墨也很有特點(diǎn)，他學(xué)黃賓虹也好，李可染等等也好，可以將這樣的形式都綜合起來(lái)加以運(yùn)用、加以發(fā)展……
 
劉曦林（中國(guó)美術(shù)館研究館員）：時(shí)光無(wú)情，畫(huà)史也如梭，好像昨天還在討論從黃賓虹到李可染再到賈又福這20世紀(jì)山水畫(huà)的傳承鏈，今天又接上了來(lái)支鋼，好像看到了這條山水鏈在21世紀(jì)的演化軌跡，而且是一條鋼軌。支鋼承傳了現(xiàn)代山水畫(huà)的文脈，又在承中寓變，在變中獲得新生。支鋼之變，有積墨塑造的千巖崛起的大勢(shì)的支持，可能更賴(lài)于揮掃自如的云煙氣象的渾厚氣韻。古人有“云為詩(shī)留”之說(shuō)，道出了中國(guó)詩(shī)畫(huà)的妙處所在。支鋼有悟，遂號(hào)云禪，喜繪長(zhǎng)云若陣、朵云若舞、光如射電之象，為千巖萬(wàn)壑披上了彩衣長(zhǎng)袖，以墨象為氣韻注入了詩(shī)情，得黑白之天下式，得山河渾然大美，誠(chéng)老子之道也。支鋼善于總結(jié)藝術(shù)規(guī)律，他的作品體現(xiàn)了一種氣局、一種境界、一種火候、一種大美。我相信他的才華與悟性！
 
陳傳席（中國(guó)人民大學(xué)教授）：來(lái)支鋼的“傳承與開(kāi)拓”總結(jié)來(lái)說(shuō)：傳承古人、傳承李可染，然后有開(kāi)拓、有變化，形成了自己的樣貌。他從寫(xiě)生入手，經(jīng)過(guò)概括和提煉，然后再以夸張手法表現(xiàn)，這個(gè)點(diǎn)非常好。尤其是他畫(huà)的云彩，是他一大發(fā)明。以往中國(guó)畫(huà)是注重線(xiàn)條，云是勾出來(lái)的，但來(lái)支鋼的是云是沒(méi)有線(xiàn)的，水也是沒(méi)有線(xiàn)條的，來(lái)支鋼以墨畫(huà)云的方法達(dá)到一個(gè)高度，表現(xiàn)出他深厚的積淀。另外，我以為來(lái)支鋼對(duì)李可染的繼承更多的是繼承精神，膽子很大，畫(huà)的大畫(huà)氣勢(shì)磅礴，非常了不起。來(lái)支鋼還年輕，在此基礎(chǔ)上，有名師指導(dǎo)，有傳統(tǒng)的技法，再加上大膽，我相信他的畫(huà)將來(lái)還會(huì)更上一層樓！

 


