雪景山水圖 (五代 荊浩)絹本，設(shè)色，縱138.3厘米，橫75.5厘米。現(xiàn)藏美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館。

　　此圖以立幅構(gòu)圖，畫重重山巒， 其間有行旅人物點綴，山形屈曲，設(shè)色濃重。畫法以禿筆細寫，形如古隸，蒼古之甚。
整幅畫面以墨取韻，以筆取其山水的大體結(jié)構(gòu)得其陽剛之美，以墨渲染見其儀姿得其陰柔之美。傳聞此畫系自古墓中出土。

　　
雪景寒林圖 (北宋 范寬)絹本，水墨，縱193.5厘米，橫160.3厘米。現(xiàn)藏于天津市博物館。

　　此圖氣勢磅礴，境界深遠，動人心魄，生動地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩景象，為其代表作之一

灞橋風雪圖 (明 沈周)紙本，墨筆，縱153厘米，橫64.9厘米。現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館

　　整個山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。天色灰冷，江水凝碧，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構(gòu)景平和大方，
是沈周的一件粗筆佳作。本幅自題：灞上馱歸驢背雪，橋邊拾得醉時詩。銷金帳里膏梁客，此味從來不得知。

雪溪放舟圖 ( 明 鐘欽禮)絹本，墨筆，縱170.8厘米，橫103.2厘米。北京故宮博物院藏。

　　《雪溪放舟圖》是鐘欽禮的代表作，畫中表現(xiàn)的是漁人雪后在寒溪上放舟的情景。畫面蕭寒清幽，
遠處山峰積雪皚皚，山的輪廓用重墨線勾勒，樹枝勁虬彎曲，層次分明，深得雪骨水韻之妙。

　　
瑞雪凝冬圖 ( 明 王諤)絹本，設(shè)色，縱139.6厘米，橫91.5厘米。現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

　　《瑞雪凝冬圖》墨筆畫雪山行旅之景，高山巨石以及山下的庭院和山上的寺廟都由硬筆畫出，
冷峭逼人。山下遠水高闊，船帆點點，落墨不多襯托了整幅繪畫的冷寒的意境。

　　
梁園飛雪圖 (清 袁江)絹本，設(shè)色，縱202.8厘米，橫118.5厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院。
袁江將梁園安排在冬天的雪景中：豪華的宴筵，殿堂中燈火通明，人來人往，杯觥交錯，在雪片紛紛揚揚中，別有一番風味。而且，由于大雪的覆蓋，
屋頂?shù)耐呃隳：嘏c細密的格窗、文飾等形成強烈的對比。色彩的敷著利用屋頂?shù)陌咨r托出建筑物的絢麗斑斕的彩畫，同樣也別具風味。

　　
雞聲茅店月 (清 袁耀)絹本，縱47.3厘米，橫200.7厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院。

　　《雞聲茅店月》寫冬天雪景，月亮懸空，但已雄雞破曉，茅屋內(nèi)外白雪鋪蓋，早起的人已上橋趕路，顯得峻異幽奇。

　　
山茶霽雪圖 (宋代 林椿)

　　白雪紛飛，百花凋零，萬物似乎皆已沉沉睡去。一枝山茶卻在沉寂的大地中悄悄地綻放了。

　　
寒鴉圖 (宋 佚名) 絹本，水墨，縱27.1厘米，橫113.2厘米，現(xiàn)藏遼寧省博物館。
李成所作山水具有氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微等鮮明特點，擅長以爽脫的筆法和富有微妙變化的墨色，
表現(xiàn)山水煙靄霏霧和風雨明晦的不同景象，富有很強的筆墨表現(xiàn)力，用墨清淡而有層次，被后世稱為惜墨如金。

雪景翎毛圖軸 (明 呂紀)縱169.6厘米，橫90.5厘米， 現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

　　此幅畫雪后蕭條，江天如墨。群鳧畏寒相聚，半入睡鄉(xiāng)。凍雀寒鳩，棲依衰柳，
皆體貼入微，直同眞景，而筆墨渾樸，不求繁縟，較之他作，似又更多一層古趣。

雪夜訪普圖 (明代 劉俊)絹本，淡設(shè)色，縱143.2厘米，橫75厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

　　此圖描寫宋太祖趙匡胤雪夜訪趙普的歷史故事。 在門庭寬敞、
屋宇數(shù)重的樞密副史府內(nèi)，前廳正中二人圍爐而坐。上首坐的是宋太祖趙匡胤。

　　
弘歷雪景行樂圖 (清代 郎世寧等)絹本，設(shè)色，縱486厘米，橫378厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。
此幅即為意大利畫家郎世寧與當時幾位著名的中國宮廷畫家合作，描繪乾隆皇帝與眾多皇子新年在宮苑賞雪的情景。

　　
雪窗仕女圖 (清代 冷銓)絹本，設(shè)色，縱121厘米，橫62.5厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院。

　　圖中四位女子，一主三侍，主人右手持筆，頭微側(cè)，似作沉思覓句狀，
一侍女正挽袖磨墨，正觀察女主人一舉一動，隨時準備侍候，人物表情、動作十分傳神。

　　
雪中送炭圖 (清代 任頤)紙本設(shè)色，縱138.5厘米，橫68.5厘米，現(xiàn)藏上海博物館。
《雪中送炭圖》是一幅反映社會底層人民生活的人物畫杰作。此圖含義深刻，人物生動，
畫中小童呵手的姿態(tài)，更表現(xiàn)出風雪凜冽、天寒地凍的氣氛，在畫法上，潑墨與細筆并用，可謂盡變化之能事。