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中國畫里的“草蟲”
來源：澍雨畫館 作者：羅亞琳
“草蟲”是花鳥畫門下一類非常重要的題材，小小的草蟲其本身就寓有很多吉祥美好之意，亦可單獨(dú)成作，亦可作為點(diǎn)睛之筆，化為畫面之精神。
1969年，新疆吐魯番哈拉和卓唐墓出土的這件唐代《花鳥圖屏》是目前能見到的最早的描繪草蟲的花鳥畫。畫面中六只蝴蝶分別做正面、側(cè)面的描畫，它們?cè)煨秃啙崱?zhǔn)確而生動(dòng)，雖不是畫面的主體，但卻是點(diǎn)睛之筆。猶可想象蠅、蝶、蜂、蟬這類表現(xiàn)“草蟲”題材的繪畫在唐代已頗為興盛。
圖1、唐·佚名 《花鳥圖屏》 紙本設(shè)色 140×205cm 新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
“草蟲”一詞最早出現(xiàn)于畫史則是在北宋黃休復(fù)《益州名畫錄》中，他對(duì)唐末畫家滕昌祐的一段記載，其言滕昌祐“畫蟬蝶草蟲，謂之點(diǎn)畫，蓋唐時(shí)陸杲、劉褒之類也”（注1）。繼后，在宋人的相關(guān)畫史著作中，“草蟲”多有出現(xiàn)，如劉道醇《宋朝名畫評(píng)》花竹翎毛門下對(duì)徐熙、唐希雅、徐崇嗣的評(píng)述：
徐熙“善花竹林木、蟬蝶草蟲之類”、唐希雅“翎毛草蟲之類，多得郊野之趣”、徐崇嗣“善畫草蟲時(shí)果、花木蠶繭之類”（注2）。
郭若虛《圖畫見聞志》中更是記載了北宋早中期多位善畫草蟲的名家，如：
王公士夫類郭元方“善畫草蟲，備究蜚蠉”（注3）；花鳥門下丘慶馀“工畫花竹翎毛，兼長草蟲，墨彩俱媚，風(fēng)韻猶高”、高懷寶“工畫花竹翎毛，兼長草蟲，頗臻精妙”、徐熙“亦有寒蘆野鴨、花竹雜禽、魚蟹草蟲、蔬苗瓜果、四時(shí)折枝等圖傳于世”、趙昌“兼畫草蟲”、侯文慶“工畫草蟲及寫蔬菜”、葛守昌“工畫花竹翎毛，兼長草蟲蔬菜”、僧居寧“妙工草蟲，其名藉甚”（注4）。
由花鳥名家善畫草蟲再到其草蟲作品的分類——蟬蝶草蟲、翎毛草蟲、草蟲時(shí)果、魚蟹草蟲、草蟲蔬菜，可見在北宋自繪畫分科以后，“草蟲”是花鳥門下一類非常重要的題材。
《宣和畫譜》也記載了諸多徽宗朝內(nèi)府所收藏的草蟲名作，如顧野王“草蟲圖一”、刁光胤“雞冠草蟲圖一”、黃筌“草蟲圖一”、徐熙“寫生草蟲圖一”、“茄菜草蟲圖一”和“草蟲圖二”、徐崇嗣“藥苗草蟲圖一”和“茄菜草蟲圖一”、郭元方“草蟲圖三”、李延之“寫生草蟲圖十”、僧居寧“草蟲圖一”，共計(jì)23件，由這些作品的名稱即可知，此時(shí)的草蟲繪畫，“草蟲”不僅與花卉、蔬果相襯，更可以單獨(dú)成作。
圖2、五代·黃筌 《寫生珍禽圖卷》 絹本設(shè)色 41.5×70cm 北京故宮博物院藏
從宋人畫史對(duì)“草蟲”的記述中還可以發(fā)現(xiàn)一有趣的現(xiàn)象，宋人眼中的“草蟲”并非今人眼中的“草蟲”。例如，在宋人畫史著作中多見“蟬蝶草蟲”并列分類的字樣；郭若虛在《圖畫見聞志》中亦言及郭元方不僅“善畫草蟲”，而且“備究蜚蠉”（注5）；其外宋徽宗內(nèi)府除收藏“草蟲”名作外，還收藏了大量“蟬蝶”、“蜂蝶”類的作品，據(jù)《宣和畫譜》所載計(jì)有42件（注6）。很顯然，宋人眼中的“草蟲”與“蜂”、“蟬”、“蝶”以及“蜚蠉”是有區(qū)別的。那么“草蟲”到底是什么蟲呢？