來(lái)支鋼 《大潮》 2640x250cm （局部）

尚輝（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》雜志社社長(zhǎng)兼主編）：來(lái)支鋼的個(gè)性符號(hào)比較鮮明，他畫(huà)得黑、畫(huà)得濃，有逆光側(cè)光的效果，這都是李家山水的基本特征。但是來(lái)支鋼山水畫(huà)在大的雄渾氣勢(shì)上和其他李家山水有很大區(qū)別，他畫(huà)的《藝·道》和《云·道》，并不完全來(lái)自于現(xiàn)實(shí)山水，意圖改變李可染先生從自然山川當(dāng)中提煉的創(chuàng)作方式，更多地體現(xiàn)了自己主觀的想象性，這是心靈鏡像山水，確實(shí)如王鏞先生所說(shuō)有悲劇性，但還帶有一種神秘感，來(lái)支鋼畫(huà)得特別大、特別滿(mǎn)，也特別密實(shí)，局部看比較震撼，整體讓觀者處在一個(gè)幻境之中，這正是來(lái)支鋼山水風(fēng)格——山水鏡像。來(lái)支鋼的作品，如《大潮》，是重復(fù)某一段山水、某一段云朵、某一段浪花的變化，這種復(fù)制是非常好的，有畫(huà)面的節(jié)奏感，有其內(nèi)在形式規(guī)律的探索。他對(duì)云、水的積墨式的處理方法，是一種從無(wú)定型的孤象，變成有定型的孤象，令它們變成我們可觸摸的世界，從這個(gè)意義上講，來(lái)支鋼改變了我們對(duì)山水畫(huà)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。此外，我以為來(lái)支鋼畫(huà)面中所有的這種氣勢(shì)來(lái)自于動(dòng)感的追求，這種動(dòng)感和我們看到的所有的山水畫(huà)追求靜的、意的是完全不一樣的，這也來(lái)支鋼和李可染作品不一樣的地方，并不是完全的積墨把山水的質(zhì)感呈現(xiàn)出來(lái)，這是來(lái)支鋼的創(chuàng)造，所以他能夠把云和水畫(huà)成像山石一樣的體量。在這種體量中，他追求一種奇幻的變化，這是來(lái)支鋼自己從內(nèi)心深處呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特點(diǎn)。
 
王魯湘（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員）：李可染先生的夫人鄒佩珠先生生前親筆為來(lái)支鋼題寫(xiě)了“傳承與開(kāi)拓”，深有寄托，這個(gè)寄托也是中國(guó)文化、中國(guó)藝術(shù)發(fā)展中的最大一個(gè)主題。今天這個(gè)展覽在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院舉辦，其實(shí)也是來(lái)支鋼在某種意義上向李可染先生致敬，并以此回答鄒佩珠先生命題。李可染先生臨終囑托李寶林先生說(shuō)要突變、要大變，也是希望中國(guó)畫(huà)能再發(fā)展……，那么來(lái)支鋼這幾十年的探索、創(chuàng)作，也是對(duì)可染先生臨終囑托的一種回答。從來(lái)支鋼的作品中我們可以看出來(lái)對(duì)李家山水的傳承，這樣一種“基因”的延續(xù),當(dāng)然也有“變異”。來(lái)支鋼畫(huà)里頭給人一種巴洛克的感覺(jué)，光影迷離，很多側(cè)光、逆光，包括絢光、云光、水光、山光、樹(shù)光，各種各樣的光構(gòu)建了來(lái)支鋼的水墨藝術(shù)的視覺(jué)特點(diǎn)。來(lái)支鋼在積墨法畫(huà)山水方面，繼承了李家山水，他確實(shí)是李家山水第三代傳人。

來(lái)支鋼《寫(xiě)生作品》

吳洪亮（北京畫(huà)院院長(zhǎng)）：“傳承與開(kāi)拓”，不僅是鄒佩珠先生給來(lái)支鋼的一個(gè)題目，更多的是一個(gè)期許。來(lái)支鋼的作品中有“滿(mǎn)”，但是他的“滿(mǎn)”中，又有他的現(xiàn)代的構(gòu)成感，在他的“滿(mǎn)”之中，又看到他的空靈，這種空靈通過(guò)他作品中的“水”“云”，能讓我們從其中找到他的個(gè)性語(yǔ)言，在傳承的邏輯中日益地生發(fā)。看了來(lái)支鋼這么多的精彩的作品，可以肯定他花了很大精力，并且有自己一種獨(dú)特的視覺(jué)程式，但在現(xiàn)代空間系統(tǒng)的邏輯里，畫(huà)和觀者是有關(guān)系的，所以畫(huà)者從觀者角度出發(fā)再創(chuàng)作還有可思考的空間。看他的畫(huà)不禁讓我想到，如今我們用新的科技能解決很多問(wèn)題了，但畫(huà)者可以為觀者提供哪些不同思考方式，這是一個(gè)有趣的命題。從當(dāng)下中國(guó)畫(huà)發(fā)展的角度來(lái)說(shuō)，我以為把筆墨自身精神能量的統(tǒng)一性升上去以后，其實(shí)還有很多功課可以做。 
 
