現藏于沈陽故宮博物院的《山亭聽雨》軸，墨筆，紙本，高三尺一寸，寬一尺。

　　石濤，本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧后，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。游南京時，得長竿一枝，因號枝下叟，別署阿長，鈍根，山乘客、濟山僧、石道人、一枝閣。他的別號很多，還有大滌子、清湘遺人、清湘陳人、靖江后人、清湘老人、晚號瞎尊者、零丁老人等。

　　他是明宗室靖江王贊儀之十世孫，原籍廣西桂林，為廣西全州人。其生年有明崇禎九年、十四年、十五年(1636年、1641年、1642年)諸說，卒年有清康熙四十四年、四十九年、約五十七年(1705年、1710年、約1718年)諸說。明亡后，朱亨嘉自稱監國，被唐王朱聿鍵處死于福州。時石濤年幼，由太監帶走，出家，法名原濟，字石濤，別號大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。曾拜名僧旅庵本月為師，性喜漫游，曾屢次游敬亭山、黃山及南京、揚州等地，晚年居揚州。他既有國破家亡之痛，又兩次跪迎康熙皇帝，并與清王朝上層人物多有往來，內心充滿矛盾。

　　石濤號稱出生于帝王胄裔，明亡之時他不過是三歲小孩，他的出家更多的只是一種政治姿態，這與漸江的"受性偏孤"是不同的，石濤的性格中充滿了"動"的因素，因而他身處佛門卻心向紅塵。康熙南巡時，石濤曾兩次接駕，并山呼萬歲，并且主動進京交結達官顯貴，企圖出人頭地，但權貴們僅把他當作一名會畫畫的和尚而已，并未與之計較，故而功敗垂成。因此他是在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地渡過了一生，好在他聰明絕頂，巧妙地把這種矛盾發泄到他的畫作之中，所以他的作品縱橫排闥、閃轉騰挪，充滿了動感與張力，這也正是他異于常人的高明之處。

　　石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其山水不局限于師承某家某派，而廣泛師法歷代畫家之長，將傳統的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創作源泉，并完善表現技法。作品筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長于點苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩;用墨濃淡干濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化;構圖新奇，或全景式場面宏闊，或局部特寫，景物突出，變幻無窮。畫風新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤的繪畫，在當時即名重于世，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨特風格。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現出山川的氤氳氣象和深厚之態。有時用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強。在技巧上他運筆靈活。或細筆勾勒，很少皴擦;或粗線勾斫，皴點并用。有時運筆酣暢流利，有時又多方拙之筆，方圓結合，秀拙相生。

　　石濤作畫構圖新奇，無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達深邃之境。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。有《搜盡奇峰打草稿圖》、《淮揚潔秋圖》、《惠泉夜泛圖》、《山水清音圖》、《細雨虬松圖》、《梅竹圖》、《墨荷圖》、《竹菊石圖》等傳世。著《苦瓜和尚畫語錄》，闡述了他對山水畫的認識，提出一畫說，主張“借古以開今”，“我用我法”，和“搜盡奇峰打草稿”等，在中國畫史上具有十分重要的意義。

