《窠石平遠圖》軸，北宋，郭熙繪，絹本，墨筆，縱120.8厘米，橫167.7厘米  北京故宮博物院藏。
 

      現今能見到的郭熙作品并不多，真正可信的不過六、七幅。《窠石平遠圖》是其中署有年款的一幅，創作于元豐元年戊午(1078年)，是郭熙晚年的杰作，也是欣賞他的畫作和理解他的美術理論的絕佳作品。畫面近景，溪水清淺，岸邊巖石裸露，石上雜樹一叢，枝干蟠曲，有的葉落殆盡，有的畫出老葉，用淡墨渲染。遠處，寒煙蒼翠，荒原莽莽，群山橫列如屏障，天空清曠無塵，是一派深秋的景象。

　　在郭熙的山水畫理論中，主張深入真山實水作觀察體驗為創作的先決條件。在深入實際體察時，他采用了對比的觀察方法。《窠石平遠圖》畫的是北方的深秋。從對比觀察中，他體會到“西北之山多渾厚”，“其山多堆阜，盤礴而連延，不斷于千里之外，介丘有頂而迤邐，拔萃于四逵之野。”畫中的窠石和遠山正體現了這些特點。窠石用卷云皴法，以表現北方山水的渾厚和盤礴，是郭熙的創造。而秋天，他的感受是“秋山明凈而如妝”，“秋山明凈搖落人肅肅”，畫中沒有蕭瑟和悲涼，從構圖的氣勢，用筆的利爽，給人以肅穆、莊重、清神的美感。特別是曲折的溪水，明澈澄鮮，不激不怒，且清且淺，與歷歷的窠石相聯系，給人以“水落石出”的感覺。這一深秋景色富于神韻，是一般畫家難以察覺和表現得出的。

　　中國山水畫取景構圖的“三遠”法則是郭熙首先總結出來的。“三遠”即高遠、深遠和平遠。郭熙另一件比較著名的《早春圖》軸主要采用的是高遠構圖法，而《窠石平遠圖》左上郭熙題“窠石平遠”。標明了所采用的是“平遠”法。郭熙解釋說：“自近山而望遠山，謂之平遠”。畫中取景，視平線在下部約三分之一處，平視中使景物集中。自前景透過中景而望遠景，層次分明，表現出縱深的空間距離，畫面雖著墨不多，但境界闊大，氣勢雄壯，使人觀之精神振奮。

局部圖

　　郭熙(約1000-約1090年)，北宋畫家、繪畫理論家。字淳夫，河陽溫縣(今河南孟縣東)人。出身平民，早年信奉道教，游于方外，以畫聞名。熙寧元年召入畫院，后任翰林待詔直長。山水師法李成，山石創為狀如卷云的皴筆，后人稱為“卷云皴”。樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水墨明潔。早年風格較工巧，晚年轉為雄壯，常于巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動飄渺。存世作品有《早春圖》、《關山春雪圖》《窠石平遠圖》、《幽谷圖》等。其子郭思集其畫論成《林泉高致集》一書，對后世影響很大。