陳洪綬的繪畫，尤其是他以之馳譽藝壇的雙勾設色花鳥畫，其特點有三，一是造型的古拙，二是色彩的古艷，三是線條的寓遲澀于勁挺，既厚重且圓潤。

　　此件《花鳥草蟲寫生冊》從款字來看，是陳洪綬年四十左右的作品，正是畫家精力彌滿，技藝臻于爐火純青的時候，無論是造型，色彩還是線條都表現出陳氏的典型特征。

　　陳洪綬 《花卉草蟲冊》絹本冊頁(十二幀)

　　明陳洪綬《花鳥草蟲寫生冊》共十二開，絹本設色，分繪茶花蝴蝶、桃花蛺蝶、萱花蝸牛、牡丹蛺蝶、薔薇蝴蝶、紫菊蝴蝶、竹禽、水仙竹葉、古槐雙禽、紅果草蟲、奇石、梅石等景物，款署：“溪山洪綬寫于榕醪山館”，每開俱有“洪綬”朱文長方印及清人孫均對題，冊前有簽條“陳章侯花鳥草蟲寫生，看篆樓珍藏，藥房書簽”，畫后有崇恩、潘厚、潘景鄭三題。

　　《幽篁水仙》

　　《幽篁水仙》一開寫水仙一株，后有疏篁一叢。一株水仙爛然綻放四花，花朵被刻意的夸大，猶為飽滿，水仙葉片肥厚，設色明艷，花瓣用粉涂染。疏篁枝葉干燥而略見蟲眼，最后用極銳利細勁之筆寫出葉子的尖端，保留了絹的底色，輪廓外用淡花青暈染，突出了竹葉的勁挺英姿。二者一榮一枯，相映成趣。如此表現既突顯主題又能呈現出他所追求的“拙雅見古”的氣息。

　　《叢竹戴勝》

　　《叢竹戴勝》中，修竹間棲息著扭頭梳理羽毛的戴勝鳥，對比元代畫家趙孟頫名作《幽篁戴勝》的寫實畫風，便會發現老蓮的戴勝造型更是富有獨創性。戴勝的冠羽變成了蓬松的細毛，小紅嘴取代了修長尖細的喙，眼圈以黃、綠、紅、黑、藍五色環繞，在古今花鳥作品中絕不多見，創意大膽卻并絲毫不覺得突兀，新奇而言之成理。戴勝鳥忠貞不渝的習性，也象征畫主人的品質。

　　《桃花蝴蝶》

　　《薔薇蝴蝶》

　　《桃花蝴蝶》、《薔薇蝴蝶》、《秋菊蝴蝶》三開均以蝴蝶為主體，分別描繪了鳳蝶、環蝶、蛺蝶三種蝴蝶。鳳蝶呈幾何形，翅膀線條挺直，翅尖如同裙擺一般修長;環蝶翅膀柔軟帶有弧度，故而與鳳蝶不同，可以看到左邊的翅膀的兩面，翅膀邊緣布滿了環形斑點，用粉點出的密集小點表現了這一品種特有的絨毛;蛺蝶凌空取蜜，翅膀的上端每隔一段有一個黑點;蝴蝶那卷起的舌頭極富表現力，凡此種種細節特征一點一滴逃不過大師的眼睛。

　　《秋菊蝴蝶》

　　桃花與水仙一樣用了夸大的手法表現花苞的飽滿，花蕊長短不一，均勻分布，頂端用墨點點出;薔薇花瓣光滑細膩，用粉與淡淡的胭脂色過渡，顯出半透明的質感;秋菊于秋風中飄落的枯葉相配，突出了萬物蕭條時經霜寒不敗的高節品質。我們能夠發現畫面元素的位置安排精簡到了極致，縈繞著一種“靜氣凝神”的氛圍，再松則顯冷清，再密則顯喧鬧。翻飛的蝴蝶成比翼雙飛狀，從而使畫面充滿了縱橫的動勢和虛空傳神的奇異情趣。