　　石濤藝術年表

    崇禎十五年(1642年)壬午 1歲

　　石濤生。原姓朱，名若極，明靖江王朱亨嘉之子，廣西全州人。

　　清順治二年(1645年)乙酉 4歲

　　明靖江王朱亨嘉稱“監國”于桂林，不久因同室操戈被殺。石濤由宦官(即后來的喝濤)帶至

　　全州湘山寺出家為僧。 清順治八年(1651年)辛卯 10歲

　　粵西戰事頻仍，石濤最遲不晚于此時離開全州，輾轉到武昌。 清順治十二年(1655年)乙未 14歲

　　《雙鉤蘭竹》題跋：“十四寫蘭五十六，至今與爾爭魚目。始信名高筆未高，悔不從前多食肉。” 清順治十四年(1657年)丁酉 16歲

　　寫于武昌之《山水花卉圖》冊(廣東省博物館藏)為目前所知最早紀年作品。 清順治十八年(1661年)辛丑 20歲

　　是時左右在湖湘、武昌一帶“居久之”。 清康熙三年(1664年)甲辰 23歲

　　是年前后，由武昌東下，抵廬山，到開先寺。作《山水人物圖》卷。 清康熙四年(1665年)乙巳 24歲

　　由廬山東下江浙。漫游杭嘉湖地區后轉赴松江，拜旅庵本月為師，法名原濟。 清康熙五年(1666年)丙午 25歲

　　至宣城先后駐錫于敬亭山麓之廣教寺、金露庵和閑云庵。 清康熙六年(1667年)丁未 26歲

　　在宣城，寫《十六羅漢應真圖》卷。作《山水冊》第八開。 清康熙七年(1668年)戊申 27歲

　　曾至歙縣作畫，在《山水人物圖》卷第二段“披裘翁”上題云：“戊申，新安太平寺。” 清康熙八年(1669年)已酉 28歲

　　春日，作《山水冊》第九開，題：“酉春得此，圖之記樂。”夏日在歙縣紫陽書院作《金竺朝霞圖》。作《山水冊》第七開。 清康熙九年(1670年)庚未 29歲

　　在宣城，曾攜侶游黃山。 清康熙十年(1671年)辛亥 30歲

　　在宣城。秋天作《山水圖》。款云：“時辛亥之秋，敬亭下，石濤濟山僧。” 清康熙十二年(1673年)癸丑 32歲

　　深秋，在宣城之閑云庵跋畫，云：“作書作畫，無論老手后學，先以氣勝得之者。” 清康熙十三年(1674年)甲寅 33歲

　　夏天，在宣城南湖，作《山水人物圖》卷之“湘中老人”。冬至，游昭亭雙塔寺，寫《觀音圖》軸。 清康熙十四年(1675年)乙卯 34歲

　　在宣城。曾到松江探視旅庵本月。作《松閣臨泉圖》，款云：“時乙卯秋日，粵西濟山僧石濤。” 清康熙十五年(1676年)丙辰 35歲

　　《山水圖》軸題云：“丙辰客賞療之大安寺。” 清康熙十六年(1677年)丁巳 36歲

　　夏日。在廣教寺。《詩畫合璧圖》卷題：“丁巳夏日。”深秋，游蘇州虎丘，作《山水圖》冊之第四開。此年曾游涇縣水西，作《山水人物圖》卷之“鐵腳道人”。 清康熙十七年(1678年)戊午 37歲

　　夏，應鐘山西天道院之請，到南京。 清康熙十八年(1679年)己未 38歲

　　在南京。于秦淮之懷謝樓作《山居圖》，題跋中有“用情筆墨之中，放懷筆墨之外”之語。冬，在宣城，準備赴南京。 清康熙十九年(1680年)庚申 39歲

　　居南京長干寺一枝閣。作《書畫》卷，題云：“庚申閏八月初得長干一枝七首。”與戴本孝、程邃、孔尚任、梅清、屈大均有往來。 清康熙二十年(1681年)辛酉 40歲

　　作《荷花圖》贈梅清。 清康熙二十一年(1682年)壬戌 41歲

　　冬日，在一枝閣中畫《山水冊》，跋云：“今人古人，誰師誰體;但出但入，憑翻筆底。”“畫家不能高古，病在舉筆只求花樣。” 清康熙二十二年(1683年)癸亥 42歲

　　在南京。作《書畫冊》，題云：“我且作離亭之贈，集癸亥近稿一卷，復成一律。” 清康熙二十三年(1684年)甲子 43歲

　　在南京。康熙帝首次南巡，駐蹕南京，并巡幸長干寺，石濤與寺中僧眾一起接駕。是年寫有《山水冊》，在其中一頁《奇山突兀圖》題云：“畫有南北宗，書有二王法。張融有言，‘不恨臣無二王法，恨二王無臣法。’今問南北宗：我宗耶?宗我耶?一時捧腹曰：我自用我法。” 清康熙二十四年(1685年)乙丑 44歲

　　在南京。二月，雪霽，乘興策杖探梅，抵青龍、天印、東山、鐘陵、靈谷諸地。新夏，過五云精舍，為蒼公作《萬點惡墨》卷。 清康熙二十五年(1686年)丙寅 45歲

　　冬月，為智企寫《山水圖》卷志別，跋中有“余亦私計踏草幽薊”之語。 清康熙二十六年(1687年)丁卯 46歲

　　春天，到揚州，參與孔尚任秘園雅集。冬，準備赴京，作《生平行》長詩留題一枝閣，兼別金陵諸友。冬天到揚州。 清康熙二十七年(1688年)戊辰 47歲

　　在揚州，“北游不果”，于是客大樹堂。

　　清康熙二十八年(1689年)已巳 48歲

　　在揚州，康熙帝第二次南巡，石濤在平山堂接駕，作紀事詩二首。約于是年秋冬前往北京。 清康熙二十九年(1690年)庚午 49歲

　　抵京，客且憨齋，發“詩中畫”、“畫中詩”高論。是年寫有“諸方乞食苦瓜僧”詩。 清康熙三十年(1691年)辛未 50歲

　　二月，為博爾都寫墨竹，王原祁為補坡石。客且憨齋為主人慎庵作《搜盡奇峰打草稿圖》卷，跋中有“不立一法是吾宗也，不舍一法是吾旨也”之語。秋七月，客慈源寺，作山水冊，題跋出現：“我用我法”四字。 清康熙三十一年(1692年)壬申 51歲

