石濤(1642-1707)廣西全州(今全縣)人, 清代書畫家。明-靖江王-朱贊儀十世孫。原姓朱，名若極，小字阿長(zhǎng)， 削發(fā)為僧后更名元濟(jì)、超濟(jì)、原濟(jì)、道濟(jì)，自稱苦瓜和尚，游南京時(shí)，得長(zhǎng)竿一枝，因號(hào)枝下叟，別署阿長(zhǎng)，鈍根，山乘客、濟(jì)山僧、石道人、一枝閣，他的別號(hào)很多，還有大滌子、清湘遺人、清湘陳人、靖江后人、清湘老人、晚號(hào)瞎尊者、零丁老人等。

　　石濤的作品有山水、人物、花果、蘭竹、梅花，無不精妙。且能熔鑄千古，獨(dú)出手眼。其構(gòu)圖之奇妙，筆墨之神化，題詩之超逸，都表現(xiàn)了他的風(fēng)骨，早脫前人窠臼。

　　石濤是明末清初畫壇革新派的代表人物。強(qiáng)調(diào)“畫家要面向現(xiàn)實(shí)，投身到大自然中去”，“搜盡奇峰打草稿”，創(chuàng)造自己的藝術(shù)意境。要“借古以開今”，從實(shí)際生活中獲得感受。其創(chuàng)造性，就表現(xiàn)在他個(gè)人心情與自然的交流，達(dá)到從古人入、從造化出的藝術(shù)境界。他的皴法是為山川“開生面”，用得很靈活。他分析畫中的“點(diǎn)”說:點(diǎn)有雨雪風(fēng)睛，四時(shí)得宜;點(diǎn)有反正陰陽襯貼;點(diǎn)有夾水惡化墨，一氣混雜;點(diǎn)有含苞藻絲，纓絡(luò)連牽;點(diǎn)有空空洞洞，干燥沒味;點(diǎn)有有墨無墨，飛白如煙;點(diǎn)有似焦似漆，遢透明;點(diǎn)更有兩點(diǎn)，未肯向人道破;有沒天沒地，當(dāng)頭劈面點(diǎn);有千巖萬壑，明凈無一點(diǎn)。

　　直到年老力衰病重時(shí)，仍作設(shè)色山水冊(cè)書畫各十二幀。

　　石濤在繪畫藝術(shù)上成就極為杰出，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。有時(shí)用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強(qiáng)。在技巧上他運(yùn)筆靈活。或細(xì)筆勾勒，很少皴擦;或粗線勾斫，皴點(diǎn)并用。有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利，有時(shí)又多方拙之筆，方園結(jié)合，秀拙相生。

　　石濤作畫構(gòu)圖新奇。無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境。石濤還講求氣勢(shì)。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢(shì)，以奔放之勢(shì)見勝。

　　石濤傳世作品甚多，民間有石濤作品者不少，但大多不是精品。

　　石濤作品精品主要藏于故宮博物圓和上海博物館。

　　石濤

　　石濤 (1642—約1718年)，俗姓朱，明宗室靖江王朱贊儀十世孫，譜名若極，廣西桂林人。明滅亡后，出家為僧，法名原濟(jì)，字石濤，號(hào)清湘老人、苦瓜和尚等。工于詩文，擅繪山水、蘭竹、花草及人物。其筆情縱恣凝煉，獨(dú)具創(chuàng)新，對(duì)揚(yáng)州畫派和近、現(xiàn)代中國(guó)畫的影響極大。與清初畫壇朱耷、髡殘、弘仁合稱“清四僧”，著有《苦瓜和尚畫語錄》，針對(duì)畫壇時(shí)弊提出諸多精辟見解。他主張“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”和“借古以開今”，強(qiáng)調(diào)對(duì)大自然要有真切的藝術(shù)感受，在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)要“我自用我法”，反對(duì)泥古不化。

　　石濤搜盡奇峰圖卷 Loading... This is the caption of image number 1　　《搜盡奇峰圖》卷，清，石濤作，紙本，墨筆，縱42.8cm，橫285.5cm。

　　畫卷迎首處，石濤自題：“搜盡奇峰打草稿”，鈐“老濤”。畫尾的空白處，有石濤于畫興之余所題寫的長(zhǎng)篇畫論：“郭河陽論畫，山有可望者、可游者、可居者。余曰：江南江北，水陸平川，新沙古岸，是可居者。淺則赤壁蒼橫，湖橋斷岸，深則林巒翠滴，瀑水懸爭(zhēng)，是可游者。峰峰入云，飛巖墮日，山無凡土，石長(zhǎng)無根，木不妄有，是可望者。今之游于筆墨者，總是名山大川未覽，幽巖獨(dú)屋何居?出郭何曾百里入室，那容半年交泛濫之酒杯，貨簇新之古董，道眼未明，縱橫習(xí)氣安可辯焉?自之曰：此某家筆墨，此某家法派，猶盲人之示盲人、丑婦之評(píng)丑婦爾，賞鑒云乎哉。不立一法，是吾宗也，不舍一法，是吾旨也，學(xué)者知之乎。時(shí)辛未二月，余將南還客且憨齋，宮紙余案，主人慎庵先生索畫并識(shí)請(qǐng)教，清湘枝下人石濤元濟(jì)。”鈐“苦瓜和尚”、“冰雪悟前身”、“石濤”。

　　后隔水及尾紙，有墨香堂、陳奕禧、徐云、葉河音布等家題詩和題記。全幅鈐鑒藏印數(shù)十方。

　　此圖是他50歲云游京師所作。圖中有一段對(duì)長(zhǎng)城的描繪，這不僅是長(zhǎng)城圖像首次在山水畫中出現(xiàn)，同時(shí)，也印證了此畫的寫實(shí)性以及作者所提倡的師法造化“搜盡奇峰打草稿”的美學(xué)觀。該畫在表現(xiàn)上，于奇險(xiǎn)中見雄渾，嚴(yán)謹(jǐn)處寓虛空。雖看似筆墨豪放，皴擦點(diǎn)染盡在無意，而在整體上卻把握了峰巒層次，云氣走向及林木隱現(xiàn)的神韻。特別是，它的構(gòu)圖雖然充塞滿紙，卻絲毫不失疏朗空靈，這的確是只有搜盡奇峰才能煉就出的本領(lǐng)。

　　石濤云山圖軸

　　Loading... This is the caption of image number 1　　《云山圖》軸，清，石濤繪，紙本，設(shè)色，縱45.1cm，橫30.8cm。

　　此圖軸是石濤晚年之作，此時(shí)他的山水畫構(gòu)圖新穎大膽，出奇制勝，極盡含蓄隱約之妙。圖中打破一層地、二層樹、三層山的“三疊式”和北宋式的上留天、下留地、中間設(shè)景的構(gòu)圖程式，而是用“截取法”直接截取景致中最優(yōu)美、最有代表性的一段。作者描繪半露的山體，樹木間以水墨漬出云態(tài)，天空用淡墨渲染，以顯現(xiàn)出云的白凈和飄浮的動(dòng)感