其實(shí)“草蟲”不僅最先出現(xiàn)于宋人畫史當(dāng)中，它還很早就進(jìn)入到文學(xué)作品的創(chuàng)作當(dāng)中，《詩經(jīng)》中就有以“草蟲”為題的名篇，“喓喓草蟲，趯趯阜螽”，這是《詩經(jīng)·召南·草蟲》中的起首兩句，雖然這首兩千多年前的詩篇是以“草蟲”托物言志，以抒男女思念之情，但卻不妨礙我們以觀“草蟲”的特質(zhì)。東漢鄭玄箋注云：“喓喓，聲也。趯趯，躍也”；西晉張華《情詩五首·其一》也言：“翔鳥鳴翠偶，草蟲相和吟”；唐白居易也有《秋蟲》詩一首：“切切暗窗下，喓喓深草里”；南宋羅大經(jīng)《鶴林玉露·卷六》亦記有草蟲名家曾云巢觀察草蟲的過程，“取草蟲籠而觀之”、“復(fù)就草地之間觀之”。由此可知，草蟲是生活在草野間、會(huì)跳躍、會(huì)鳴叫的一種昆蟲，放置于繪畫當(dāng)中，大致相當(dāng)于蝗蟲、蟈蟈、螳螂諸類，這即是宋人畫史中記載的“草蟲”類作品。
圖3、北宋·趙昌(傳) 《寫生蛺蝶圖卷》 紙本設(shè)色 27.7×91cm 北京故宮博物院藏
北宋·趙昌(傳) 《寫生蛺蝶圖卷》（局部）
由宋人“草蟲”的概念再回顧畫史，可知以蝗蟲、蟈蟈、螳螂為題材的作品在唐末即已有之。雖然《宣和畫譜》記載有南朝陳顧野王“畫草蟲尤工”，并有“草蟲圖一”被收藏于徽宗御府（注7），但比之早三百年的張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中，對(duì)顧野王卻無此一說。張彥遠(yuǎn)曾言“宋朝謝希逸、陳朝顧野王之流，當(dāng)時(shí)能畫，評(píng)品不載，詳之近古，遺脫至多”（注8），可想在《歷代名畫記》之前，并無畫史對(duì)顧野王有所載，而張彥遠(yuǎn)即是對(duì)顧野王品評(píng)之第一人。《歷代名畫記》中他只言“野王善畫，王褒善書，俱為賓友，時(shí)號(hào)二絕”（注9），并無記顧野王與“草蟲”的關(guān)聯(lián)，試想在張彥遠(yuǎn)的時(shí)代應(yīng)該沒有顧野王“畫草蟲尤工”這一美名的傳言。如此，相比《宣和畫譜》所記，把蝗蟲、蟈蟈、螳螂這類草蟲題材的作品斷為唐末出現(xiàn)則較為妥帖。
今人“草蟲”的概念較之宋人已發(fā)生翻天覆地的變化，今天的“草蟲”意指“昆蟲”，包括的范圍更廣，宋人畫史中記載的“蟬蝶”、“蜂蝶”、“蜚蠉”類的作品均可看作今人眼中的草蟲繪畫。如果拿今天的概念去看古代繪畫，其實(shí)草蟲繪畫三國吳時(shí)就已有之。如曹不興“孫權(quán)使畫屏風(fēng)，誤落筆點(diǎn)素，因就成蠅狀。權(quán)疑其真，以手彈之。”（注10）南朝宋顧駿之以畫禪雀聞名，謝赫更是評(píng)其曰：“畫禪雀，駿之始也，宋大明中，天下莫敢競(jìng)矣。”（注11）其后至唐亦有多位善畫蠅、蝶、蜂、蟬的名家，如丁光、李逖、滕王李元嬰、嗣滕王李湛然、邊鸞、陳恪、周昉、衛(wèi)憲、滕昌祐等（注12）。
