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《富春山居圖》《無用師卷》賞析

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《富春山居圖》(《無用師卷》)長卷、紙本。水墨畫。縱：33cm，橫：639.9cm。收藏于臺北故宮博物院　

　《富春山居圖》是“元季四大家”之冠黃公望的代表作。《富春山居圖》系作者1347年(元至正七年)七十九歲時為無用師所作，歷經三年經營，于1350年繪制完成。作品描寫富春江兩岸初秋景色，峰巒岡阜、陂陀沙渚，林木蔥郁，疏密有致。在筆法上取法董源、巨然，而又自出新意，筆墨紛披，林巒渾秀，為黃公望水墨山水的扛鼎之作。《無用師卷》是指傳世名畫《富春山居圖》的后半段畫幅。1347年，元代畫家黃公望為同門師弟鄭樗(字無用)所作，1350年繪制完成。《富春山居圖》收藏于明代吳洪裕時，被燒成兩段，畫幅后半段被稱為“無用師卷”，前端為“剩山圖”。　“無用師”是黃公望的同門師友鄭樗。鄭樗，字無用，號散木。是全真道士金志揚的弟子。

　《無用師卷》和《剩山圖》描繪的是黃公望晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川景致。畫中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及岡陵起伏，山勢層層疊疊，林木交錯。景物排列疏密有致，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。皴畫山石皆用披麻皴法，運筆時快時慢，線條有長有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯組合。[4] 黃公望江南虞山、富春一帶的山水為題材，畫山喜用披麻皴兼用解索皴，筆法以中鋒為主兼用側鋒，筆墨濃淡干濕交錯，勾皴及點染交替，這是對宋人筆墨技法的一大突破。他的皴擦長披大抹，虛實相生，土石相間，礬頭累累，靈活生動地表現了江南山巒質地松軟、煙霧迷蒙的特點。《富春山居圖》畫面上山巒起伏，平崗連綿，層次豐富，神采煥然，生動展示了富春江一帶林密蜿蜒，翠微杳靄的優美風光，其山或濃或淡，皆以平而枯的筆法勾皴，遠山及洲諸以淡墨抹成，水紋以濃枯墨復勾，偶爾加淡墨，樹干或沒骨或幾筆寫出，樹葉用橫點、豎點、斜點，因用濃墨、濕墨，顯得山淡樹濃，整幅畫卷把觀者帶進隱逸忘世、平淡天真的氛圍中，這里有董源《夏山圖》技法的影響，不只采用濕潤的披麻皴，又加干筆皴擦和濃淡迷離的橫點，把趙孟頫在《鵲華秋色圖》中創造的方法又推向一個高峰，形成典型的元代寧靜淡泊的山水畫風貌，后世畫家無不對此圖頂禮膜拜。