　　《萱花蝸牛》

　　《萱花蝸牛》中，萱花運用極具個人化的樽形造型，長條狀的葉片以及布滿花朵的脈絡，蝸牛緩緩張開觸角的悠閑一瞥，這一微觀世界中的景象與高士策杖行吟似乎并無二致，古意盎然。

　　《紅果草蟲》

　　桃、竹、梅、萱花、水仙、紅果、蛺蝶都是陳氏花鳥畫中常見的題材，在畫家各時期的作品里反復出現。諸如桃梅古樹虬曲粗壯、布滿結疤的枝干;桃花、水仙碩大而飽滿的花瓣;萱花樽形的花朵、長條狀的葉片以及布滿花朵與葉片的極具裝飾意味的脈絡;綴在葉片落盡的枝頭的紅果;皺褶繁復、輪廓尖峭的湖石;少許殘破的雙勾竹葉;幾何狀的蛺蝶，這些獨一無二的形象可以說是陳洪綬花鳥畫的標志。設色方面，此冊也秉承了陳氏的一些習慣，比如畫家喜歡用一些藍色的小菊花作為畫面的點綴，《紅果草蟲》這一開中的樹干后就畫有此種小菊花，畫家巧妙地用這一點點藍色與作為主題的紅果對應，既點醒了畫面，又豐富了層次。

　　《竹石小鳥》

　　《竹石小鳥》一開，小鳥棲息于枝頭，比例不及一片竹葉，不禁想到了王維雪中芭蕉的意象，老蓮的奇思妙想不知來自何處，現實中的不合理在圖畫中成了真實可信之物，傳達了如夢如幻的趣味。

　　《白芙蓉》

　　《紅葉》

　　《奇石》

　　《白芙蓉》、《紅葉》、《奇石》、《梅花》，四開皆是描繪單獨物象的銘心絕品。白芙蓉花瓣多用富有頓挫的長線條勾出，正面用白粉、背面用淡墨有條不紊地寫出花瓣上的經脈。紅葉因干枯而邊緣翻轉，以頓挫有力的線條表現了葉瓣的卷曲，用虛和的線條表現背后的輪廓，其上零星分布著蟲眼，巧妙透露出背后的荊棘與嫩葉。奇石正面干瘦皺折，內里自有乾坤，以濃墨表現石頭內部的陰影，依稀留出通透的孔洞，一瘦一透互為表里。使石頭既充滿了立體感，又表現出了厚重、深沉的意蘊美。梅干與紅果樹干同樣虬曲，梅瓣飽滿圓潤，老蓮深諳宋代華光和尚、楊無咎畫瓣的圈法，此法難在一筆寫出，毫無懈怠，老蓮的圈瓣不僅圓勁，其線條更因向背厚薄而變換著粗細與力度。

　　《梅花》

　　如果說造型與色彩是繪畫的外在皮肉，那么線條筆墨則是千古不易的骨力與精神，也是一個畫家繪畫風格最難模仿、最具個性的特征所在。在本冊中，畫家展現出來極其深厚的駕馭線條的功力：勾勒竹葉時線條犀利，重起輕收，刻畫出竹葉薄而邊緣鋒利的特征。描繪水仙與萱草的長葉片時則用較粗的線條，行筆略緩，頓挫也不明顯，表現出這種葉片肥厚的質感，與《花鳥圖冊》(1633年作，上海博物館藏)與《雜畫冊》(約1651年作，南京博物院藏)中的水仙及《花鳥草蟲圖卷》(約1651年作，上海博物館藏)中的萱花類似。至于牡丹花的豐腴、桃花花瓣的輕盈、蝴蝶草蟲須腿的尖挺，雖然不一而足，卻都有陳洪綬獨有的筆性特色：既婉轉流暢又雄渾沉厚，看上去圓潤瀟灑，細細體會卻充滿凝重遲澀的趣味。