雖然今人和宋人對(duì)“草蟲”理解不一，但通過對(duì)畫史中“草蟲”一詞的梳理，我們即可知草蟲概念的細(xì)節(jié)，如以今天的概念而論，草蟲題材的作品應(yīng)是先有“蠅、蝶、蜂、蟬”這些輕輕飛舞的草蟲形象，而后才有“蝗蟲、蟈蟈、螳螂”這些在草野間活動(dòng)的草蟲形象，而這些形象的完備至少在唐末時(shí)就已完成。五代黃筌《寫生珍禽圖》（圖2）中所畫的12只草蟲即為我們生動(dòng)地展現(xiàn)了這一景象。
圖4、南宋·佚名 《百花圖卷》(局部) 紙本水墨 31.3×1679.5cm 北京故宮博物院藏
北宋畫史中不僅可見工畫草蟲的記載，更可見水墨草蟲的記載。北宋中期僧人居寧除“妙工草蟲”外，亦善畫“水墨草蟲”。郭若虛曾言：
嘗見水墨草蟲有長四五寸者，題云居寧醉筆。雖傷大而失真，然則筆力勁俊，可謂稀奇。梅圣俞贈(zèng)詩云“草根有纖意，醉墨得已熟”。好事者每得一扇，自為珍物。（注13）
武臣郭元方也善畫“水墨草蟲”，《宣和畫譜》記：
善畫草蟲，信手寓興，俱有生態(tài)，盡得蠉飛鳴躍之狀，當(dāng)時(shí)頗為士大夫所喜好。（注14）
由上可知，相對(duì)于工畫草蟲（圖3），這類“水墨草蟲”在北宋并不多見，而多是乘興之作，以用筆和不專求形似見長，并為士大夫所欣賞。其實(shí)相比之“水墨草蟲”的稀奇，水墨類的作品對(duì)于宋人來講并不陌生，《宣和畫譜》專辟有“墨竹”一門，并在《墨竹·敘論》中言說出此時(shí)（北宋中晚期）主流文化對(duì)繪畫的理解：
繪事之求形似，舍丹青朱黃鉛粉則失之，是豈知畫之貴乎有筆，不在夫丹青朱黃鉛粉之工也。故以淡墨揮掃，整整斜斜，不專于形似，而獨(dú)得于象外者，往往不出于畫史，而多出于詞人墨卿之所作……至于布景致思，不盈咫尺而萬里可論，則又豈俗工所能到哉。
《宣和畫譜》的這段話無疑為我們透露出這個(gè)時(shí)期另一種繪畫審美風(fēng)尚的興起——設(shè)色之外對(duì)筆墨的探索、形似之外對(duì)文人思致的看重（注15）。
圖5、元·堅(jiān)白子 《草蟲圖卷》(局部) 紙本水墨 22.8×266.2cm 北京故宮博物院藏
宋徽宗御府除去對(duì)“墨竹”的收藏外，亦有對(duì)宋人水墨花卉、鳥禽、蔬果類作品的收藏（注16）， 從收藏的作品和作者的繪畫風(fēng)格來看，這一時(shí)期已有以皇族、士大夫?yàn)橹鞯乃B畫群體。宗室趙頵、趙宗漢、趙令穰、趙令松、趙令庇、趙孝穎、趙宗佺、趙宗僴、趙士腆、趙士雷、宋徽宗趙佶、駙馬都尉李瑋、章獻(xiàn)明肅皇后侄孫劉永年，以及內(nèi)臣賈祥、樂士宣、劉夢(mèng)松、文同、閻士安、蘇軾等都在此列（注17）。這個(gè)群體的水墨繪畫除去我們所熟知的“墨戲”類 （注18） 的作品外，如駙馬都尉李瑋“善作水墨畫，時(shí)時(shí)寓興則寫，興闌輒棄去，不欲人聞之”、“能章草飛白散隸”、“大抵作畫生于飛白，故不事丹青而率意于水墨耳”（注19）；亦有另一種面貌的存在，如劉夢(mèng)松“善以水墨作花鳥，于深淺之間分顏色輕重之態(tài)，互相映發(fā)，雖彩繪無以加也，自成一種氣格耳”（注20），這兩種形態(tài)的水墨繪畫放置于今天，大致可以用“水墨寫意”和“水墨工筆”來形容（注21）。
