阿道夫塞拉《旅程》

　　全球最美圖畫博洛尼亞插畫展來滬展出，匯集全球70多位插畫家的382幅原作。這是一個只能到現(xiàn)場觀展才能體會個中美好的展覽，充滿著絢麗的色彩、暖暖的童心和無窮盡的想象力。

　　該展經(jīng)意大利博洛尼亞國際童書展、博洛尼亞插畫展組委會官方委托并授權(quán)，首次進(jìn)入中國大陸巡展。

　　馬亞卡斯特利奇《男孩和房子》

　　有著“插畫界的奧斯卡”之稱的博洛尼亞插畫展首次來到中國大陸巡展。在首站北京順利落幕后，上海站于昨天在朵云軒藝術(shù)中心開幕。

　　武內(nèi)千尋《我的手呢?》

　　博洛尼亞國際童書展是世界上規(guī)模最大的童書展，自1964年創(chuàng)辦以來，至今已經(jīng)連續(xù)舉辦了53屆。博洛尼亞插畫展是博洛尼亞國際童書展的重要組成部分，始于1966年，迄今已有50周年歷史。

　　戴維丹尼爾阿爾瓦雷斯埃爾南德斯

　　本屆博洛尼亞插畫展中國巡展展出作品為2015年度作品，匯集了全球70多位插畫家的382幅作品，所有參展作品均為原畫。包括2014年安徒生插畫獎得主，巴西插畫家羅杰﹒米羅(Roger Mellow)，中國大陸有岳帥、羅玲、黃雷蕾等三位插畫師入圍本次插畫展。還有10位日本插畫家、10位韓國插畫家、9位中國臺灣插畫家等亞洲國家的插畫家入圍本次插畫展。

　　岳帥《霸王別姬》

　　展覽現(xiàn)場，300多幅風(fēng)格迥異、色彩絢麗、充滿童心和想象的插畫作品令無論是成人觀眾還是兒童觀眾均流連其間。值得一提的是，其中一件五幅一組的以中國傳統(tǒng)京劇《霸王別姬》中的人物和場景為素材的插畫，是在這樣國際化的插畫平臺上所見不多的有著鮮明的中國元素的作品。該幅插畫作品的作者是中國畫家岳帥。

　　據(jù)介紹，該件插畫作品入圍博洛尼亞插畫展的過程也頗為曲折。《霸王別姬》是以布上丙烯的形式描繪戲劇的中心人物西楚霸王項(xiàng)羽，以及在戰(zhàn)場上激戰(zhàn)的士兵。古老的漢字自上而下垂直鋪滿畫面背景。評委金姆認(rèn)為這是令人激賞的作品，但同組的其他評委卻不以為然，他們認(rèn)為畫家在表現(xiàn)故事主線上情節(jié)不夠連貫，不適合做能配上文字的童書插畫。但是金姆覺得，這件作品打破了習(xí)以為常的定式，發(fā)掘出了講述故事的新方式和新媒介，應(yīng)該要允許插畫家敢于冒險(xiǎn)，另辟蹊徑。最終金姆以這樣的理由說服了其他評委，岳帥的作品得以入圍。

　　岳帥《霸王別姬》

　　博洛尼亞插畫展以“創(chuàng)意、教育價(jià)值和藝術(shù)設(shè)計(jì)”為標(biāo)準(zhǔn)，向獲獎插畫師頒獎并出版插畫年鑒。每屆都有來自世界幾十個國家的數(shù)千位藝術(shù)家提供數(shù)千幅作品參展，代表著世界童書插圖的國際水準(zhǔn)和方向。

　　杰拉爾丁安里布《風(fēng)景和生物》

　　展覽開幕式匯集了國內(nèi)多位資深兒童文學(xué)作家、插畫家、繪本創(chuàng)作者、和繪本研究者。在談及國內(nèi)童書創(chuàng)作的得失和未來時(shí)，兒童文學(xué)家梅子涵表示，中國的作家跟畫家，在對圖畫書的認(rèn)識上面水平都不高，因?yàn)樗麄冞@代人，包括現(xiàn)在的差不多20、30歲的這一批年輕父母，小時(shí)候都缺少圖畫書的閱讀經(jīng)歷，因而在童書創(chuàng)作方面有一些天生的缺陷。