張敢（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：山水畫(huà)應(yīng)該要進(jìn)入我們現(xiàn)在的生活，跟現(xiàn)在的審美發(fā)生關(guān)聯(lián)，從這個(gè)意義上講，來(lái)支鋼的作品很有意思的。來(lái)支鋼的作品總體來(lái)講氣勢(shì)很雄厚。他在“外師造化“的基礎(chǔ)上，接受外在的大自然的“饋贈(zèng)“給他以啟發(fā)，并在這個(gè)基礎(chǔ)之上結(jié)合自身的感受、修養(yǎng)，然后用筆墨語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)。他沒(méi)有完全的脫離物像，跟大自然保持著聯(lián)系，但又不是直接以大自然為客觀寫(xiě)照，以非常主觀化的形式，凝聚了藝術(shù)家很多情感的表達(dá)，從這里可以看出，在創(chuàng)作中來(lái)支鋼對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的精髓有體會(huì)。來(lái)支鋼尤其畫(huà)云獨(dú)具一格，他以墨積法使云氣變得生動(dòng)。總的來(lái)說(shuō)，來(lái)支鋼一方面深入傳統(tǒng)，一方面以當(dāng)代人的審美意向，對(duì)藝術(shù)本身語(yǔ)言進(jìn)行通貫東西的探討，毋庸置疑，這樣能夠創(chuàng)造出一些符合時(shí)代精神的作品，也能夠讓他的作品流傳得更加久遠(yuǎn)，也能夠打動(dòng)更多的觀眾。
 
王平（《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)、總編輯）：來(lái)支鋼山水的藝術(shù)風(fēng)格既有對(duì)可染先生畫(huà)風(fēng)的承接，也源于他在學(xué)習(xí)過(guò)程賈又福老師技術(shù)的傳授，但同時(shí)，他也完成了對(duì)于李可染先生畫(huà)風(fēng)的個(gè)人突破。我們今天看到的畫(huà)畫(huà)得比較大、比較猛、比較密，也比較黑，這正是來(lái)支鋼藝術(shù)形式語(yǔ)言的特點(diǎn)——拙、重、大、厚。尤其來(lái)支鋼在積墨畫(huà)山水煙云方面闖出了自己的一番天地，實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)山水圖式造境的突破，也體現(xiàn)出他對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文人筆墨情懷的回歸。總的來(lái)說(shuō)，來(lái)支鋼作品體現(xiàn)出了雄渾的崇高美，與我們時(shí)代的發(fā)展里面現(xiàn)實(shí)的一些藝術(shù)課題，也與我們今日民族的時(shí)代精神形成了一種內(nèi)在的呼應(yīng)。我想這是大家對(duì)來(lái)支鋼的作品給予肯定的一個(gè)關(guān)鍵性的因素。
 
于洋（中央美術(shù)學(xué)院教授、國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任）：來(lái)支鋼的畫(huà)是一種純水墨表達(dá)、一種灰調(diào)的變奏，展現(xiàn)了筆墨色階的豐富性。他大尺幅的畫(huà)有交響樂(lè)的感覺(jué)，中幅的讓我們想到詠嘆調(diào)。在水墨里邊來(lái)找五色的豐富性，這也是來(lái)支鋼一種非常有意識(shí)的選擇、一種求法。在筆質(zhì)結(jié)構(gòu)個(gè)性化表現(xiàn)上，來(lái)支鋼以精工密皴、積墨、墨韻的疊加產(chǎn)生出來(lái)一種精微新風(fēng)格，從細(xì)部來(lái)看，他的山石、水等表現(xiàn)出一種雕鑿感、凝固感，他畫(huà)云的形質(zhì)氛圍，他畫(huà)水之骨，他筆下的浪潮看了容易讓人沉迷，甚至有點(diǎn)像珊瑚、樹(shù)木、花叢，這都是從一個(gè)流動(dòng)性的瞬間里邊捕捉的凝固性，所以他的山水畫(huà)里面才會(huì)有那種洪荒感、崇高感，或者雄渾感。來(lái)支鋼在對(duì)筆質(zhì)墨的運(yùn)用中既見(jiàn)證了他自己的個(gè)性，也體現(xiàn)出了他對(duì)墨的控制力，風(fēng)格自成一體。
 