其實(shí)在北宋的草蟲繪畫中也有這種現(xiàn)象的存在，如《宣和畫譜》中對(duì)丘慶馀的記載，“凡設(shè)色者，已逼于動(dòng)植，至其草蟲，獨(dú)以墨之淺深映發(fā)，亦極形似之妙。風(fēng)韻高雅，為世所推。”（注22）這即是在北宋僧人居寧、武臣郭元方“水墨寫意草蟲”之外，另一種水墨形態(tài)草蟲的表現(xiàn)，可稱之為“水墨工筆草蟲”。
北宋中晚期是承五代宋初之后花鳥畫發(fā)展史上的又一關(guān)鍵點(diǎn)，繪畫的審美和形式，在理論和實(shí)踐上又上升到一個(gè)高度，“草蟲”題材的繪畫所發(fā)生的變化也隱含其中，亦是這一時(shí)代繪畫景象的一個(gè)折射，當(dāng)然從中我們也更清楚地感知到了唐宋繪畫演進(jìn)中的一些細(xì)節(jié)。
圖6、明·孫隆 《花鳥草蟲圖冊(cè)》(局部) 絹本設(shè)色 22.9×21.5cm 上海博物館藏
經(jīng)過這一時(shí)期的醞釀，水墨類的花鳥畫在南宋、元代蔚然成觀，作為花鳥門下重要的題材，“水墨草蟲”也因之大放異彩。南宋佚名《百花圖卷》（圖4）中對(duì)草蟲的描繪堪稱“水墨工筆草蟲”的經(jīng)典，其以水墨代替色彩，勾線暈染，工致細(xì)微，曲盡其妙。元代堅(jiān)白子因觀賞趙孟頫收藏的北宋雍秀才“草蟲八物”（注23），見其“風(fēng)致高古”，希望“存其余味云”而創(chuàng)作的《草蟲圖卷》（圖5），更以墨色繪草蟲，時(shí)而勾染皴擦，時(shí)而以皴代染，草蟲被刻畫得生動(dòng)而有趣，整幅作品布白清疏，透露出無限清曠的意境。趙孟頫不僅收藏有宋人的草蟲作品，更是臨摹過宋微宗的水墨《草蟲》，元末著名詩人楊基和高啟都曾見過這件作品。
趙自題云：“不假丹青筆，何人寫遠(yuǎn)愁。露濃時(shí)局晚，風(fēng)緊候秋蟲。”元末諸作者不知公意，反而有所誚。走不揣，次韻用以慰之云。王孫老去尚風(fēng)流，畫里新詩寫淡愁。莫道吳宮與梁苑，露蛩煙草一般秋。（注24）
宣和遺墨畫難工，唯有王孫筆意同。莫問吳宮與梁苑，一般草露覆秋蟲。（注25）
雖然元人更多關(guān)注的是趙孟頫作為沒落王孫兩百年后再臨先祖所作那種復(fù)雜的心境，但其所載亦能讓我們這個(gè)時(shí)代的人體察到水墨草蟲從宋到元的延續(xù)。
圖7、明·沈周 《臥游圖冊(cè)》(局部) 紙本水墨 27.8×37.3cm 北京故宮博物院藏
花鳥畫經(jīng)過五代、宋元的發(fā)展，在畫法畫理上已臻于完備。五代黃筌工整細(xì)膩的花鳥畫、徐熙的落墨花鳥畫，北宋徐崇嗣的沒骨花鳥畫，南宋梁楷、法常、溫日觀狂放簡澹的水墨花鳥畫，以及元代蕭散淡逸、以書入畫、溫潤高雅的水墨花鳥畫，都對(duì)明清花鳥畫的發(fā)展起著重要的作用，明清花鳥畫也在這一體系中求新求變，呈現(xiàn)出多樣的面貌，進(jìn)而開創(chuàng)出大寫意花鳥畫的高峰，草蟲繪畫也隨其發(fā)展而演變，在數(shù)量上、形態(tài)上達(dá)到空前的繁榮。
