《古木叢篁圖》，元代，李士行，絹本墨筆，立軸，縱169.6厘米，橫100.4厘米，上海博物館藏

　　《古木叢篁圖》又名《枯木竹石圖》，繪兩株古木，一前一后，挺立于陂陀巖石旁。樹根如蟹爪般裸露于地表，樹身疤痕累累，樹枝彎曲盤結(jié)。樹葉已落盡，唯有鐵骨般的枝丫努力伸向寒空，似乎向人們展現(xiàn)其隱藏的內(nèi)在生命力。古木兩側(cè)，修篁斜倚叢生，為蕭瑟的畫面增添了幾分靈趣。

　　李士行《古木叢篁圖》的左邊有畫家的自識(shí)：“薊丘李士行遵道作。”清代安岐的《墨緣匯觀》對(duì)此畫有所著錄。史載，安氏收藏的書畫作品頗多，僅元代就收藏了約二十位名家的作品。安氏所著錄的墨跡多為家中所藏或曾見過的作品。《古木叢篁圖》很可能是他家中的藏品。安氏卒后，其家藏精品多被乾隆御府收藏。可見，《古木叢篁圖》是一幅流傳有緒的李士行真跡。

《古木叢篁圖》局部大圖

　　李士行在《古木叢篁圖》的構(gòu)圖上費(fèi)了很大心思。他通過拉近、壓低自己的視線，來表現(xiàn)樹根的裸露和古木的高聳。畫面遠(yuǎn)處，除云天外別無他物，茫茫寒空顯得空寥靜穆，給人以冷清感。畫家勾勒出裸突的樹根、盤結(jié)的干枝和蒼渾的樹疤后，又用濃淡不一的水墨進(jìn)行暈染，表現(xiàn)出古樹久經(jīng)歲月的滄桑。細(xì)枝多中鋒用筆，筆力遒勁，線條瘦硬，體現(xiàn)出古樹頑強(qiáng)的生命力。元代揭傒斯所說的“獨(dú)立寒秋削金鐵”和“五月雷霆莫能折”既是對(duì)古木頑強(qiáng)精神的禮贊，又是對(duì)畫家功力的贊嘆。圖中修篁、干枝行筆爽健，俯仰有致;竹葉用筆先按后提，露鋒行筆，葉梢尖銳;石塊的重疊處用重墨勾皴，濃重、渾厚、蒼樸，使畫面更加沉郁、荒寒。

　　觀《古木叢篁圖》，不由得讓人想起李成的《寒林騎驢圖》、李成與王曉合作的《讀碑窠石圖》和郭熙的《樹色平遠(yuǎn)圖》。如果把李士行的畫與李成、郭熙的畫作對(duì)照的話，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它們雖然幅式有縱、橫之別，但也有不少相似點(diǎn)：都采用了平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫面都有“煙林平遠(yuǎn)之妙”、清曠迷蒙之趣，尤其是畫中的干枝簡直如出一轍，向上伸展的枝丫狀如鹿角，向下盤曲的細(xì)枝形似蟹爪。可見，李士行畫寒林得李成、郭熙之法。不過，他畫枯木直追李、郭而又有所變化。此外，李士行畫竹受其父李衎的影響，多用水墨表現(xiàn);而他筆下的山水、坡石又有董源、巨然的遺韻。總的來說，李士行的繪畫在繼承家法的基礎(chǔ)上又汲取五代、宋初多位畫家之長，融會(huì)貫通，從而形成了自家風(fēng)格。

《古木叢篁圖》局部大圖

　　古木、修篁是山水畫中常見的自然物象。一些畫家著力刻畫它們，使其單獨(dú)成畫。古木、修篁、幽蘭、寒梅在畫史上被稱為古木竹石科。縱觀中國繪畫史，許多畫家擅長表現(xiàn)這一畫科中的某些物象。雖然這些題材的畫不一定能代表畫家的最高成就，但以此名垂畫史者不乏其人。如李士行擅畫古木竹石、山水，且古木竹石畫的成就超過了山水畫。

　　古木、秀竹是李士行描繪最多的自然物象。他之所以喜歡畫它們，既有賴于家學(xué)的熏陶和時(shí)風(fēng)的影響，又與這些物象符合其心緒不無關(guān)系。“君子意有合焉，故恒取以自偶”--這是對(duì)元代包括李士行在內(nèi)的眾多文人雅好“君子畫”的恰當(dāng)詮釋。需要指出的是，李士行通過繪古木、竹石抒發(fā)自己的情感，與南宋遺民鄭思肖以“君子畫”來表達(dá)一種亡國之痛，從而激起人們對(duì)元朝統(tǒng)治者的反抗是截然不同的。李士行一心想入仕，但多次未能如愿。可想而知，他的內(nèi)心是何等的抑郁、憤懣!他越不得志就越敬仰古木的堅(jiān)強(qiáng)不屈，就越希望通過繪古木來慰藉自己的心靈。后來，他向元仁宗進(jìn)獻(xiàn)《大明宮圖》，換得了一個(gè)五品官做，不久去官。他欲再入仕途，結(jié)果死于去集慶(今南京)的路上，年僅47歲。