歷代名家畫魚

來源：中國書畫網作者：張璋

　　北宋劉窠《落花游魚圖》(局部) 圣路易斯美術館藏

　　《落花游魚圖》開始先畫盛開的杏花，伸向水面，向后展開，落花引來群魚爭食，或聚或散，或潛游，或上浮，或回泳，翻藻戲蒲，以示水中的暢泳自然之態。其畫法全用渲染，間或用沒骨法，不見鉤勒，活潑生動。這種表現方法和詩情畫意，獨創一格，多為后人所仿效。　　

　　宋陳可九《春溪水族圖》

　　此《春溪水族圖》是現存宋畫中游魚類題材畫的一幅佳作。春暖花開，群魚戲藻。鰱魚擺尾漫游，鯰魚回身在后，鱖魚則迎頭向上，隱喻了“連年有貴”的吉祥含義。

　　宋末周東卿《魚樂圖》

　　此圖以橫卷式構圖，大大小小的魚類，在長滿水草的水中，自由自在地漫游著，或聚或散，或浮或沉，輕巧靈動。碧水蕩漾，萍藻搖曳，極其魚水之樂。無形的水使畫面呈現出流動的韻律，表現出盎然的生機和無限的自由。南宋詩人文天祥《贈周東卿畫魚》“觀君瀟湘圖，起我濠上心。短褐波濤舊，秋雨菰蒲深。”　　

　　元賴庵《藻魚圖》波士頓藝術博物館藏

　　賴庵元僧。生平事跡不詳。擅畫魚藻。元代畫家常常賦予魚以類似人的個性。此圖中，魚幾乎占據了畫面的全部空間，它似乎剛剛突然掉轉身來面對觀者，嘴巴大張，目光犀利。作者用細線精心描繪了片片魚鱗，通過暈染來顯示質感和立體感。以淡墨寫水草，并通過魚尾的擺動和水草的搖晃增加了畫面的動感。

　　元佚名《躍魚圖》波士頓藝術博物館藏

　　圖中鯉魚自水面奮力躍出，體大肥滿，在空中打了一轉，眼睛向下望著剛跳起的小鯉魚，兩相呼應。水面波濤洶涌，卷起層層浪花，更襯托出魚躍的動勢。畫用線輕且淡，設色勻整，略施金粉，明暗變化微妙。而畫水線條粗放，動感強烈，與元代道教繪畫中畫水方法極為接近。題材也許與鯉魚跳龍門的傳說有關。

　　明代劉節《魚蟹圖》美國大都會藝術博物館藏　　

　　明代劉節《藻魚圖軸》美國克利夫蘭美術館藏

　　劉節，生卒年不詳。活動于l522—1556年前后。安成(今屬江西)人。劉節早年之作曾得文人卞榮(1419～1487)的贊譽。傳世作品有《藻魚圖》《魚蟹圖》等，皆藏于國外。此圖繪萍藻浮動，游魚戲逐，蘭生洲渚，蛤蟆螃蟹，各得其趣。所作師南宋畫風。蘆葦、水仙皆以工筆寫生，而游魚則以沒骨法寫成，鮮活靈動。

　　明代繆輔《魚藻圖》故宮博物館藏

　　繆輔約為明宣德時人。江蘇蘇州人。擅畫水藻游魚，作風寫實，勾染細膩，承黃筌工整妍麗一脈。傳世作品有《魚藻圖》等。此圖畫藻荇漂浮，茨菇叢生，一條鯉魚搖頭擺尾，悠然自得，墨彩渲染之下，魚鱗清晰可見，形肖神現。在鯉魚之下，鯽魚正輕盈地游向深處，群魚在稍遠處相互追逐，一派生機。用筆工細，設色絢麗。

　　清代郎世寧《畫魚藻》臺北故宮博物院藏

　　郎世寧，意大利人。十九歲入天主教耶穌會為修士，廿七歲來華傳教，召入內廷供奉。善畫人物、花鳥，尤擅畫馬。本幅畫池中游魚，取材構圖純為中國式樣，但以強調光影與立體寫實的西洋畫法為之，充分地表現了魚尾和背部鰭條的立體感，又以白粉表現魚皮受光發亮的質感。此畫上緣尚有草葉紋圖案，或許原本是加框飾掛在宮殿壁面的畫作，后來才取下裱成掛軸形制。

　　清馬元馭《雙魚圖》

　　馬元馭(1669—1722)字扶羲，號棲霞，又號天虞山人。此圖以水墨寫柳枝貫穿魚之雙鰓。手法夸張，故意將魚鰓撐開，造成抑或魚眼向上，抑或為兩個側面的感覺，情趣雋永。掛在下面的一條魚兒則畫鰓、肚，平腴飽滿。作者抓住魚兒甩尾巴掙扎的一霎那，把一條活潑潑的魚躍然紙上。背景不著一筆一墨，既空靈虛漾，又似魚兒掛在墻上，如睹真境。魚身以淡墨渲染，濃墨點鱗，華滋潤澤。

　　清代華嵒《群魚戲藻》臺北故宮博物院藏

　　華嵒(1682——1756年)，福建上杭人。字秋岳，號新羅山人。初寓杭州，后客維揚。人物、山水、花鳥、草蟲無一不精。雖與八怪同時，然筆墨卻無霸悍氣習，在揚州畫家中獨樹一格。畫群魚在清流荇藻中自在悠游，最大的鲇魚先以淡墨圈定輪廓，再用色、墨交互敷染，呈現水彩畫般彩繪淋漓的效果。極具動態的觸鬚，線條細勁，可見畫家功力卓越。本幅為蘭千山館寄存。　　

　　清代馬文麟《畫魚藻》臺北故宮博物院藏

　　馬文麟，生平不詳，清代中后期宮廷畫家，約在同治、光緒間(1862-1908年)供職于如意館。此冊繪鯽、鯉與各色金魚悠然棲止水草間，生動和諧的自然情趣。畫魚鱗片雖以交叉弧綫表示，略顯圖案化，但用筆沉穩，并以墨或色層層渲染。金魚色彩鮮豔，鯽魚、鯉魚墨色淡雅，配景水草以富透明感的植物性顏料作沒骨法畫成，濃淡有致，虛實交替，明麗與清雅兼備。　