蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》

 

　　 《黃州寒食詩(shī)帖》是宋代著名書(shū)法家蘇軾因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案被誣“謗訕朝廷”罪名貶謫到黃州時(shí)所書(shū)的五言詩(shī)作，是蘇軾書(shū)法的代表作，非常典型地代表了“宋人尚意”的時(shí)代特色。全帖共兩首，凡17行，共129字，紙本，34.5×199.5cm ，后有黃庭堅(jiān)大行書(shū)跋，明董其昌小行書(shū)跋，真跡現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

　　 蘇軾(公元1036—1101)，字子瞻，自號(hào)東坡居士，四川眉山人。北宋著名文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家，和父親蘇洵、弟弟蘇轍號(hào)稱“三蘇”。同列“唐宋散文八大家”。與宋代著名書(shū)法家黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。

　　蘇軾平生酷愛(ài)寫(xiě)字，“幼而好書(shū)，老而不倦”，自評(píng)“行草尤工”。蘇軾一生，因?yàn)橐欢瞧げ缓蠒r(shí)宜，屢遭貶謫，天涯海角，輾轉(zhuǎn)奔波，但他為人豁達(dá)、豪逸，常奮筆疾書(shū)，以抒發(fā)心志和寄托情懷。

　　釋文：自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥汙燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。/春江欲入戶，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，濛濛水云里?？这抑蠛?，破灶燒濕葦，哪知是寒食，但見(jiàn)鳥(niǎo)銜紙。君門(mén)深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭涂窮，死灰吹不起。”

　　《黃州寒食詩(shī)》是一幅將人的心境、詩(shī)的意味、書(shū)的形式和諧統(tǒng)一為一體的不可多得的書(shū)法珍品。真情實(shí)感自然流露，書(shū)卷之氣溢于行間，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，妙手偶得，無(wú)意于佳乃佳。通篇書(shū)寫(xiě)隨著傷感情緒的激增，字體前小后大，筆姿從細(xì)到粗，墨色始淡終濃，節(jié)奏緩起漸快，直到后一首詩(shī)，越寫(xiě)越奔放，如滔滔江河，不可抑制，作者貶謫黃州后的抑郁失意之情和全部傷感、哀愁，瀉于毫端。此書(shū)以宋人慣用的手卷形式寫(xiě)出，剛?cè)嵯酀?jì)，以柔寓剛，外韌內(nèi)強(qiáng)，纖拙適中，寓憂患之意于點(diǎn)畫(huà)使轉(zhuǎn)之中，但沉郁又不失曠達(dá)。氣勢(shì)連貫，整體感很強(qiáng)。給人以巨大的情感和視覺(jué)沖擊力。無(wú)怪乎親眼見(jiàn)過(guò)蘇東坡此帖的蘇門(mén)四學(xué)士之一，宋代另一大書(shū)家黃庭堅(jiān)眼睛一亮，拍岸叫絕，他說(shuō)：“東坡此詩(shī)似李太白，猶恐太白有未到處。此書(shū)兼顏魯公楊少師李西臺(tái)筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此，它日東坡或見(jiàn)此書(shū)，應(yīng)笑我于無(wú)佛處稱尊也。”后人甚至稱其為“天下第三行書(shū)”。

　　用筆：用筆正、側(cè)鋒兼用，以側(cè)鋒較多。筆畫(huà)飽滿、勁健，勢(shì)險(xiǎn)韻足。粗筆處如綿裹鐵，抑揚(yáng)頓挫，沉著痛快，于豐腴中內(nèi)含筋骨，如“不、屋、哭、是、春、入、深”等字;細(xì)筆處勁健挺拔，干凈利落，縱逸豪放，搖曳多姿，如紙、我、年、雨、水、銜等字。線條形態(tài)同工異曲，參差向背，瀟灑不羈，變化多端，穩(wěn)健中富有動(dòng)感，謹(jǐn)嚴(yán)中又不拘一格。如“病、棠、州、花、容的點(diǎn)畫(huà)，或如高峰墜石，凌空而落，極有力度，或姿態(tài)各異，生動(dòng)有致，或左右顧盼，互相呼應(yīng)，均不雷同，不重復(fù)。如春、年、汙、江、三的橫畫(huà)，大部分向左上傾斜， 寫(xiě)法各異，筆筆不同，畫(huà)畫(huà)有別;“不、雨、紙、偷”的豎畫(huà)，或垂露，或是針，或凝重，或飄逸，或長(zhǎng)或短，完全隨書(shū)寫(xiě)者的情緒波動(dòng)。“我、深、勢(shì)、寒、里、見(jiàn)，有的鉤畫(huà)，或舒平，或勁健，或陡峭，或省簡(jiǎn)含蓄，或 頓力行，或方向各異，隨字賦形，天真燦漫。

　　結(jié)體：字形多呈橫扁，取勢(shì)左低右高，略向左傾側(cè)。如“雨、蕭、雲(yún)、病、州、月、聞、暗、惜、臥、江、欲”等字，在橫扁取勢(shì)的同時(shí)，也有少數(shù)取豎勢(shì)的字，躍然穿插其間，如年、中、葦、紙”等字，尖筆長(zhǎng)豎、銳不可擋，在整幅字中起著調(diào)節(jié)字距、行距的作用。全篇中字形大小懸殊，反差強(qiáng)烈，卻錯(cuò)落有致，各具姿態(tài)，和諧自然，十分協(xié)調(diào)。如己、去、白、雨與死、窮、破、灶、途等字，這顯然是書(shū)寫(xiě)者感情起伏強(qiáng)弱所導(dǎo)致的變化，無(wú)絲毫夸張、做作之態(tài)。字的疏密對(duì)比也獨(dú)具匠心，與眾不同。一般要求筆畫(huà)少的字寫(xiě)得粗些，以密為好，筆畫(huà)多的字寫(xiě)得細(xì)一些，以求其疏朗清楚。《黃州寒食帖》的字卻反其道而行之。筆畫(huà)多的字卻寫(xiě)得粗重，如燕、裹、窮，夜、屋等字;筆畫(huà)少的字寫(xiě)得細(xì)輕。如不、又、力、少、水”等字，造成疏者更疏、密者更密的強(qiáng)烈對(duì)比度，使通篇節(jié)奏跌宕抑揚(yáng)，沈著酣暢。此帖結(jié)字的另一特點(diǎn)，是奇正相生。如“不、夜、泥、真、食”等字相對(duì)端正，“黃、春、渙、惜、煮、是”等字則造型倚側(cè)，一奇一正，變化相生，顯示出書(shū)者高超的書(shū)寫(xiě)藝術(shù)。

　　《黃州寒食詩(shī)》全帖雖字字間斷，但在筆意上字字相連，氣勢(shì)貫穿，渾然一體;同時(shí)真行相間，大小錯(cuò)落，疏密有致，不拘形跡，顯得疏朗多姿，自然豪逸，汪洋恣肆。極見(jiàn)意境和性情。