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詩情畫意的天宮——《漢宮圖》

來源：中國書畫網(wǎng) 作者：三少奶奶

《漢宮圖》，宋代，趙伯駒，紙本工筆設(shè)色，團扇頁面，直徑24.5厘米，中國臺北故宮博物院藏

　　《漢宮圖》是一副傳世界畫，宮中設(shè)步幛，幛外有牛羊車輅幃幔。障內(nèi)宮娥彩女，列隊兩行，各執(zhí)法器，簇擁著一婦人，后從五箑，前有餼羊，迤迤邐邐登高臺，當(dāng)是登殿堂面銀河而乞巧。人物雖小，然姿態(tài)婀娜，神情動人。人物之結(jié)體較修長，為南宋典型風(fēng)格。此幅傅彩古艷，筆細而沈著有力。屋頂采“單檐歇山式”，平梁上有丁華木抹頭栱，此種較樸質(zhì)簡單之處理，為宋代建筑典型的結(jié)構(gòu)形式，斗栱清晰工整，顯示界畫之嚴謹。

《漢宮圖》局部，宋代，趙伯駒，紙本工筆設(shè)色，團扇頁面，直徑24.5厘米，中國臺北故宮博物院藏
詩情畫意的天宮——《漢宮圖》

《漢宮圖》局部，宋代，趙伯駒，紙本工筆設(shè)色，團扇頁面，直徑24.5厘米，中國臺北故宮博物院藏

　　《漢宮圖》為紈扇冊頁，然而不論畫樹石、遠山、人物、車馬、樓閣、家俱都非常詳實仔細。其中樹石、遠山的畫法與南宋畫院馬夏風(fēng)格相同，是南宋院畫流行的形式，樓閣的結(jié)構(gòu)謹嚴寫實，比例正確，用筆極為工整細膩，尤其采正面透視，將屋內(nèi)陳設(shè)一一呈現(xiàn)在眼前。在庭園的布置上，更有匠心獨運的設(shè)計，借遠山入內(nèi)庭，再飾以假山、林木，繁復(fù)中有深邃之意，使得景色更加細致動人，呈現(xiàn)極其浪漫的氣氛。
　　清高宗乾隆于畫上題識，認為《漢宮圖》為漢武帝會西王母的故事，檢視畫面人物布置，氣氛之呈現(xiàn)，與漢武帝會西王母的故事情節(jié)不符。以畫面來論，此幅仍畫漢宮七夕故事，描寫宮娥彩女們在天階夜色涼如水的七夕，登上穿針樓乞巧習(xí)俗，宮女嬪妃們長年蟄居宮中，藉雙星銀河故事，特意裝扮一番，登樓乞巧，祈愿得巧，畫中將這婦女界裏一年一度的大事，描繪得綺麗而繁華，富貴中不失浪漫情境，雖不能說漢代宮廷乞巧即是這般模樣，但也可說南宋宮廷中的真實情況就是如此熱鬧而具詩情畫意。

《漢宮圖》局部，宋代，趙伯駒，紙本工筆設(shè)色，團扇頁面，直徑24.5厘米，中國臺北故宮博物院藏
詩情畫意的天宮——《漢宮圖》

《漢宮圖》局部，宋代，趙伯駒，紙本工筆設(shè)色，團扇頁面，直徑24.5厘米，中國臺北故宮博物院藏

　　據(jù)記載，七夕對古代婦女是非常重要的節(jié)日，她們會在七夕的晚上，在高樓上祭拜織女，希望能有織女般的巧手。《漢宮圖》中描繪的便是宮廷后妃在七夕時節(jié)登高樓向織女乞求得巧的活動，以界畫畫宮殿庭園，園內(nèi) 設(shè)步幛，幛外有牛羊車輅幃幔。幛內(nèi)宮娥彩女，列隊兩行，手拿著各種樂器、法器，簇擁著一位貴婦，穿過假山，登上高臺向銀河乞巧。人物雖小，不過姿態(tài)婀娜，神態(tài)動人。人物較修長，是南宋典型的風(fēng)格。

《漢宮圖》局部，宋代，趙伯駒，紙本工筆設(shè)色，團扇頁面，直徑24.5厘米，中國臺北故宮博物院藏

　　《漢宮圖》無款，詩塘上有明朝董其昌題，定為趙伯駒之作：“趙千里學(xué)李昭道宮殿，足稱神品，董其昌審定。”據(jù)畫史上的記載，觀此幅，雖為一紈扇形式之小冊頁，然不論于人物、車馬、樓閣、家俱、樹石、遠山皆賅備。而其中樹石、遠山之畫法與南宋畫院之馬夏風(fēng)格相埒，是南宋院畫流行之形式，畫法純熟，在用筆、用色上皆精謹、寫實，是相當(dāng)精采的作品，印證畫史對趙伯駒之描述與評價，應(yīng)可相信是趙伯駒之作。

摘自龍軒美術(shù)網(wǎng)

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詩情畫意的天宮——《漢宮圖》

來源：中國書畫網(wǎng) 作者：三少奶奶