蒲華 《國色》

      蒲華(1839-1911)字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。號胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱"海派四杰"。

　　早年科舉，僅得秀才，遂絕念仕途，潛心書畫，攜筆硯出游四方，后寓居上海，賣畫為生。善花卉、山水，尤擅畫竹，有"蒲竹"之譽。書法淳厚多姿;其畫燥潤兼施，蒼勁嫵媚，風韻清健。

　　1911年去世，好友吳昌碩為其料理后事。

　　傳世作品有《倚篷人影出菰蘆圖》、《荷花圖》、《竹菊石圖》、《桐蔭高士圖》。

蒲華《延年益壽》

　　蒲華中年繪畫，縱橫瀟灑，水墨淋漓，光彩照人。他畫花卉，也畫山水，尤擅畫竹。他的墨竹，百年間無人可與倫比。欣賞他的墨竹的，稱譽他為"蒲竹"，但非時尚所善，因而也背上了"蒲邋遢"的譏稱。中年尤勤書學，寢饋旭、素，斗墨千紙，數日而盡。至于元明各家書帖，也常把玩漫臨。有時隨意揮灑，一片天機;有時則狂草縱橫，姿媚處處。古來書畫同體，蒲華以書入畫，更是酣暢恣肆，發揮到極致。一八九四年冬，定居上海登瀛里(今漢口路、西藏路間)，居室名"九琴十硯樓"。交往多海上名家， 同吳昌碩尤為密切。蒲華長昌碩十二歲，昌碩幼時便聞蒲華畫名。他們相識于距此時的二十年前，關系在師友之間。滬上聚首，揮毫談藝，互取所長，各自風貌為之一變而愈相近。
 

蒲華  墨筆山水

　　蒲華晚年，筆老墨精，超邁絕倫。其書法，放而凝，拙而趣，淳厚多姿;其繪畫，燥潤兼施，爛漫而渾厚，蒼勁而嫵媚。尤喜畫大幅巨幛，莽莽蒼蒼，蔚為大觀。蒲吳兩家粗豪奔放的畫風，使纖巧因襲之作大為遜色，儼然一新畫派崛起于滬上畫壇。聲名遠揚，鄉間舊友聊翩前來探望。蒲華盛情款待，視同至親。而于阿堵之物，素所輕視。日本來客，每以重金求畫，得資便呼朋斗酒，或為墮入青樓的女子贖身，竟至垂橐空囊。因而在滬期間，仍為生計所驅，不時奔走于滬寧、滬杭之間。清末多災荒，他同高邕之等發起組織"豫園書畫善會"，義賣書畫以助賑。蒲華素無疾，步履輕捷。1911年夏天的一個晚上，醉歸寓所，寢睡不起。人們去看他，才知假牙落入喉管，氣塞而逝。蒲華無子，一女在鄉。吳昌碩等為其治喪，由一侄扶櫬歸葬嘉興西麗橋西堍。沈汝瑾撰述、吳昌碩書寫的"蒲山人墓志銘"刻就時，墓已封土，乃嵌藏南湖監亭的內壁。今墓不存，而此銘石，已成為后人憑吊勝跡。蒲華的一生，貧困潦倒，極不得志，吳昌碩在他的墓志鉻上題"富于筆墨窮于命"，道出其一生經歷。
 

蒲華  墨竹四條屏

　　蒲華癖好古琴，遇即購藏，視為心愛之物，故居屋名為"九琴十硯"樓。蒲華能詩善書、擅畫山水，花卉、尤愛畫竹，一生勤操筆墨，畫筆奔放，縱橫滿紙，風韻清雋。師承陳淳、徐渭、鄭板橋、李(善)的風格，在傳統基礎創造出自己的風格。所作山水大軸或冊頁，雖多作山居、讀書等傳統題材，但構思，布局新穎，詩意盎然。筆力雄健奔放，如天馬行空，善用濕筆，水墨淋漓，線條流暢凝練，柔中寓剛。

蒲華 珊瑚玉樹

　　他性格放蕩不羈，有豪壯的一面，也有落拓的一面。他的寫意花卉，多作梅、蘭、竹、菊、荷花等，或畫秋菊凌霜，或寫墨竹，一竿數枝，挺立直上，或作虬枝老梅，繁花怒放;筆墨流暢，凝練著色清麗、生氣蓬勃，似陣陣芬芬，迎面撲鼻。他的墨竹畫，瀟灑奇逸，吳昌碩在十二友詩中是這樣寫蒲華的:"蒲作英善草書、畫竹，自云學天臺傅嘯生，倉莽馳驟、脫盡畦畛。家貧，鬻畫自給，時或升斗不繼，陶然自得。余贈詩云:蒲老竹葉大于掌，畫壁古寺蒼涯璉。墨汁翻衣吟猶著，天涯作客才可憐。朔風魯酒助野哭，拔劍斫地歌當筵。柴門日午叩不響，雞犬一屋同高眠"。吳昌碩又在蒲華的《芙蓉庵燹馀草》所作的序言中說:"作英蒲君為余五十年前之老友也，晨夕過從，風趣可挹。嘗于夏月間，衣粗葛，橐筆兩三枝，詣缶廬，汗背如雨，喘息未定，即搦管寫竹，墨沈淋漓。竹葉如掌，蕭蕭颯颯，如疾風振林，聽之有聲，思之成詠。其襟懷磊落，逾恒人也如斯。"謝稚柳說:"蒲華的畫竹與李復堂、李方膺是同聲相應的，吳昌碩的墨竹，其體制正是從蒲華而來"。

蒲華  茶已熟

　　蒲華逝前畫價僅僅能維持自身生存，略有結余即收藏古琴。他一生勤操筆墨，在晚清上海畫壇中留下很多作品。蒲華愛喝酒，時酣酒肆，得興時吟詩作畫，加之性格平易，當時有前來求他寫字作畫者，也不計酬金多寡，時常是若為其代付酒資即可得字畫。又有些前來求畫者趁其暢飲，備筆墨紙硯，酒酣落筆，頃刻成幅，山水花卉，有求必應，因而有許多作品流傳下來。近些年他的作品又大量流入海外，被港臺文物商所獲，轉入市場流通。美國-紐約和香港都有許多蒲華的作品進入拍賣。成交價雖不如吳昌碩、任伯年等人高，但也很可觀。

蒲華  芝蘭并秀