陳明（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論研究所副所長(zhǎng)）：來(lái)支鋼是李家山水的第三代傳人。來(lái)支鋼的繪畫(huà)語(yǔ)言的傳承關(guān)系脈絡(luò)是非常清晰的，就是承續(xù)了李家山水的文脈，特別是積墨的技巧，已經(jīng)達(dá)到了非常高的水準(zhǔn)。來(lái)支鋼的積墨是建立在對(duì)水墨特性的把握，這個(gè)把握是汲取了李可染先生的筆墨技巧，但是在水與墨運(yùn)用上，他有點(diǎn)不同的是，更加利用了水的變換多端的特性，他表現(xiàn)的山水有魔幻的效果，特別是大幅作品，氣勢(shì)逼人，有巨大的吸引力。來(lái)支鋼的作品在線(xiàn)和點(diǎn)的運(yùn)用上，集點(diǎn)為線(xiàn)這是最開(kāi)始的起點(diǎn)，逐漸發(fā)展到點(diǎn)接近于面，所以湊近看有點(diǎn)像現(xiàn)代抽象的繪畫(huà)效果。在章法上，滿(mǎn)和密是最大的特點(diǎn)，但不是層層疊疊密不透風(fēng)，而是以巧妙的留白方式打通了脈絡(luò)，形成了墨色之間的氣韻流動(dòng)的效果，令畫(huà)面有強(qiáng)烈的生命感和磅礴的樂(lè)動(dòng)感。總的來(lái)說(shuō)，來(lái)支鋼的山水是依據(jù)宋元山水，乃至現(xiàn)代山水發(fā)展，不斷地添入主觀的意象，最后形成了現(xiàn)在這樣一個(gè)令人過(guò)目不忘的面貌。

來(lái)支鋼《梨花帶雨》250cm×125cm 2018年

此外，一些著名畫(huà)家、理論家雖然未能參加研討，但也提出了他們的一些看法。
 
來(lái)支鋼這次展出的作品和幾年前相比，變化比較大，能夠讓我們感覺(jué)到他非凡的創(chuàng)造力。他這次展出的作品，無(wú)論從思想性、藝術(shù)性上都有了很大的提高，體現(xiàn)更多的是對(duì)題材的關(guān)注，讓我們感覺(jué)到他在創(chuàng)造了一定的藝術(shù)境界的基礎(chǔ)之上，又有了很深刻的思想高度和思想內(nèi)涵。同時(shí)他也將對(duì)普遍意義上的藝術(shù)的關(guān)注上升到對(duì)民族精神的把握，在對(duì)民族氣派、民族風(fēng)格特色的藝術(shù)語(yǔ)言的精神把握上，他又跨進(jìn)了一大步。他是一位尊重民族文化傳統(tǒng)、熱愛(ài)現(xiàn)實(shí)生活，在藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中有著創(chuàng)新和創(chuàng)造的藝術(shù)家。傳承和創(chuàng)新，這是我們時(shí)代的需要、時(shí)代的要求，所以今天在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院辦“傳承與開(kāi)拓”為主題的這樣一個(gè)展覽，也希望能夠起到一個(gè)很好的引領(lǐng)作用。——盧禹舜（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)）
 
