《明皇避暑宮圖》北宋郭忠恕 絹本墨筆 縱161.5 橫105.6厘米日本大阪國立美術館藏

　　此圖無款識,傳為郭忠恕所繪,畫幅題簽:“郭忠恕越王宮殿圖，穰梨館藏。”畫中宮室建筑宏偉壯麗，結構復雜，細密精工，造型準確，避暑宮背山面水，景色宜人。圖中山石呈卷云狀，已是北宋中期郭熙畫派的風致，故此圖繪制時間應晚于郭忠恕，當在宋元之際。畫幅右下鈐“過云樓收藏印”著錄于《穰梨館過眼錄》。

　　《讀碑窠石圖》北宋李成 絹本水墨 縱126.3厘米 橫104.9厘米日本大阪市立美術館藏

　　宋初有所謂“三家山水”，這三家是山東營丘人李成、陜西長安人關仝和陜西華原人范寬。從畫面碑側有款題:“王曉人物,李成樹石。”可以看出,《讀碑窠石圖》是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠，寓無限悲涼于其中。另外，此畫畫樹石時先勾后染，清淡明潤，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內心世界緊密相關。

　　《茂林遠岫圖》北宋李成 絹本水墨 縱45.4厘米 橫141.8厘米 遼寧省博物館藏

　　《茂林遠岫圖》近景輕舟泊渡、行人車馬往來其間;遠景宮殿密布,塔影隱現,知去城郭未遠。飛泉水口,如聞其聲,如臨其境。李成的藝術對后世的山水畫畫家影響很大，把李成畫派推向一個新階段的畫家是宋神宗時期畫院的名家郭熙。此畫歷經南宋賈似道、元代鮮于樞、明項元汴等名流收藏,后入清宮內府,上有百多方收藏印跡。

　　《晴巒蕭寺圖》北代李成 絹本淡設色 縱111.4厘米 橫56厘米美國堪薩斯城納爾遜美術館藏

　　本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠之景，但依然具有李成畫風特色。估計此圖當完成于北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。

　　《喬松平遠圖》北宋李成 絹本墨筆 縱205.5厘米 橫126.1厘米 日本澄懷堂文庫藏

　　本圖表現冬日寒冽窠石坡陀上挺然生長著的長松老樹,背后映襯平川遠山,坡石壯如云頭，送針細利，筆墨清潤，樹根部隱然可見李成款識，識者以為系后世添寫，但本圖鮮明地顯示李成畫風本色，處于宋元李郭畫派中之高手當無疑議。畫上鈐有“怡親王寶”、“明善堂覽書畫印記”、“淮陰鮑氏所藏”等印。

　　《寒林平野圖》北宋李成 絹本墨畫 臺北故宮博物院藏

　　李成“師荊浩未見一筆相似，師關仝則葉樹相似。”而且由于他獨特的創(chuàng)造才能，他在宋代“三家山水”中影響最大。李成對山水畫的突出貢獻，在于他擅長表現山川地勢與季節(jié)氣候的豐富變化，并有所寄托感喟。他創(chuàng)造的“寒林平遠”的形象已從荊關一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。本幅繪長松兩株，雜以枯枝寒樹，松樹枝作蟹狀，右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字，前有“御書”半璽，畫上端有乾隆題詩及收藏印鑒。

《小寒林圖》北宋李成 絹本墨本 縱40厘米 橫72厘米 遼寧省博物館藏

　　此圖近景畫坡陀上生有松樹數株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木籠罩于煙靄霧氣之中，其后為平遠景色。前隔水有行書“李成小寒林圖”題識，接縫處鈐有宋高宗乾卦印，畫心處有明紀察司半印，前后有梁蕉林收藏印多方。《石渠寶笈續(xù)編》著錄。

　　《群峰雪霽圖》北宋李成 絹本淡設色 縱77.3厘米 橫31.6厘米 臺北故宮博物院藏

　　李成(919—967)是由五代入宋的畫家，本來是唐朝的宗室，在唐末避亂移居山東營丘，世家出身使他具有深厚的文化修養(yǎng)，因不曾入仕，便寄情于山水。他的山水畫師法荊浩，也學過關仝，但青出于藍。此圖無款，表現山高雪密瀑布寒泉，岡阜一亭翼然，左方飄綾上有高士奇題詩，中有“毫端師造化，畫史重營丘”句。畫上鈐有乾隆、嘉慶、宣統等印。

　　《寒林騎驢圖》北宋李成 絹本淡設色 縱162厘米 橫100.4厘米美國紐約大都市博物館藏

　　此為張大千氏大風堂舊藏，在大立軸上畫文人騎驢行于郊野，前后有童仆相隨。畫上古松有凌云之勢，間有枯樹寒溪，頗有意趣。詩堂處張大千題以“大風堂供養(yǎng)天下第一李成畫”。畫幅下端又綴有長題，其中云：“米元章《畫史》云寶月大師李成四幅，路上一才子騎馬，一童隨，清秀如摩詰畫《孟浩然騎驢圖》，此云騎馬，一時誤書耳。”又云“松枝勁挺，松葉郁然有陰，荊棘小木無冗筆，不作龍蛇貴神之狀，即此圖也。”