　　我們的原創(chuàng)圖畫書現(xiàn)在處于一個重新起步復(fù)興的階段，這要得益于這些年很多出版社致力于做一件事情，就是把西方的優(yōu)秀圖畫書引到中國來，經(jīng)歷了這20年左右的引進(jìn)和市場培育，中國的作家跟畫家，尤其是兒童文學(xué)界和美術(shù)界看在眼里，于是開始了原創(chuàng)繪本的創(chuàng)作。梅子涵認(rèn)為我們不能把原創(chuàng)圖畫書的速度推得太快，引進(jìn)學(xué)習(xí)很重要。

　　陳又凌 《貓騎士》

　　兒童文學(xué)家殷健靈談及中國的圖畫書創(chuàng)作方面的幾個問題，她認(rèn)為：“首先我們沒有一流的畫家來參與圖畫書的創(chuàng)作，一流的畫家都被市場經(jīng)濟(jì)牽著走，不屑于來參與做兒童的插畫;其次，中國不是沒有圖畫書的歷史，比如過去有非常優(yōu)秀的《小馬過河》、《小蝌蚪找媽媽》，只是后面一個階段出現(xiàn)了斷層，一直到近十幾、二十年來圖畫書似乎成為了一個舶來品，而過去年代中國畫圖畫書的都是一流的作家、畫家，現(xiàn)在畫圖畫書的據(jù)我所知大多數(shù)都是美術(shù)學(xué)院的學(xué)生，所以我們現(xiàn)在面臨的最大問題是人才。”

　　黃雷蕾《去遠(yuǎn)方》

　　插畫研究者費(fèi)嘉認(rèn)為，我們現(xiàn)在繪本的發(fā)展速度是迅速的，體現(xiàn)在數(shù)量上，僅去年一年引進(jìn)繪本就達(dá)到四五千種，原創(chuàng)的繪本有2000多種，但質(zhì)量上有待提高，總體質(zhì)量不是太高，我們引進(jìn)那么多繪本，但是我們的原創(chuàng)繪本有多少輸出去了，這是個很嚴(yán)峻的問題。

　　卡米拉 維克曼《123和ABC》

　　著名插畫家周翔認(rèn)為，從現(xiàn)在的創(chuàng)作者來看，技巧表達(dá)似乎都不輸國外的插畫家，我們跟他們似乎只差一步，但這是非常艱難的一步。“我們和世界的距離差在什么地方?是對象感。你真正為兒童在創(chuàng)作嗎?這很難說，包括我自己，因?yàn)榻巧珱]有轉(zhuǎn)變過來，老是認(rèn)為自己是一個藝術(shù)家，我是畫畫的，我要表達(dá)。做童書的時(shí)候一定要考慮孩子，圖畫書我一直認(rèn)為它實(shí)際上是塑造明天民族未來的一個土壤。”

　　迪帕科《阿爾貝蒂低音》

　　本次插畫展策展方之一，蒲公英童書館總編輯顏小鸝表示，博洛尼亞插畫展不僅是一個童書出版源頭，更代表了世界圖畫書創(chuàng)作標(biāo)桿。所以他們經(jīng)過了五年努力，終于將這個國際頂尖插畫展覽引進(jìn)到中國大陸，并將持續(xù)做下去。

　　瑪麗亞 佛洛倫西亞 卡佩利亞《宴會》

　　上海站展覽期間，還將舉辦八大主題的插畫沙龍，不同主題的插畫課堂和工作坊，舉辦至少10場論壇、沙龍、插畫師工作坊、講座等活動。上海站展期至10月7日，之后將移師至深圳、成都、西安、濟(jì)南等城市。

　　佛朗西斯科 朱斯托齊《犯罪地點(diǎn)》

　　法蒂瑪卡西米《我的漂亮媽媽》

　　太和麥田《家》