一片天機蒲作英
來源:中國書畫網 作者:責編:何瑞樂

蒲華 《國色》
蒲華(1839-1911)字作英,亦作竹英、竹云,浙江嘉興人。號胥山野史、胥山外史、種竹道人,齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵,夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家,與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱"海派四杰"。
早年科舉,僅得秀才,遂絕念仕途,潛心書畫,攜筆硯出游四方,后寓居上海,賣畫為生。善花卉、山水,尤擅畫竹,有"蒲竹"之譽。書法淳厚多姿;其畫燥潤兼施,蒼勁嫵媚,風韻清健。
1911年去世,好友吳昌碩為其料理后事。
傳世作品有《倚篷人影出菰蘆圖》、《荷花圖》、《竹菊石圖》、《桐蔭高士圖》。

蒲華《延年益壽》
蒲華中年繪畫,縱橫瀟灑,水墨淋漓,光彩照人。他畫花卉,也畫山水,尤擅畫竹。他的墨竹,百年間無人可與倫比。欣賞他的墨竹的,稱譽他為"蒲竹",但非時尚所善,因而也背上了"蒲邋遢"的譏稱。中年尤勤書學,寢饋旭、素,斗墨千紙,數日而盡。至于元明各家書帖,也常把玩漫臨。有時隨意揮灑,一片天機;有時則狂草縱橫,姿媚處處。古來書畫同體,蒲華以書入畫,更是酣暢恣肆,發揮到極致。一八九四年冬,定居上海登瀛里(今漢口路、西藏路間),居室名"九琴十硯樓"。交往多海上名家, 同吳昌碩尤為密切。蒲華長昌碩十二歲,昌碩幼時便聞蒲華畫名。他們相識于距此時的二十年前,關系在師友之間。滬上聚首,揮毫談藝,互取所長,各自風貌為之一變而愈相近。

蒲華 墨筆山水
蒲華晚年,筆老墨精,超邁絕倫。其書法,放而凝,拙而趣,淳厚多姿;其繪畫,燥潤兼施,爛漫而渾厚,蒼勁而嫵媚。尤喜畫大幅巨幛,莽莽蒼蒼,蔚為大觀。蒲吳兩家粗豪奔放的畫風,使纖巧因襲之作大為遜色,儼然一新畫派崛起于滬上畫壇。聲名遠揚,鄉間舊友聊翩前來探望。蒲華盛情款待,視同至親。而于阿堵之物,素所輕視。日本來客,每以重金求畫,得資便呼朋斗酒,或為墮入青樓的女子贖身,竟至垂橐空囊。因而在滬期間,仍為生計所驅,不時奔走于滬寧、滬杭之間。清末多災荒,他同高邕之等發起組織"豫園書畫善會",義賣書畫以助賑。蒲華素無疾,步履輕捷。1911年夏天的一個晚上,醉歸寓所,寢睡不起。人們去看他,才知假牙落入喉管,氣塞而逝。蒲華無子,一女在鄉。吳昌碩等為其治喪,由一侄扶櫬歸葬嘉興西麗橋西堍。沈汝瑾撰述、吳昌碩書寫的"蒲山人墓志銘"刻就時,墓已封土,乃嵌藏南湖監亭的內壁。今墓不存,而此銘石,已成為后人憑吊勝跡。蒲華的一生,貧困潦倒,極不得志,吳昌碩在他的墓志鉻上題"富于筆墨窮于命",道出其一生經歷。

蒲華 墨竹四條屏
蒲華癖好古琴,遇即購藏,視為心愛之物,故居屋名為"九琴十硯"樓。蒲華能詩善書、擅畫山水,花卉、尤愛畫竹,一生勤操筆墨,畫筆奔放,縱橫滿紙,風韻清雋。師承陳淳、徐渭、鄭板橋、李(善)的風格,在傳統基礎創造出自己的風格。所作山水大軸或冊頁,雖多作山居、讀書等傳統題材,但構思,布局新穎,詩意盎然。筆力雄健奔放,如天馬行空,善用濕筆,水墨淋漓,線條流暢凝練,柔中寓剛。

蒲華 珊瑚玉樹
他性格放蕩不羈,有豪壯的一面,也有落拓的一面。他的寫意花卉,多作梅、蘭、竹、菊、荷花等,或畫秋菊凌霜,或寫墨竹,一竿數枝,挺立直上,或作虬枝老梅,繁花怒放;筆墨流暢,凝練著色清麗、生氣蓬勃,似陣陣芬芬,迎面撲鼻。他的墨竹畫,瀟灑奇逸,吳昌碩在十二友詩中是這樣寫蒲華的:"蒲作英善草書、畫竹,自云學天臺傅嘯生,倉莽馳驟、脫盡畦畛。家貧,鬻畫自給,時或升斗不繼,陶然自得。余贈詩云:蒲老竹葉大于掌,畫壁古寺蒼涯璉。墨汁翻衣吟猶著,天涯作客才可憐。朔風魯酒助野哭,拔劍斫地歌當筵。柴門日午叩不響,雞犬一屋同高眠"。吳昌碩又在蒲華的《芙蓉庵燹馀草》所作的序言中說:"作英蒲君為余五十年前之老友也,晨夕過從,風趣可挹。嘗于夏月間,衣粗葛,橐筆兩三枝,詣缶廬,汗背如雨,喘息未定,即搦管寫竹,墨沈淋漓。竹葉如掌,蕭蕭颯颯,如疾風振林,聽之有聲,思之成詠。其襟懷磊落,逾恒人也如斯。"謝稚柳說:"蒲華的畫竹與李復堂、李方膺是同聲相應的,吳昌碩的墨竹,其體制正是從蒲華而來"。

蒲華 茶已熟
蒲華逝前畫價僅僅能維持自身生存,略有結余即收藏古琴。他一生勤操筆墨,在晚清上海畫壇中留下很多作品。蒲華愛喝酒,時酣酒肆,得興時吟詩作畫,加之性格平易,當時有前來求他寫字作畫者,也不計酬金多寡,時常是若為其代付酒資即可得字畫。又有些前來求畫者趁其暢飲,備筆墨紙硯,酒酣落筆,頃刻成幅,山水花卉,有求必應,因而有許多作品流傳下來。近些年他的作品又大量流入海外,被港臺文物商所獲,轉入市場流通。美國-紐約和香港都有許多蒲華的作品進入拍賣。成交價雖不如吳昌碩、任伯年等人高,但也很可觀。

蒲華 芝蘭并秀
