《天池石壁圖》，元代/1341年，黃公望，絹本設色，立軸，縱139.4厘米，橫57.3厘米，北京故宮博物院藏

　　《天池石壁圖》繪蘇州以西三十里的天池山勝景。畫層巒疊嶂，雜木長松，構圖繁復而筆法簡潔，煙云流潤，氣勢雄渾，是黃公望自創的淺絳山水的代表作。畫中描繪重峰疊嶺的自然景色，遒邁俊逸、雄偉華滋，充分體現了黃公望匠心獨運的大家風范。張庚《圖畫精意識》中記敘此圖“混淪雄厚，嵐氣溢幅，真屬壯觀”。數百年峰巒，一峰一狀;幾十處茂林，一樹一態，極具山石樹木的形質神貌。黃公望的畫一般不用濃烈的色彩，也不用大片的潑墨，更少有剛硬的線條。畫中圓松用線居多，著墨干枯居多，充分顯示出一種明潤秀拔、溫雅和平以及松散柔和的氣氛，體現著豐富的筆墨韻味，不僅表達了畫家的主觀情趣，更寄托著作者對寄情林泉的向往。在這里畫家并不以描摹實景為能事，山川、樹石只不過是畫家遣興抒懷的對象，折射出黃公望對現實生活的消極、淡泊、隱逸的態度，這也充分反映了元代山水畫家的傾向。

《天池石壁圖》局部，元代/1341年，黃公望，絹本設色，立軸，縱139.4厘米，橫57.3厘米

《天池石壁圖》局部，元代/1341年，黃公望，絹本設色，立軸，縱139.4厘米，橫57.3厘米

　　《天池石壁圖》左下三棵巨松高聳，雜樹林立，茅屋隱約其間。隔溪一大山拔地而起，層層盤桓向上。至右中，一池四邊石壁陡立，橋閣筑于池中，飛瀑瀉水，此點題之筆也。構圖繁復，但用以勾畫的線條和皴筆則十分簡略。大山通體以赭鋪底，然后以墨青、墨綠層層烘染出高低、遠近之層次。后人有“峰巒渾厚，草木華滋”之譽。董其昌極其欣賞黃公望，謂“元季四大家以黃公望為冠”，將黃公望奉為南宗山水的最高典范。而且身體力行，將黃公望的清逸秀拔、繁簡得宜化入自己的畫中，影響而及他的學生王時敏，并合王鑒、王翚、王原祁“四王”之力而將黃公望的繪畫風格推向極致。

《天池石壁圖》局部，元代/1341年，黃公望，絹本設色，立軸，縱139.4厘米，橫57.3厘米

　　畫面左上方有作者行楷書題款三行，曰：“至正元年十月，大癡道人為性之作《天池石壁圖》，時年七十有三。”鈐“黃公望印”朱文印、“一峰道人”朱文印、“黃氏子久”白文印。“至正元年”為1341年，黃公望時年73歲。此圖描繪的是蘇州以西吳縣境內30里的天池山勝景，層巒疊嶂、雜木長松、煙云流潤、氣勢雄渾。畫面左下方三棵巨松高聳、雜樹林立，茅屋隱約其間。隔溪一大山拔地而起，層層盤桓而上。至右中，一池四邊石壁陡立，橋閣筑于池中，飛瀑瀉水，為點題之筆也。此畫構圖繁復，但用以勾畫的線條和皴筆十分簡略。大山通體以赭石鋪底，然后以墨青、墨綠層層烘染出高低、遠近之層次。后人對黃公望有“峰巒渾厚，草木華滋”之譽。明代董其昌極其欣賞黃公望，將他奉為“南宗”山水的最高典范。他還將黃公望山水畫中的清逸秀拔、繁簡得宜融入自己的畫中，影響到他的學生王時敏，并合王鑒、王翚、王原祁之力，將黃公望的繪畫風格推向極致。我們縱觀“四王”的全景山水圖，無論是構圖的繁復，勾皴的簡約、灑脫，還是用墨、設色的淺絳風格，都可以清楚地發現黃公望《天池石壁圖》的影響?！短斐厥趫D》為黃公望代表作。署：“至正元年十月，大癡道人為性之作天池石壁圖，時年七十有三。”畫幅上端有元柳貫題記?！对⒁饩帯罚洞笥^錄》等著錄。