看了來(lái)支鋼的展覽，感覺(jué)非常震撼，他的大幅作品大而不空，很有內(nèi)涵。中國(guó)水墨畫(huà)這么大尺幅的作品，如果把握不好，通常很難立得住，但是他的筆墨的內(nèi)涵，他能夠把這種大畫(huà)創(chuàng)作出有充分的耐看的東西，這個(gè)是不簡(jiǎn)單的。這說(shuō)明他對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)語(yǔ)言把握得、理解得非常到位。另外他的一些小幅山水作品，既有寫(xiě)生的也有創(chuàng)作的，小而不簡(jiǎn)單，別看尺幅小，但是空間大、格局大，這也是給我視覺(jué)上的一個(gè)沖擊。他的作品一看就有傳承，從李可染到賈又福、李小可，他把水墨畫(huà)得很厚重，也很空靈。傳承不是目的，發(fā)展才是目的，從他的作品中可以看出，他既有傳承也有發(fā)展。希望他將來(lái)扎扎實(shí)實(shí)地為我們這個(gè)偉大的時(shí)代奉獻(xiàn)更多的好的作品。——于文江（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)）
 
看了來(lái)支鋼的這些作品，特別震撼！這些作品正好體現(xiàn)了展覽的主題“傳承與開(kāi)拓”。作為李可染先生藝術(shù)脈絡(luò)這一支的傳人，從他的作品中看出，他很好地繼承了李可染先生關(guān)于山水畫(huà)藝術(shù)的一些境界、語(yǔ)言、技法。可以看出他對(duì)可染先生、黃賓虹先生、龔賢先生積墨方面的筆墨繼承。來(lái)支鋼用自己的筆墨向傳統(tǒng)致敬，向李可染先生致敬，也向自然致敬。他的山水磅礴渾厚，在繼承傳統(tǒng)技法的同時(shí)，通過(guò)寫(xiě)生將自然融匯在自己的作品中，可以感到一種為中國(guó)山水立傳的精神。——紀(jì)連彬（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院原副院長(zhǎng)）
 
在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院能舉辦個(gè)人畫(huà)展，確實(shí)是一個(gè)藝術(shù)家一生中的一件大事。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院除了展出國(guó)家畫(huà)院研究員的作品，還組織邀請(qǐng)全國(guó)優(yōu)秀的藝術(shù)家和我們期待的藝術(shù)家在國(guó)家畫(huà)院這個(gè)殿堂里展出，這也是中國(guó)國(guó)家畫(huà)院的一項(xiàng)使命。來(lái)支鋼，從安徽走出來(lái)的一位水墨畫(huà)家，今天能夠?qū)⑺拇笞髟谶@里展示，確實(shí)是一件很讓人激動(dòng)的事情。他的作品畫(huà)得非常滿(mǎn)，充滿(mǎn)了對(duì)水墨方面的激情，他對(duì)“云”的有非常成熟的表現(xiàn)，這確實(shí)是一件了不起的事情。他的小幅寫(xiě)生作品畫(huà)得很深入，對(duì)水墨的理解比他以前的作品又有大的進(jìn)步，這讓我看到了來(lái)支鋼的努力和堅(jiān)持。我衷心地祝賀來(lái)支鋼的藝術(shù)成就，同時(shí)也期待他對(duì)中國(guó)美術(shù)作出更多更大的貢獻(xiàn)！——李庚（李可染畫(huà)院院長(zhǎng)、日本京都藝術(shù)大學(xué)教授）
 
來(lái)支鋼的畫(huà)，很多年前第一次看，就留下比較深的印象。在李家山水里，來(lái)支鋼是第三代畫(huà)家里比較用功的畫(huà)家。你可以看到，他的很多大畫(huà)都畫(huà)很長(zhǎng)時(shí)間，每張大作品，畫(huà)面每個(gè)地方都交代得比較清楚，而且畫(huà)得比較深入。在繼承李家山水和黃賓虹先生的積墨法方面，他有自己獨(dú)到的東西。特別是他的《大潮》幾十米長(zhǎng)，一看就很聰明！“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水”，畫(huà)水的人一定非常聰明！表現(xiàn)了來(lái)支鋼在筆墨運(yùn)用和筆墨控制上，能收能放，很大氣！他作品中的“山”和“云氣”畫(huà)得都非常好，我更喜歡他的云氣，畫(huà)得非常豐富、非常飄逸，這個(gè)在積墨里是很不容易的，畫(huà)得又生動(dòng)，又深入，非常好！希望在李家山水里，來(lái)支鋼能進(jìn)一步作出貢獻(xiàn)！——李寶林（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院委）