　　三月，于海潮寺為伯昌先生作畫，跋云：“師古人之跡而不師古人之心，宜其不能一出頭地也，冤哉。”秋，買舟南下，從北京回揚州。沿運河南下情形，具見《清湘書畫稿》。 清康熙三十二年(1693年)癸酉 52歲

　　在揚州。是年，為黃山驚遠先生作山水軸。自跋《余杭看山圖》卷云：“癸酉冬日，借亭先生攜此卷游余杭，歸來云與大滌不異。” 清康熙三十三年(1694年)甲戌 53歲

　　八月，為鳴六先生作《山水冊》，并題跋評論畫壇諸大家特點，稱八大山人“淋漓奇古”。上海博物館藏《花卉冊》十二開始以“大滌子”署款。 清康熙三十四年(1695年)乙亥 54歲

　　五月，有安徽之行。夏天，作《巢湖圖》軸。七月，偕友泛舟白沙翠竹江村。秋九月，為器老作《山水》卷。冬，在“真州學道處”為黃硯旅作畫，仍在儀征。 清康熙三十五年(1696年)丙子 55歲

　　夏六月，離揚州，至歙縣，避暑于程浚松風堂。完成《清湘書畫稿》。《淳化閣帖》卷款署：“時丙子秋八月，清湘瞎尊者臨于清蓮閣下。”秋九月，于揚州作《春江垂釣圖》軸(唐云舊藏)寄贈八大，稱八大為“長兄”。是時前后營建大滌草堂，為此曾致函八大山人，索畫《大滌草堂圖》。出現“大滌堂”、“大滌子極”等印，大量使用大滌子為號署款，直至逝世。 清康熙三十六年(1697年)丁丑 56歲

　　二月，石濤題八大《水仙圖》卷，稱八大為“金枝玉葉老遺民”。始見署“若極”之名。 清康熙三十七年(1698年)戊寅 57歲

　　夏日，八大山人寄贈《大滌堂圖》，石濤題詩于其上。是年，始識李鱴，一見如故。 清康熙三十八年(1699年)已卯 58歲

　　《為拱北作山水圖》軸題“己卯有建寧之游”。為咸翁作山水冊十二幀，題跋中有“深愧未入古人堂奧，何有元氣磅礴”語。浴佛日，八大山人為岱老年翁作古樹苔石，石濤為補水灘紅葉，并題詩一首于上。秋日作《太白詩意圖軸》題署：“己卯秋日，青連閣下。” 清康熙三十九年(1700)庚辰 59歲

　　在揚州。上元前二日，為吳與橋作《溪南八景圖》冊，第三開題署：“庚辰上元前二日，青蓮閣。”上元后二日，作《山水花卉圖》冊。九月，石濤為其門人洪正治作《寫蘭冊》，內有染庵居士跋《寫蘭冊》涉及八大。約于此年前后，石濤托李松庵致函八大再索畫《大滌草堂圖》。 清康熙四十一年(1702年)壬午 61歲

　　三月，在南京。在烏龍潭觀桃花，作《云山圖》軸，跋云：“寫畫凡未落筆，先以神會。”秋八月，作畫，題跋中有“天地渾溶一氣，再分風雨四時;明暗高低不同，不似之似似之”語。 清康熙四十二年(1703年)癸未 62歲

　　夏日，有論畫之語，云：“筆墨當隨時代”。秋，為劉石頭作畫，暢論用點，結語云：“法無定相，氣概成章耳。” 清康熙四十三年(1704年)甲申 63歲 七月，作《赭墨山水圖》，題詩云：“半空半壑遠山村，疑是風煙勢欲吞。險到無邊堪絕倒，憑天不盡畫云門。” 清康熙四十四年(1705年)乙酉 64歲

　　重九，畫山水以贈道先生，題跋中有體力不支之嘆。 清康熙四十五年(1706年)丙戌 65歲

　　春，作《梅花吟》，有“何當遍繞梅花樹，頭白依然未有家”之句。 清康熙四十六年(1707年)丁亥 66歲

　　秋冬，病情惡化，卒后葬在揚州蜀崗之麓。