明宣帝“御前畫史”孫隆以善畫草蟲著稱，他的花鳥畫自成一家，號(hào)稱“沒骨圖”（注26）。《明畫錄》記其“畫翎毛草蟲，全以彩色渲染，得徐崇嗣、趙昌沒骨圖法，饒有生趣”（注27），可知孫隆的沒骨法取自徐崇嗣。從其現(xiàn)存的《花鳥草蟲圖冊(cè)》（圖6）、《花鳥草蟲圖》（吉林省博物館藏）中可見他彩繪粗抹、瀟灑用筆的激情，畫面墨色淋漓，草蟲形神逼真，別有情趣。孫隆把徐崇嗣的沒骨法發(fā)展成粗筆點(diǎn)染，其草蟲繪畫也以其沒骨法的“點(diǎn)染”而受到明宣帝朱瞻基的激賞（注28）。
明代中期吳門畫派興起，他們上追元人畫風(fēng)，把詩文、書法導(dǎo)入文人大寫意花鳥畫，這一畫派亦有多位善畫草蟲的名家，如沈周、杜大成、杜堇、周之冕、王翹等，并有多幅草蟲作品留存。吳門畫派的畫家重寫生之道，作畫貴在意到情適，所作草蟲淡墨瀟灑而靈逸，如沈周《臥游圖冊(cè)》（圖7）中的知了，筆墨真率，應(yīng)屬意來興到之作。
圖8、明·戴進(jìn) 《蜀葵蛺蝶圖軸》 紙本設(shè)色 115×39.6cm 北京故宮博物院藏
除了寫意形態(tài)的草蟲，明代工筆形態(tài)的草蟲也很出色。
明宣帝朱瞻基是明代藝術(shù)見解比較全面的皇帝畫家，他不僅推崇唐宋工筆花鳥畫，也欣賞南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的山水風(fēng)格。他的《花卉草蟲卷》（北京故宮博物院藏）是他學(xué)習(xí)黃筌畫法，工整細(xì)膩一路作品的代表。
戴進(jìn)的《蜀葵蛺蝶圖》（圖8）有南宋水墨工筆的清淡意趣，畫面中兩只蝴蝶設(shè)色精致，輕松而靈動(dòng)。
陳洪綬的花鳥畫如同他的仕女畫，講究物象造型的別致，并成功把草蟲和仕女畫結(jié)合在一起。（注29）他的《撲蝶仕女圖》（圖9）中，蝴蝶乃是畫中的點(diǎn)睛之筆，人物的身形隨著蝴蝶的飛舞而動(dòng)，顯示出整幅作品的妙趣。
圖9、明·陳洪綬 《撲蝶仕女圖軸》(局部) 絹本設(shè)色 93.7×45.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
清代的草蟲繪畫繼承明代的傳統(tǒng)，善畫草蟲的名家眾多，形式面貌也更為豐富。
清初惲壽平?jīng)]骨形態(tài)的花鳥畫是這一時(shí)期的亮點(diǎn)，學(xué)之者甚眾，從清初到清末盛而不衰。惲壽平的“沒骨”不同于孫隆的粗筆形態(tài)，而是兼工代寫，著色濃麗，用筆古雅，有文人氣息。吳昌碩評(píng)價(jià)為：“正叔之花卉，以濃為厚，以淡為遠(yuǎn)，以秀為骨，以靜為容，陰陽相背，妙計(jì)自然，其一花一葉即一丘一壑，大都從經(jīng)營慘淡中來”（注30），他所繪草蟲也透露出這樣的特點(diǎn)。如《寫生花卉冊(cè)》（圖10）（臺(tái)北故宮博物院藏）中的知了和蝗蟲，用筆輕盈，有幽淡之工，亦有清逸之趣。
