《雙喜圖/禽兔圖》，宋代，崔白，絹本設(shè)色，立軸，縱193.7厘米，橫103.4厘米，中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

　　《雙喜圖》又叫《禽兔圖》，描繪兩只山喜鵲向一只野兔鳴叫示警的情景。《雙喜圖》為崔白代表作，畫面以扣人心弦之情節(jié)抓住觀者，無論是騰空展翅還是雀躍枝頭的二鵲與樹下玄兔都為不期而遇在秋風(fēng)中各顯其態(tài)，古木槎櫟與隨風(fēng)搖曳的翠竹有機(jī)結(jié)合。章法開闊、布置運(yùn)迷入疏，而細(xì)者不滯物態(tài)，秀挺用力的調(diào)筆恰到好處地塑造出不同質(zhì)地的物態(tài)。色彩寓濃于淡，意境深邃而幽遠(yuǎn)，是中國(guó)工筆花鳥畫注重形神兼?zhèn)鋵徝谰辰绲牡浞蹲髌贰?/p>

　　這幅畫最初名為《宋人雙喜圖》，后在樹枝中發(fā)現(xiàn)題字“嘉祐辛丑年崔白筆”，才歸為崔白作。又有人仔細(xì)觀察，兩飛鳥尾部羽毛長(zhǎng)而飄逸，似乎不象是喜鵲，倒接近于“綬帶”鳥。于是現(xiàn)在也有稱此圖為《禽兔圖》的。

《雙喜圖/禽兔圖》局部，宋代，崔白，絹本設(shè)色，立軸，縱193.7厘米，橫103.4厘米

　　山喜鵲屬鴉科鳥類，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性。一只騰空飛來助陣，一只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入者張翅示威，野兔知道這是威脅性不太大的鳥類，無需像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望。三者動(dòng)態(tài)與呼應(yīng)之關(guān)系，恰構(gòu)成似有S型之律動(dòng)感。還有樹木的枝葉、竹、草均受風(fēng)而有傾俯之姿，更增添了活潑生動(dòng)的聲勢(shì)與神韻。崔白是開始發(fā)揮寫生精神的畫家，靠超越前人的觀察研究、及描繪能力，探索花木鳥獸的生意，擺脫花鳥屬裝飾圖案的遺影，開創(chuàng)新的發(fā)展方向。樹干上有崔白款：嘉祐辛丑年崔白筆。畫幅上尚有宋理宗的緝熙殿寶、明太祖時(shí)司印半印等收藏印記。

　　《雙喜圖》描繪秋風(fēng)呼嘯的曠野，枯枝折倒，殘葉飄零，小草伏地，一片蕭瑟之中，兩禽鳥撲翅鳴叫，頂風(fēng)飛來，其一剛攀在樹枝上，目光俱向下，原來在殘枝敗草之中，有一只褐兔正回頭向它們張望。不知雙禽的鳴叫不安，是因?yàn)楹滞玫某霈F(xiàn)驚擾了它們，還是凜冽的寒風(fēng)，警示了冬的來臨，它們?cè)谙蚝滞脗鬟f這冬的信息?場(chǎng)景蕭瑟寒凝，卻是自然界尋常生命景象的再現(xiàn)，體現(xiàn)出畫家對(duì)生活觀察的細(xì)致，令觀者回味無窮。

《雙喜圖/禽兔圖》局部，宋代，崔白，絹本設(shè)色，立軸，縱193.7厘米，橫103.4厘米

　　在繪畫手法上，《雙喜圖》卻頗具新意：工、寫結(jié)合，枝葉雙勾，甚至連細(xì)草也雙勾，但禽與兔則勾、點(diǎn)、染結(jié)合，褐兔皮毛以筆尖簇點(diǎn)，層層積染，而禽鳥的羽毛則填染白粉，皮毛的質(zhì)感強(qiáng)烈。土坡以干筆淡墨粗勾幾筆，然后略加皴擦，只在局部加以密集的皴筆，卻也將秋天曠野的落寞突現(xiàn)出來。飛鳥與褐兔的上下呼應(yīng)，將疾風(fēng)中零亂的一切涵容，而樹身、枝干的勾、皴、擦、染，老練而雄健，顯現(xiàn)其借鑒于山水畫，技術(shù)已經(jīng)非常之成熟。

　　《雙喜圖》是一幅情景交融的佳作。可見宋人的寫實(shí)，并非只是簡(jiǎn)單地寫形、求真，而是通過對(duì)形的細(xì)微刻畫以營(yíng)造出一種特定的意境。中國(guó)畫的寫實(shí)，從一開始就兼顧形、神，追求意境。離開了形，何以言“神”?即使自言“逸筆草草，不求形似”，其實(shí)也只是筆墨精煉，形象簡(jiǎn)括而已，并非超脫形外。倒是現(xiàn)下有些公式化的花鳥畫，一折枝上棲一飛禽，畫得雖然十分逼真，卻毫無意境可言。

《雙喜圖/禽兔圖》局部，宋代，崔白，絹本設(shè)色，立軸，縱193.7厘米，橫103.4厘米

　　《雙喜圖》原題“宋人雙喜圖”，后因在圖中樹干上發(fā)現(xiàn)有“嘉祐辛丑年崔白筆”的題識(shí)，故歸于崔白名下。“嘉祐辛丑”為宋仁宗嘉祐六年，此時(shí)正是崔白畫藝的成熟時(shí)期。畫面上，一派古木槎丫、霜葉飄零的蕭條景象。秋風(fēng)中，竹樹搖撼，山草皆靡，風(fēng)勢(shì)甚烈，兩只寒鵲棲飛噪鳴于枯木荊棘之顛，不知何時(shí)闖來一只野兔，正引首回顧，聳耳翕吻鼓目瞪著樹上的山鵲，這就更加增添了雙鵲躁動(dòng)不安的情緒。畫家抓住了秋兔雙鵲高下對(duì)峙、渾然一體的瞬間之景，創(chuàng)造出生動(dòng)感人的藝術(shù)形象。

　　崔白畫花鳥必先“作圈線”，然后填以眾彩，所謂“多用古法”。故其骨法奇古，筆具天機(jī)，全圖有飛動(dòng)之美。這幅畫對(duì)雙鵲和野兔的描寫是極其工細(xì)的，野兔豐富的形體，踞坐縮腿、轉(zhuǎn)頸翹首、垂耳放目之態(tài)和雙禽居高臨下、驚惶飛動(dòng)的神態(tài)都捕捉得尤為真切。而對(duì)枯木、衰草和山坡則用半工半寫或完全寫意的用筆，表現(xiàn)了他在用筆上的疏放和靈活性。圖經(jīng)《石渠寶笈》著錄，鈐有“緝熙殿寶”、“晉國(guó)奎章”、“性命同珍依子孫永寶玩”、“司印(半印)”、“晉府書畫之印”、“敬德堂圖書印”、“清和珍玩等收藏印”。
摘自龍軒美術(shù)網(wǎng)