<杏竹春禽圖軸>邊景昭 明代作 縱153.1厘米，橫88.2厘米 絹本設色 上海博物館藏

       《杏竹春禽圖軸》，明代，邊景昭，紙本絹本工筆設色，立軸，縱153.1厘米，橫88.2厘米，上海博物館藏。本圖以杏花竹報春訊，以春禽寄春意，滿目春光，生機勃勃。

　　邊景昭，字文進，明代宮廷花鳥畫家。福建延平府沙縣(今福建沙縣)人，祖籍隴西(今屬甘肅)人，生卒年不詳。永樂年間(1403年-1424年)任武英殿待詔，至宣德時(1426年-1435年)仍供奉內廷。后為翰林待詔，常陪宣宗朱瞻基作畫。他為人曠達灑落，且博學能詩。他繼承南宋"院體"工筆重彩的傳統，其作品工整清麗，筆法細謹，賦色濃艷，高雅富貴。有"花之妖笑，鳥之飛鳴，葉之蘊藉，不但勾勒有筆，其用筆墨無不合宜"之說。邊景昭的墨線氣力十足，變化豐富，精謹細微，柔韌相宜。

<杏竹春禽圖軸>局部 邊景昭 明代作 縱153.1厘米，橫88.2厘米

　　邊景昭的花鳥畫以工筆重彩法見長，傳統淵源無疑來自宋代"院體"，如清方薰《山靜居畫論》評:"邊鸞(應作邊景昭)、呂紀、林良、戴進，純以宋院題為法，精工毫素、魄力甚偉，黃(笙)、趙(昌)、崔(白)、徐(熙)之作，猶可想見。"明李開先《中麓畫品》更具體的指出:"邊景昭其源出于李安忠。"清顧復《平生壯觀》記邊氏《聚禽圖》時也指出:"得黃要叔父子遺意。"黃要叔父子即北宋初黃筌及其子黃居采，所創工筆重彩花鳥畫風，成為宋初"院體"標準體制.

<杏竹春禽圖軸>局部  邊景昭 明代作 縱153.1厘米，橫88.2厘米

<杏竹春禽圖軸>局部  邊景昭 明代作 縱153.1厘米，橫88.2厘米

　　對邊景昭花鳥畫風格的評析，畫史多有論述，也指出了他承宋人又有所創新、工而蒼、妍而雅的藝術特色。如明·詹景鳳《東圖玄覽編》曰:"邊景昭十二禽，細絹橫幅，中作老梅與勾勒竹，重著色。精妙而蒼，亦雅。"顧復《平生壯觀》記:"秋塘生趣，鴛鴦一雙，一作下水形勢，甚妙。勾染芙蓉水草，皆宋人法也。"明韓昂《圖繪寶鑒續編》論:"邊景昭，隴西人，善翎毛花果，花之嬌笑，鳥之飛鳴，葉之正反，色之蘊藉，不但勾勒有筆，其用墨無不合宜，宋元之后，殆其人矣。"徐沁《明畫錄》評:"花果翎毛，妍麗生動，工致絕倫。"

　　在明代宮廷繪畫鼎盛時期，邊景昭的花鳥深受贊賞，評價甚高。詩曰:"邊公花鳥冠當時，內苑皆稱老畫師。留得宣和遺跡在，令人披玩動哀思。"