《游春圖》，隋代，展子虔，絹本設(shè)色，長卷，縱43厘米，橫80.5厘米，北京故宮博物院藏

　　中國山水畫最早的作品，山水畫開山之作當(dāng)屬隋朝畫家展子虔的《游春圖》。此圖描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春游情景。全畫以自然景色為主，放目遠(yuǎn)眺：青山聳峙，江流無際，花團(tuán)錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點綴其間。筆法細(xì)勁流利。在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然， 山巒樹石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。這幅畫的技法特點是以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點染。其雙勾夾葉法和點花法等對唐李思訓(xùn)一派青綠山水產(chǎn)生很大影響?！队未簣D》的出現(xiàn)，結(jié)束了大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指的早期幼稚階段，使山水畫進(jìn)入青綠重彩工整細(xì)巧的嶄新階段。

《游春圖》局部，隋代，展子虔，絹本設(shè)色，長卷，縱43厘米，橫80.5厘米，北京故宮博物院藏

　　《游春圖》以抒情而近似紀(jì)實的手法展示了中國的美麗河山，和貴族悠閑舒適的生活。該畫以春游為主題，畫幅不大，場面卻十分開闊。畫面采用俯視法取景，將遠(yuǎn)景、近景一同向中景聚攏，使各處景物完整和諧地統(tǒng)一在一幅畫面中，層次分明，具有“咫尺千里”的藝術(shù)境界。

　　《游春圖》是中國現(xiàn)存最古的一幅山水畫，全圖在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然，山石樹木的線條，輕重頓挫，充滿變化。作者運用了濃重的青綠填色，作為全畫的主調(diào)。濃重的青綠色調(diào)，也正是春天自然景色的特征。這種色彩的使用，被稱為“青綠法”，開創(chuàng)了中國山水畫一種獨具風(fēng)格的畫法。相傳，《游春圖》是中國隋朝畫家展子虔所畫。展子虔，山東渤海人，歷經(jīng)北齊、北周和隋朝三個朝代，擅化畫人物、車馬、山水等，人物描法細(xì)致，以色暈染面部，生動傳神，寫山川遠(yuǎn)近，有咫尺千里之勢;但傳世作品很少，《游春圖》是尤為珍貴的一幅。

《游春圖》局部，隋代，展子虔，絹本設(shè)色，長卷，縱43厘米，橫80.5厘米，北京故宮博物院藏

　　1946年初，故宮散失于東北的書畫開始陸續(xù)出現(xiàn)。這些原本由末代皇帝溥儀攜至長春的清宮舊藏書畫一經(jīng)面世，便引起了當(dāng)時國內(nèi)各大收藏家們的極度關(guān)注，古玩商家們更是蜂擁而至。北京琉璃廠玉池山房古董商馬霽川最早奔赴東北，收購到不少字畫精品。回京后，他將一些偽跡和平常之品售于故宮博物院，所得足以贖回本金;然后將一些真跡和精品售于上海以取重利，甚至勾結(jié)滬商輾轉(zhuǎn)出國，如唐代陳閎的《八功圖》卷和元代錢選的《楊妃上馬圖》便是因此流出國外。在緊要關(guān)頭，隋代展子虔的《游春圖》卷竟也落到了馬霽川的手上。

《游春圖》局部，隋代，展子虔，絹本設(shè)色，長卷，縱43厘米，橫80.5厘米，北京故宮博物院藏

　　著名大收藏家張伯駒先生得知馬霽川得到了展子虔的《游春圖》卷后，異常著急，唯恐此重要國寶被商賈轉(zhuǎn)手售出國外。然而，與馬氏接洽后，其索價八百兩黃金更是讓張伯駒先生進(jìn)退兩難!為免國寶流失，張伯駒先生一面請墨寶齋的馬保山先生從中周旋，一面奔走告知各家古玩廠商，聲明此卷有關(guān)歷史，決不能流失出境，否則便是中華之罪人，使各商家有所顧慮。最終，在馬保山先生的多次協(xié)商下，終以二百兩黃金談定。當(dāng)時張伯駒先生因?qū)沂账卧E，手頭拮據(jù)，不得已將所居房產(chǎn)出售，才將《游春圖》卷收歸。

《游春圖》局部，隋代，展子虔，絹本設(shè)色，長卷，縱43厘米，橫80.5厘米，北京故宮博物院藏

《游春圖》局部，隋代，展子虔，絹本設(shè)色，長卷，縱43厘米，橫80.5厘米，北京故宮博物院藏

《游春圖》局部，隋代，展子虔，絹本設(shè)色，長卷，縱43厘米，橫80.5厘米，北京故宮博物院藏

　　《游春圖》卷也是一件為歷代鑒賞家所珍視的名畫。它經(jīng)宋徽宗題簽后，約在宋室南遷之際即行散出，后歸南宋奸臣賈似道所有。宋亡后，元成宗之姊魯國大長公主得到了它，并命馮子振、趙嚴(yán)、張珪等文人賦詩卷后。明朝初年，《游春圖》卷收歸明內(nèi)府，而后又歸權(quán)臣嚴(yán)嵩所有。萬歷年間，畫卷為蘇州收藏家韓世能所藏。入清后，經(jīng)梁清標(biāo)、安歧等人之手而歸清內(nèi)府。隨溥儀出宮被攜至長春。

摘自龍軒美術(shù)網(wǎng)