《葑田行犢圖軸》，明代，唐寅，紙本墨筆，立軸，縱74.7厘米，橫42.7厘米，上海博物館藏

　　《葑田行犢圖軸》繪唐代李密故事史載：李密騎牛住緱山拜訪名士包愷，牛角掛一卷《漢書(shū)》，邊走邊讀。本圖并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)此一情節(jié)。而是突出了“行過(guò)松陰懶著鞭”的悠閑之意。唐伯虎題識(shí)：“騎犢歸來(lái)繞葑田，角端輕掛漢編年;無(wú)人解得悠悠意，行過(guò)松陰懶著鞭。唐寅畫(huà)。”鈐印：“唐伯虎、六如居士、吳趨。”

　　本幅有清乾隆題詩(shī)曰： 牽牛從未敢蹊田, 南畝躬耕定有年。手捉漫疑包氏靷, 心空哪憶祖生鞭。乾隆丙子春御題。丙子年屬清朝乾隆二十一年，是1756年。鑒藏印：“石渠寶笈、石渠繼鑒、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、重華宮鑒藏寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、嘉慶御覽之寶、蒼巖、棠村審定、蘿軒鑒藏、武林翁氏書(shū)畫(huà)記、竹溪秘玩、衣園居士、吳湖帆潘靜淑珍藏”。

《葑田行犢圖軸》局部

 　唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日)生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，明代畫(huà)家、書(shū)法家、詩(shī)人。三十歲時(shí)進(jìn)京會(huì)試，涉會(huì)試泄題案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游歷名山大川，以賣(mài)文鬻畫(huà)聞名天下。早年隨沈周、周臣學(xué)畫(huà)，宗法李唐、劉松年，融會(huì)南北畫(huà)派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫(huà)師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確;亦工寫(xiě)意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意，灑脫秀逸。書(shū)法奇峭俊秀，取法趙孟頫。詩(shī)文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱(chēng)“吳中四才子”。繪畫(huà)上與沈周、文徵明、仇英并稱(chēng)“吳門(mén)四家”，又稱(chēng)“明四家”。唐寅的作品有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫(huà)作品，藏于世界各大博物館。

《葑田行犢圖軸》局部

《葑田行犢圖軸》局部

　　唐寅作畫(huà)很少注明年份，且畫(huà)風(fēng)變化不很有規(guī)律，很難推測(cè)作畫(huà)時(shí)間，也難以按照時(shí)間來(lái)劃分他的畫(huà)風(fēng)變化進(jìn)程，單就題材來(lái)看，唐寅的畫(huà)作主要有山水畫(huà)、人物畫(huà)、花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)等。唐寅山水畫(huà)的藝術(shù)成就，一方面在于打破門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，對(duì)南北畫(huà)派、南宋院體及元代文人山水畫(huà)兼收并蓄，主要學(xué)習(xí)了南宋李唐、劉松年的院體畫(huà)派，兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會(huì)貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫(huà)面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢(shì)雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。另一方面，對(duì)自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受。代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《虛閣晚涼圖》、《杏花茅屋圖》等。唐寅人物畫(huà)寫(xiě)實(shí)功力較強(qiáng)，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具，《明畫(huà)錄》評(píng)他的人物畫(huà)“在錢(qián)舜舉下，杜檉(杜堇)居士上”。其仕女畫(huà)大體分為兩種，一種是線(xiàn)條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫(huà)，如《王蜀宮妓圖》。工筆重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線(xiàn)描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競(jìng)相裝扮，斗綠爭(zhēng)緋的情態(tài)刻畫(huà)得生動(dòng)入微，為唐寅仕女畫(huà)的優(yōu)秀之作。另一種是脫胎自南宋院體，筆墨流動(dòng)爽利.轉(zhuǎn)筆方勁，線(xiàn)條抑揚(yáng)起伏，由工麗變?yōu)楹?jiǎn)逸。代表作品有《秋風(fēng)紈扇圖》以及《李端端圖》等，把宋代李公麟行云流水描和顏輝折蘆描參合使用，畫(huà)面富有韻律感。唐寅水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)，墨韻明凈、格調(diào)秀逸灑脫而富于真實(shí)感。代表作為《枯槎鴝鵒圖》，構(gòu)圖用折枝法，枯木枝干由右下方向上彎曲伸展，枯筆濃墨，蒼老挺拔。以積墨法畫(huà)一只棲于枝頭的八哥，禿筆點(diǎn)葉，一兩條細(xì)藤，數(shù)筆野竹。右上角題詩(shī)為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥(niǎo)數(shù)聲春雨馀。” 以書(shū)法人畫(huà)，以寫(xiě)代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，筆墨疏簡(jiǎn)精當(dāng)，行筆挺秀灑脫。《雨竹圖》，畫(huà)面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數(shù)筆以相呼應(yīng)，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢(shì)。 另有《墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》、《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等。