《云間疏雨有聲詩(shī)》 97cm×60cm 2017年

來(lái)支鋼是一位來(lái)自安徽的藝術(shù)家，他的畫(huà)風(fēng)延續(xù)自李家山水，特別是他對(duì)光、對(duì)積墨的運(yùn)用秉承了李家山水的藝術(shù)風(fēng)格，他通過(guò)觀察生活又尋找出一條他自己用積墨的暈染方式和用筆的特點(diǎn)，形成了他自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。來(lái)支鋼學(xué)自李家山水，但是在他的作品中，又有一些和李家山水完全不同的追求，他畫(huà)的大的海浪、云的澎湃的形象都是可染先生不曾涉獵的。他用傳承自李家山水的積墨法，畫(huà)了許多不同的題材，比如說(shuō)在雪山、江河、海浪的呈現(xiàn)上，作為對(duì)李家山水的延續(xù)，他的這種探索精神是非常值得學(xué)習(xí)的。祝他在今后的藝術(shù)道路上越走越好！——何加林（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館原館長(zhǎng)）
 
走進(jìn)展廳，我最大的一個(gè)感受就是“氣象”很大，這個(gè)“氣象大”主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：首先是用墨，來(lái)支鋼墨用的很好、很透，展現(xiàn)了他對(duì)“氣”的把握，我看到當(dāng)代山水畫(huà)家雖然多數(shù)都喜歡用重墨，但強(qiáng)調(diào)墨的分量的畫(huà)家其實(shí)不多了。在來(lái)支鋼的墨里面能夠看到他的骨架，他的骨架和墨的關(guān)系之間沒(méi)有矛盾，雖然有些用了一層、兩層、三層，但是看過(guò)去很透、很潤(rùn)。第二個(gè)是來(lái)支鋼既傳承大師，沿著大師的脈絡(luò)走，同時(shí)又有自己的感受。來(lái)支鋼大畫(huà)畫(huà)得很純粹，沒(méi)有任何雜念，這充分體現(xiàn)他個(gè)人的功底和個(gè)人的思想內(nèi)涵，做到了緊隨時(shí)代脈搏。即使是小畫(huà)，來(lái)支鋼也畫(huà)出了大氣象。當(dāng)然也正是由于來(lái)支鋼對(duì)“氣”的運(yùn)用自如，所以他的構(gòu)圖千變?nèi)f化，讓我們看他的畫(huà)不累。而且來(lái)支鋼的畫(huà)面里面有好幾種走向：一是縱深，一是高遠(yuǎn)。這樣的畫(huà)面中有協(xié)調(diào)也有對(duì)抗，產(chǎn)生的變化很豐富，就不會(huì)聯(lián)想到同代人的語(yǔ)言，他非常的特別。——方土（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)）
 
新中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展進(jìn)程中，李可染先生是一個(gè)里程碑，是一個(gè)標(biāo)志。他的山水畫(huà)作品以對(duì)大山大水的贊美，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫(huà)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。來(lái)支鋼可以說(shuō)是完全繼承了可染先生這種山水的創(chuàng)作之路，創(chuàng)作內(nèi)容也是主要表現(xiàn)“大山大水”。尤其在他早期的作品中，充分體現(xiàn)了這一特性。在此基礎(chǔ)上，來(lái)支鋼更加關(guān)注對(duì)大水、云彩等的表現(xiàn)。《大潮》作為來(lái)支鋼的代表作品充分發(fā)揮了他在表現(xiàn)“水”上的特點(diǎn)和追求。該作品在筆墨上，來(lái)支鋼用積墨，加以空白、留白的方式，畫(huà)出了“大潮”的氣勢(shì)。——王輔民（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院人物畫(huà)所名譽(yù)所長(zhǎng)）