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唐伯虎《仕女圖》

來(lái)源：中國(guó)書畫網(wǎng) 作者：張璋

王蜀宮妓圖絹本設(shè)色縱124.7厘米橫63.6厘米北京故宮博物院藏

　　本幅自題：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗緣與爭(zhēng)緋。蜀後主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無(wú)扼腕。唐寅。”

　　此圖為唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風(fēng)的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頗施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。四人交錯(cuò)而立，平穩(wěn)有序，并通過(guò)微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動(dòng)態(tài)的多樣變化和相互的緊密聯(lián)系，加強(qiáng)了形象的豐富性和生動(dòng)感。筆墨技巧近法杜堇，遠(yuǎn)宗唐人，衣紋作琴弦描，細(xì)勁流暢，富有彈性和質(zhì)感，冠服紋飾描畫尤見精工，細(xì)致入微。設(shè)色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，又有相近色澤的巧妙過(guò)渡和搭配，使整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫風(fēng)帶有雅俗共賞的藝術(shù)特色。

　　此圖原名《孟蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》，由明末汪砢玉《珊瑚網(wǎng) 畫錄》最早定名，沿用至今。近經(jīng)專文考證，當(dāng)改為《王蜀宮妓圖》，描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事。畫面四個(gè)歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠，身著云霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤(rùn)中不失娟秀，情態(tài)端莊而又嬌媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態(tài)：“畫羅裙，能結(jié)束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神。可惜許，淪落在風(fēng)塵。”唐寅創(chuàng)作此畫，則旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。

　　1937年，張伯駒先生從古玩商郭葆昌那里欲以20萬(wàn)元購(gòu)買三希之《中秋》、《伯遠(yuǎn)》兩帖，以及李白《上陽(yáng)臺(tái)帖》、王時(shí)敏《山水圖》、蔣廷錫《瑞蔬圖》與唐寅《王蜀宮妓圖》。無(wú)奈因戰(zhàn)事，金融封鎖，首付6萬(wàn)元后余款不能結(jié)清，只得退還二帖，留下包括此圖在內(nèi)的其余四幅書畫。后張伯駒先生將此圖捐贈(zèng)給國(guó)家，1953年國(guó)家文物局撥交唐寅《王蜀宮妓圖軸》歸故宮博物院收藏。

　　唐寅陶穀贈(zèng)詞臺(tái)北故宮典藏　　

　　唐寅牡丹仕女圖

　　《牡丹仕女圖》紙本設(shè)色縱125.9厘米橫57.8厘米上海博物館藏

　　唐寅是一個(gè)飽嘗了世態(tài)炎涼滋味的畫家，同時(shí)又是一位才華橫溢的江南才子，但仕途落魄。二十九歲時(shí)因?yàn)榭茍?chǎng)舞弊案被無(wú)辜牽連，蒙冤入獄。他遭此打擊，再也無(wú)心為吏。許多昔日向他求詩(shī)乞畫的座上客，轉(zhuǎn)而將他視若路人。圖中玉立一高髻簪花女子，右手持扇，左手拈花，體態(tài)豐盈，舉止安詳，頭部勾勒精工，暈染勻稱，是富貴人家之少婦形象。

(傳)唐寅紅葉題詩(shī)仕女圖美日藝研所　　

　　唐寅秋風(fēng)紈扇圖

　　《秋風(fēng)紈扇圖》紙本水墨縱77.1厘米橫39.3厘米上海博物館藏

　　畫家用遒勁飛舞的線條,表現(xiàn)了生動(dòng)的形象,刻畫了一位體態(tài)豐盈,舉止安詳,頭部勾勒精工的富貴人家之少婦。畫家在畫臉、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圓細(xì)流麗之筆,而衣裙、腰帶、披肩多以南宋李唐飄舉方折之筆,這種方圓兼施的筆法,增強(qiáng)了這位少婦的動(dòng)態(tài)美和形體美。雖然用水墨描寫,卻有豐富的色感,在藝術(shù)上有獨(dú)特之處。畫上鈐有多方收藏印章。　　