《駿骨圖/瘦馬圖》，宋末元初，龔開(kāi)，絹本水墨，手卷，縱29.9厘米，橫56.9厘米，日本大阪市立美術(shù)館藏

　　《駿骨圖》又名《瘦馬圖》，對(duì)馬的勾勒細(xì)膩，描繪生動(dòng)，用墨精細(xì)，足見(jiàn)畫家深厚的藝術(shù)功底。此馬瘦骨嶙峋，伸頸低首，似伏櫪之狀。鬃毛飄動(dòng)，有秋風(fēng)蕭瑟、不勝寒冷之感，而其眼神凜冽，仍寓不屈之態(tài)。《駿骨圖》用筆精到，勾線寫骨，鬃尾更是根根寫出迎風(fēng)飄擺之態(tài)，造型生動(dòng)準(zhǔn)確。此圖右上角書《駿骨圖》三字，左下角署款“龔開(kāi)畫”。畫后自跋云：“經(jīng)言馬肋貴細(xì)而多，凡馬僅十許肋，過(guò)此即駿足。惟千里馬多至十有五肋。假令肉中畫骨，渠能使十五肋現(xiàn)于外。現(xiàn)于外，非瘦不可，因成此相，以表千里之異，頑劣非所諱也。淮陰龔開(kāi)水木孤清書。”

　　龔開(kāi)有詩(shī)云：“一從云霧降天關(guān)，空盡先朝十二閑。今日有誰(shuí)憐瘦骨，夕陽(yáng)沙岸影如山。”詩(shī)中運(yùn)用對(duì)比的手法，前兩句寫“一從云霧降天關(guān)，空盡先朝十二閑”，顯示出原是能力非凡的千里馬，“降天關(guān)”說(shuō)明曾經(jīng)立過(guò)戰(zhàn)功，“十二閑”是皇家的馬廄，說(shuō)明曾是尊貴的皇家駿馬;到了后兩句，轉(zhuǎn)寫現(xiàn)在之情景，“今日有誰(shuí)憐瘦骨，夕陽(yáng)沙岸影如山”，戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后，曾經(jīng)的戰(zhàn)馬已經(jīng)無(wú)人憐愛(ài)，流落到荒漠，骨瘦如柴。作者用“先朝”和“如今”前后相對(duì)比，黍離之悲也就寄寓其中。通過(guò)對(duì)瘦馬形象的刻畫，通過(guò)駿馬的“過(guò)去”和“現(xiàn)在”對(duì)比，寄寓了詩(shī)人自己對(duì)一種類似“卸磨殺驢”的朝政現(xiàn)象的憤慨，同時(shí)抒發(fā)了看到老馬的骨瘦如柴，想到戰(zhàn)后國(guó)家的破敗，由此而產(chǎn)生的黍離之悲。

《駿骨圖/瘦馬圖》局部，宋末元初，龔開(kāi)，絹本水墨，手卷，縱29.9厘米，橫56.9厘米

　　元人馬臻在《龔圣予畫瘦馬行》一詩(shī)中寫道：“……畫時(shí)想極虛無(wú)垠，思入萬(wàn)里沙聲昏。凝精洞視色不變，杳冥之中百體存。相經(jīng)合備渥洼種，仰首鳴天鼻欲動(dòng)。氣豪似與神龍爭(zhēng)，疾雷迅電驚塵夢(mèng)。憶昨嫖姚騎戰(zhàn)時(shí)，旋云轉(zhuǎn)霧飛四蹄。翻然踏碎關(guān)山雪，歸來(lái)汗血光淋漓。……”他多次直接以“瘦馬圖”為畫題，畫中馬棱棱并露十五肋，突出表現(xiàn)戰(zhàn)馬的勇猛和威武。

《駿骨圖/瘦馬圖》局部，宋末元初，龔開(kāi)，絹本水墨，手卷，縱29.9厘米，橫56.9厘米

　　龔開(kāi)(1222年-1304年)，宋末元初畫家，字圣予(一作圣與)，號(hào)翠巖，今江蘇省淮陰縣人。景定年間曾任兩淮制置司監(jiān)當(dāng)官。他是一位詩(shī)文書畫都擅長(zhǎng)的文人畫家，山水畫師法米芾、米友仁，人物、鞍馬則學(xué)曹霸，亦能畫梅、菊等花卉。喜歡用水墨 畫鬼魅及鐘馗，“怪怪奇奇，自成一家”。從現(xiàn)存作品看，其特點(diǎn)是用筆粗重、墨色淋漓，造形比較夸張，畫上多題詩(shī)及跋語(yǔ)。抒情寓意，寄托遺老的懷抱。