惲壽平的沒骨畫法波及面很廣，“院體畫”的蔣廷錫，“揚(yáng)州八怪”的華嵒，“嶺南畫派”的居巢、居廉，“海上畫派”的任伯年等都受之影響，他們花鳥畫中的草蟲形象也尤為生動(dòng)。如蔣廷錫《柳蟬圖》（北京故宮博物院藏）中趴在樹枝上的知了亦如惲壽平所繪，幽情秀骨，活靈活現(xiàn)；華嵒《花鳥草蟲冊(cè)》（北京故宮博物院藏）中的蜜蜂、知了、螳螂、蝗蟲動(dòng)態(tài)可掬、真率靈逸，為畫面增添了不少聲色；居廉《花卉草蟲圖冊(cè)》（廣州美術(shù)館藏）中正在吮吸南瓜花的蝗蟲和捕捉到知了的螳螂，亦讓我們感受到了大自然的勃勃生機(jī)；任伯年《花蝶圖》（圖11）中從遠(yuǎn)至近飛來的大小不一的三只蝴蝶，即可見其受西畫透視關(guān)系的影響，蝴蝶的刻畫亦工亦寫，水色交融，栩栩如生。
圖10、清·惲壽平 《寫生花卉冊(cè)》(局部) 紙本設(shè)色 26.3×33.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
圖11、清·任伯年 《花蝶圖軸》(局部) 紙本設(shè)色 163.4×46.4cm 南京博物院藏
此外，清代工筆形態(tài)的草蟲以朱汝琳的《草蟲卷》（圖12）為最，4米多的長卷中描繪了大大小小70只草蟲，草蟲錯(cuò)落有致，五彩繽紛、生趣盎然。“揚(yáng)州八怪”中的李鱓亦有大寫意草蟲的精彩表現(xiàn)，其《花鳥冊(cè)》（圖13）中的知了，寥寥數(shù)筆，形態(tài)俱現(xiàn)。
圖12、清·朱汝琳 《草蟲卷》(局部) 紙本設(shè)色 28.3×410cm 臺(tái)北故宮博物院藏
圖13、清·李鱓 《花鳥冊(cè)》(局部) 紙本設(shè)色 26×40.9cm 遼寧省博物館藏
近代大師齊白石是草蟲繪畫發(fā)展里程碑式的人物，他開辟了繼明清以來草蟲繪畫的又一座高峰。齊白石所畫的草蟲，較之前種類更為豐富，不管是工、寫、還是工寫結(jié)合，他都非常注重草蟲的形體結(jié)構(gòu)，他畫草蟲之“精”，除去他極為細(xì)致的觀察和極強(qiáng)的繪畫功力外，亦是源于他對(duì)物象深切的體悟，那些千姿百態(tài)、富有生氣的草蟲，其實(shí)浸潤了他很強(qiáng)的主觀審美提煉，這也是他的過人之處。
和齊白石同時(shí)代的另一位大師黃賓虹，又是以另一種面貌來呈現(xiàn)他對(duì)畫法畫理的理解，他以其山水畫“渾厚華滋”的筆墨風(fēng)格來開拓花鳥畫，他的《螳螂芙蓉圖》（圖14）中對(duì)螳螂的描繪不在形體，而在筆力的韌勁，這古拙滋厚的筆力其實(shí)蘊(yùn)含了黃賓虹對(duì)博大精深的傳統(tǒng)文化深刻的理解。
圖14、近代·黃賓虹 《螳螂芙蓉圖軸》 紙本設(shè)色 104×40.5cm 浙江省博物館藏
“草蟲”是花鳥畫門下一類非常重要的題材，這小小的草蟲其本身就寓有很多吉祥美好之意，亦可單獨(dú)成作，亦可作為點(diǎn)睛之筆，化為畫面之精神。總之，通過對(duì)“草蟲”的分析和展現(xiàn)，我們即可見中國繪畫發(fā)展的強(qiáng)盛。
注釋：
1（北宋）黃休復(fù)《益州名畫錄·能格中品五人·滕昌祐》。
