《東丹王出行圖》，宋代，耶律倍，絹本設(shè)色，手卷，縱27.8厘米，橫125.1厘米，美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏
       《東丹王出行圖》是—幅表現(xiàn)人物鞍馬內(nèi)容的畫(huà)，與現(xiàn)藏于美國(guó)弗利爾美術(shù)館稱(chēng)南宋陳居中臨《東丹王還塞圖》卷的構(gòu)圖、人物極似。畫(huà)中繪有六人騎在駿馬上，他們各具姿態(tài)，衣冠、服飾、佩帶皆因身份的不同而各異。馬則矯健、豐肥，左右顧盼，慢跑前行。東丹王在馬背上手把韁繩，面帶憂(yōu)郁，若有所思，情緒正和他棄遼投后唐的處境吻合。人物及馬的線條描繪細(xì)膩精良，賦色華麗，盡顯宮廷繪畫(huà)之特色。構(gòu)圖布勢(shì)前后照應(yīng)，疏密相宜，整個(gè)畫(huà)面人物和馬的動(dòng)態(tài)形成—種行進(jìn)的韻律。

《東丹王出行圖》局部，宋代，耶律倍，絹本設(shè)色，手卷，縱27.8厘米，橫125.1厘米

    《東丹王出行圖》卷末有無(wú)名氏題“世傳東丹王是也”，書(shū)風(fēng)近宋高宗趙構(gòu)。李贊華自投后唐明宗后，長(zhǎng)期居住在中原，其畫(huà)風(fēng)對(duì)后人影響很大，郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》、劉道醇《圣朝名畫(huà)評(píng)》均有著錄與評(píng)價(jià)。從文獻(xiàn)著錄來(lái)看，此卷是接近李贊華畫(huà)風(fēng)的—件精品。
    《東丹王出行圖》畫(huà)中六人各具姿態(tài)，衣冠、服飾、佩帶皆因身份的不同而各異。馬則矯健、豐肥，左右顧盼，慢跑前行。東丹王在馬背上手把韁繩，面帶憂(yōu)郁，若有所思，情緒正和他棄遼投后唐的處境吻合。人物及馬的線條描繪細(xì)膩精良，賦色華麗，盡顯宮廷繪畫(huà)之特色。構(gòu)圖布勢(shì)前后照應(yīng)，疏密相宜，整個(gè)畫(huà)面人物和馬的動(dòng)態(tài)形成—種行進(jìn)的韻律。

《東丹王出行圖》局部，宋代，耶律倍，絹本設(shè)色，手卷，縱27.8厘米，橫125.1厘米

      李贊華(898—936)，即耶律倍，契丹人，遼代開(kāi)國(guó)皇帝耶律阿保機(jī)長(zhǎng)子，封東丹王，投后唐明宗，賜姓名李贊華(原契丹名為耶律倍)，后被明宗養(yǎng)子遣人殺害。通陰陽(yáng)，知音律，工遼、漢文章，擅畫(huà)契丹人物。遼東丹王李贊華自投后唐明宗后，長(zhǎng)期居住中原，其畫(huà)風(fēng)對(duì)后世影響很大。從文獻(xiàn)著錄來(lái)看，此卷是李贊華所畫(huà)的一幅人物畫(huà)精品。人物形象似胡人，各具姿態(tài)，衣冠、服飾、佩帶亦各有不同;馬匹矯健、豐肥;東丹王神情憂(yōu)郁，若有所思，正合其棄遼投唐后的處境。
摘自愛(ài)畫(huà)畫(huà)網(wǎng)