龔賢《行草書七律詩軸》紙本行草書 123.3×54.2cm 北京故宮博物院藏

 

　　 龔賢(1618—1689)，又名豈賢，字半千，別號柴丈、野遺、半山野遺、半畝、半畝居人、蓬蒿人、清涼山下人等，出身官宦世家，祖籍江蘇昆山，出生于昆山渡橋鎮，十歲隨父遷居南京，后曾寓居揚州、海安，1664年后定居南京。

　　客居海安、揚州時期，龔賢創作了大量詩歌，居揚州期間，在六年內作詩二百多首，是他一生中寫詩最多的時期，傳于后世的《草香堂集》共收詩203首，多寫于此一時期。

　　龔賢和鑒賞家、收藏家、官至清戶部右侍郎的周亮工有著幾十年的友情。周亮工在《讀畫錄》里說龔賢“性孤癖，與人落落難合。其畫掃除蹊徑，獨出幽異。自謂‘前無古人，后無來者。’信不誣也。”

　　定居南京清涼山半畝園后，龔賢繪畫步入多產期也是巔峰時期。他“綜理宋元”“散而為逸品”;他師法造化，更鐘情于個性創造，“我用我法，我法盡，而我即為后起之古人。”此時的龔畫追求“厚、潤、黑、渾”，技法上做層層皴染，龔氏積墨法逐漸成熟、完善;多作巨幅山水，千山萬壑，氣勢宏大。

　　“他將書法融入繪畫……他還提出了書法線條的法則和用筆力度，用書法的結構融會于繪畫的章法。”如同詩名為畫名所掩蓋一樣，龔賢的書法亦被其畫所掩，而未得到應有的重視與評價。在形式上龔賢走的是一條“傳統”、“中庸”的路子，從書跡看，他更像專業書家。“他的書法有韻有勢，有筆有墨，有著極深的根基。”中年到晚年初期，龔賢一直以王右軍等為師承對象，追求一種寫法規范而又重骨勢、力感的書法形式，被贊為“雄奇奔放，而不失矩矱”。晚年龔賢專以米書為師，寫出了“墨豐筆健”、“筆圓氣厚”、靈動多姿而不乏勁健的自家風格，在清代書法史上占有重要位置。他一生書法的學習對象有鐘繇、王羲之、顏真卿、李邕、米芾、董其昌等諸家，他研習過隸、楷、行、行草諸體。

　　龔賢繪畫強調用墨，注意明暗層次，講究虛實對比，景色富有深遠感、立體感。在書法中也同樣注重用墨的濃淡和布白的虛實。

　　龔賢《行草書七律詩軸》,紙本行草書, 123.3×54.2cm ,北京故宮博物院藏。此作墨色濃重，又時出飛白，筆法縱放，時見粗細變化;結體渾厚，又正欹相依;字距緊密，行間寬裕，疏密、虛實得宜。其變化多端的筆法、結構，源自米芾，而墨豐筆健、疏密相間的追求，則體現了自家的風貌。