2（北宋）劉道醇《宋朝名畫評(píng)·卷第三·花竹翎毛門第四》。
3（北宋）郭若虛《圖畫見聞志·卷第三·紀(jì)藝中·王公士大夫一十三人·郭元方》。
4（北宋）郭若虛《圖畫見聞志·卷第三·紀(jì)藝下·花鳥門三十九人》。
5 蜚：“蜚，輕小似蚊，生草中，善飛，旦集稻上，食稻花。”（《正字通·蟲部》）蠉：蟲飛動(dòng)的樣子。例，“覆露照導(dǎo)，普泛無私，蠉飛蠕動(dòng)，莫不仰德而生。”（《淮南子》）
6 這42件作品是根據(jù)作品的名稱來統(tǒng)計(jì)的，為滕王李元嬰“蜂蝶圖一”；邊鸞“菜蝶圖二”；刁光胤“蜂蝶茄菜圖一”；郭乾祐“顧蜂貓圖一”；滕昌祐“蟬蝶芙蓉圖一”；杜宵“撲蝶圖八”、“撲蝶仕女圖一”、“撲蝶詩女圖二”；道士歷歸真“蟬蝶雀竹圖一”；黃筌“蜂蝶花禽圖一”、“蟬蝶圖一”；顏德謙“蟬蝶圖一”；黃居寀“蜂蝶戲貓圖一 ”、“戲蝶貓圖一”；徐熙“蜂蝶牡丹圖一”、“蜂蝶芍藥圖一”、“錦帶蜂蝶圖一”、“蟬蝶鵓鴣圖一”、“蜂蝶戲貓一”、“蟬蝶茄菜圖一”、“蟬蝶圖一”、“蟬蝶錦帶折枝圖一”；徐崇嗣“蜂蝶牡丹圖一”、“蟬蝶花禽圖一”、“蜂蝶茄菜圖一”、“蟬蝶藥苗圖一”、“蟬蝶茄菜圖一”、“蟬蝶鹡鸰圖一”；唐希雅“茄芥蜂蝶圖一”；易元吉“群猿戲蜂圖二”、“雙猿戲蜂圖二”。
7（北宋）《宣和畫譜·卷第二十·蔬果·顧野王》。
8（唐）張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記·卷一·敘畫之興廢》。
9（唐）張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記·卷八·陳·顧野王》。
10（唐）張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記·卷四·吳·曹不興》。
11（南齊）謝赫《畫品·第二品·顧駿之》。
12 見（南齊）謝赫《畫品·第六品·丁光》；（唐）朱景玄《唐朝名畫錄·國朝親王三人·嗣滕王》、《唐朝名畫錄·妙品中五人·邊鸞》、《唐朝名畫錄·能品中二十八人·衛(wèi)憲》；（唐）張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記·卷十·唐朝下·李逖·陳恪·周昉》；（北宋）郭若虛《圖畫見聞志·卷第五·故事拾遺·滕王》；（北宋）黃休復(fù)《益州名畫錄·能格中品五人·滕昌祐》。
13（北宋）郭若虛《圖畫見聞志·卷第三·紀(jì)藝下·花鳥門三十九人·僧居寧》。
14（北宋）《宣和畫譜·卷第二十·蔬果·郭元方》。
15 “思致”原是指士大夫的思想意趣、性情和才思，如南朝梁任昉《為蕭揚(yáng)州薦士表》：“（王僧孺）理尚棲約，思致恬敏。”《新唐書·劉祎之傳》：“方是時(shí)，詔令叢繁，祎之思致華敏，裁可占授，少選可待也。”北宋中晚期“思致”被廣泛運(yùn)用到畫史中，如《宣和畫譜》記王維“觀其思致高遠(yuǎn)，初未見于丹青，時(shí)時(shí)詩篇中已自有畫意”、王詵“落筆思致，遂將到古人超軼處”、杜宵“蓋蜂蝶之畫，其妙在粉筆約略間，故難得者態(tài)度，非風(fēng)流蘊(yùn)藉有王孫貴公子之思致者，未易得之”；記宗室趙孝穎“寄興粉墨，頗有思致”、趙宗佺“故畫中有詩，至其作草木禽鳥，皆詩人之思致也，非畫史極巧力之所能到”、趙士腆“善畫寒林晴浦，得云煙明晦之狀，恍若憑高覽物，寓目空曠有無間，甚多思致”。