董源《江堤晚景圖》

作品鑒賞
      宋代沈括稱董源“多寫(xiě)江南真山，不為奇峭之筆”。所畫(huà)山形，多是長(zhǎng)江中下游一帶的丘陵，大都為坡陀起伏，土山戴石，很少作陡峭嶄絕之狀。這與較早于他的荊浩所表現(xiàn)的氣勢(shì)雄偉的北方山形正好成為鮮明的對(duì)比。董源很重視對(duì)山水畫(huà)中點(diǎn)景人物的刻畫(huà)，每每都帶有風(fēng)俗畫(huà)的情節(jié)性，有時(shí)實(shí)為全畫(huà)的題旨所系。雖形體細(xì)小，簡(jiǎn)而實(shí)精，人物皆設(shè)青、紅、白等重色，與水墨皴點(diǎn)相襯托，別饒一種秾古之趣。董源所創(chuàng)造的水墨山水畫(huà)新格法，當(dāng)時(shí)得到巨然和尚的追隨，后世遂以董巨并稱。在宋代，除了米芾、沈括十分欣賞董巨畫(huà)派之外，到了元代，取法董巨的風(fēng)氣漸開(kāi)。湯垕認(rèn)為：“唐畫(huà)山水至宋始備，如(董)元又在諸公之上”，對(duì)董源有了新的認(rèn)識(shí)。元末四家和明代的吳門(mén)派，更奉董源為典范，明末“南北宗”論者雖然在理論上尊王維為“南宗畫(huà)祖”，但實(shí)際上卻是在祖述董源。元代黃公望說(shuō):“作山水者必以董為師法，如吟詩(shī)之學(xué)杜也”。清代王鑒說(shuō)“畫(huà)之有董巨，如書(shū)之有鍾王，舍此則為外道”。董源在后世能夠產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響，在中國(guó)山水畫(huà)史上是罕見(jiàn)的。 這幅畫(huà)據(jù)張大千先生的考證，訂為董源的作品。史載董源「水墨類王維，著色如李思訓(xùn)」，北宋時(shí)，也是以青綠得名，且 山石作披麻皴，都是董源風(fēng)格的特征。畫(huà)中綠波粼粼青山高，酒簾靜處馬蹄輕，一片春意駘蕩。 本幅為張大千先生遺贈(zèng)。畫(huà)上有張大千等諸家題跋。

董源《江堤晚景圖》跋

 畫(huà)家簡(jiǎn)介
       董源 (943-約 962 )，五代南唐畫(huà)家，南派山水畫(huà)開(kāi)山鼻祖。一作董元，字叔達(dá)，江西鐘陵(今江西進(jìn)賢縣)人，董源、李成、范寬史上并稱北宋三大家，南唐主李璟時(shí)任北苑副使，故又稱“董北苑”。擅畫(huà)山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實(shí)景入畫(huà)，不為奇峭之筆。疏林遠(yuǎn)樹(shù)，平遠(yuǎn)幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。山頭苔點(diǎn)細(xì)密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒(méi)，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫(huà)“平淡天真，唐無(wú)此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》等。

董源《江堤晚景圖》局部