《雨余柳色圖軸》弘仁 紙本墨筆   縱84.4厘米，橫45.3厘米，現(xiàn)藏于上海博物館

       《雨余柳色圖》是弘仁山水畫的典型。作品采用了倪瓚喜用的近坡樹石、中景湖水，遠景山巒，又融入了黃公望之法，風(fēng)格上也顯然有別于倪瓚，以細線為主，兼用側(cè)鋒，并用干筆墨擦，筆鋒蒼勁整潔，秀逸清幽，傳神的表現(xiàn)雨過柳青的清新感。此圖奧境奇辟，緬邈幽深，峰巒俊逸，水渚錯落。林木蕭疏。江水遼闊，遠山浮動。全幅以山、坡為主。圖右綴有幾株垂柳，一座小小木橋;圖左設(shè)有幾棟屋宇，遠處畫一道流水。此圖化高遠為平遠、深遠。江渚遙岑，水波不興，山體堅凝，村舍掩映。山石結(jié)構(gòu)嚴謹而用筆松靈，墨色滋潤，呈現(xiàn)出一派春柳又綠江南岸的清新氣息。最后是一重淡抹的遠山，別有一番悠遠空靈的境界，這種意境自然是畫家心中的禪的境界。陳傳席在《弘仁》一書中談到：“閑靜簡遠”、“高流靜土”，“胸?zé)o纖塵”，是古代畫家最向往的境界，也是古人認為最美、最高的風(fēng)格。弘仁畫最足當(dāng)之。正是對弘仁繪畫作品禪宗思想的充分理解與升華。

《雨余柳色圖軸》局部（一）  弘仁 紙本墨筆 縱84.4厘米，橫45.3厘米，現(xiàn)藏于上海博物館

《雨余柳色圖軸》局部（二） 弘仁 紙本墨筆 縱84.4厘米，橫45.3厘米，現(xiàn)藏于上海博物館

《雨余柳色圖軸》局部（三）  弘仁 紙本墨筆 縱84.4厘米，橫45.3厘米，現(xiàn)藏于上海博物館

《雨余柳色圖軸》局部（四） 弘仁  紙本墨筆 縱84.4厘米，橫45.3厘米，現(xiàn)藏于上海博物館

《雨余柳色圖軸》局部（五） 弘仁 紙本墨筆 縱84.4厘米，橫45.3厘米，現(xiàn)藏于上海博物館

     《雨余柳色圖軸》化高遠為平遠、深遠。江渚遙岑，水波不興，山體堅凝，村舍掩映。山石結(jié)構(gòu)嚴謹而用筆松靈，墨色滋潤，呈現(xiàn)出一派春柳又綠江南岸的清新氣 息。自識“雨余復(fù)雨鵑聲急，能不于斯感暮春。花事既零吟莫倦，松風(fēng)還可慰宵晨。為閑止社兄寫意于豐溪書舍，丙申三月漸江仁”。鈐“弘仁”朱文圓印。另鈐 “潤州戴植字培之鑒藏書畫章”朱文印。按丙申為順治十三年，公元一六五六年，作者時年四十七歲。

　　弘仁(1610-1664)本姓江，名韜，字六奇，安徽歙縣人。明末清初的著名畫僧。出家后，法名弘仁，字無智，號漸江。他兼工詩書，愛寫梅竹，但一生主要以山水名重于時，屬“黃山派”，又是“新安畫派”的領(lǐng)袖。弘仁的個人思想與政局變遷關(guān)系密切，因而在詩畫中常有流露。出家為僧后，云游四方，十余年中足跡遍大江南北。從壯年到老年，無日不看書作畫，因而詩、書、畫皆有很深的造詣，其中以畫的成就最大。雖師法倪瓚，但又能"于極瘦削處見腴潤，極細弱處見蒼勁，雖淡無可淡，而饒有余韻"，比倪瓚還要孤高。為"新安畫派"創(chuàng)始人，和查士標(biāo)、孫逸、汪立瑞等四人并稱"新安四大家"其藝術(shù)的可貴處在于：既尊傳統(tǒng)，又主創(chuàng)新，所謂師法自然，獨辟蹊徑，是他藝術(shù)思想的核心。曾有詩云：“敢言天地是吾師，萬壑千崖獨杖藜;夢想富春居士好，并無一段入藩籬。”說明他不甘囿于先入藩籬，勇于常變。此種藝術(shù)境界，除石濤外，在古人中也不算多。故后世有獨創(chuàng)性的藝術(shù)家對都倍為尊重。