此外還有《東坡題跋·書許道寧畫》記屈鼎“然有筆而無思致”等等。此處“思致”即可對(duì)應(yīng)上文中“不專于形似，而獨(dú)得于象外者，往往不出于畫史，而多出于詞人墨卿之所作”，強(qiáng)調(diào)畫面之外，作者思想意趣、性情、才思的表達(dá)。“思致”也是蘇軾“士人畫”品評(píng)概念中一個(gè)很重要的標(biāo)準(zhǔn)。
16 據(jù)《宣和畫譜》花鳥門下所載，這類作品計(jì)有：嗣濮王趙宗漢“水墨荷蓮圖”、“水墨蓼花圖一”；宗室趙孝穎“水墨花禽圖一”、“水墨雙禽圖一”；崔白“水墨野雀圖”；武臣劉永年“水墨茄菜圖一”；內(nèi)臣賈祥“寫生水墨家蔬圖一”；內(nèi)臣樂士宣“水墨秋塘圖二”、“水墨竹禽圖一”、“水墨松竹圖一”、“水墨野鵲圖一”、“水墨太平雀圖一”、“水墨鸂鶒圖四”、“水墨山青圖一”、“水墨雜禽圖一”；駙馬都尉李瑋“水墨蒹葭圖一”。
17 見《宣和畫譜》、《畫繼》的記載。孔六慶先生對(duì)此已有專文論及，此處不再贅述。孔六慶《中國畫藝術(shù)專史·花鳥卷》，P217-222，江西美術(shù)出版社，2008年。
18 “墨戲”是北宋中后期士人書畫圈頗為流行的話語。“墨戲”把書法的書寫性、抽象性和意氣、思致、灑脫等氣質(zhì)運(yùn)用到繪畫領(lǐng)域，或者說繪畫參進(jìn)書法的美學(xué)特征，又以“士人畫”的標(biāo)桿立出，從而把繪畫與書法的關(guān)聯(lián)拔到相當(dāng)?shù)母叨取?/span>
19（北宋）《宣和畫譜·卷第二十·墨竹·李瑋》。
20（北宋）《宣和畫譜·卷第二十·墨竹·劉夢(mèng)松》。
21 “水墨寫意”、“水墨工筆”這兩種形態(tài)的繪畫可參看孔六慶先生的界定，孔六慶：《中國畫藝術(shù)專史·花鳥卷》，P228-247，江西美術(shù)出版社，2008年。
22（北宋）《宣和畫譜·卷第十七·花鳥三·丘慶馀》。
23 除堅(jiān)白子自己的題跋外，南宋鄧椿《畫繼·卷四》亦對(duì)雍秀才“草蟲八物”有記載，“雍秀才，不知何許人。坡有詠所畫草蟲八物詩詩意，每一物譏當(dāng)時(shí)用事者一人”、“今詩與畫俱刊石流傳于世”。
24（元）楊基《眉庵集·卷十一·題趙松雪臨宋徽宗水墨<草蟲>》。
25（元）高啟《高太史大全集·卷十八·題松雪臨祐陵<草蟲>》。
26（明）韓昂《圖繪寶鑒續(xù)編·孫隆》。
27（清）徐沁《明畫錄·卷第六·花鳥·孫隆》。
28 朱瞻基《題雜畫九首·草蟲》：“微物及時(shí)皆自得，棲葩緣葉隱芳蟲。乾坤一段生成意，妙入霜毫點(diǎn)染中。”（明）朱瞻基《大明宣德帝御制文集·卷四十三》中《題雜畫九首》之一。
29 陳洪綬之前，亦有五代畫家杜宵也善畫撲蝶仕女圖，《宣和畫譜·卷第六·人物二·杜宵》。
30 吳昌碩題《惲壽平山水花卉冊(cè)》，楊臣彬：《惲壽平》，P97，吉林美術(shù)出版社，1996年。
