潘天壽《先春梅花圖》 紙本設(shè)色、指墨 67.5cmx48cm  1963年 沈耀初美術(shù)館藏
款識(shí)：先春花已到梅枝。六三年元旦，李蒂硯弟鑒可。雷婆頭峰壽者指墨。
印章：潘天壽(白文)、阿壽(朱文)、阿壽(朱文)

潘天壽（1897年3月14日—1971年9月5日），字大頤，自署阿壽 、壽者。現(xiàn)代畫家、教育家。浙江寧海人。
 
潘天壽精于寫意花鳥和山水，尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等，偶作人物。其作品墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖奇崛，引人入勝。
 
潘天壽的出身與齊白石相似，自小就經(jīng)受了農(nóng)村勞動(dòng)生活的鍛煉。但其學(xué)養(yǎng)卻近似于黃賓虹。而由于他晚齊、黃二十多年，所接受的教育比之齊、黃更多現(xiàn)代性。和齊、黃一樣，潘天壽沒有從師于某一著名的大家，也是博采眾家，集詩、書、畫、印為一，用自己的天賦、氣質(zhì)和后天的閱歷統(tǒng)馭畫筆，開拓出一條蹊徑。他的風(fēng)格和創(chuàng)造性可用他自己的印語來概括：“強(qiáng)其骨”。

“強(qiáng)其骨”一方面，是用筆上大都化圓為觚，求方折、挺拔、生辣和雄勁。另一方面，在造型和構(gòu)圖上，選擇出奇制勝的視角，幾乎全以方折觚線構(gòu)造形象布勢(shì)，在畫史上前無古人。
 
潘天壽的花鳥畫布置，往往有奇思別想，既講究全局氣勢(shì)的呼應(yīng)開合，結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整性，又十分注意局部的嚴(yán)謹(jǐn)安排，使畫面的每一部分，包括題款、印章、都能互相有機(jī)地組織在一起。

《先春梅花圖》布局結(jié)構(gòu)：各種方折組合

以《先春梅花圖》為例，畫面左、右、下三面物象與題款，形成了四面包圍之勢(shì)，大膽虛空畫面中部，獨(dú)具一種空曠之感。這也是潘天壽許多畫作在構(gòu)圖方面的一個(gè)共同特點(diǎn)。

《先春梅花圖》布局結(jié)構(gòu)：四周實(shí) 中心虛

古今中外絕大多數(shù)的繪畫，多著眼于畫幅的中間部位，都將主體置于畫面中部。尤其是西洋畫，中間多實(shí)，四邊四角多虛。而潘天壽獨(dú)具匠心，著力于四邊，將中間虛掉，實(shí)者虛之，虛者實(shí)之，正者偏之，偏者正之，使畫面的形式美產(chǎn)生新奇的變化，在有限的平面空間中，營(yíng)造出令人無限遐想的畫面空間。這是潘天壽對(duì)傳統(tǒng)構(gòu)圖的一種突破。

吳冠中曾將潘天壽和八大山人的構(gòu)圖原則進(jìn)行了對(duì)比，認(rèn)為“八大的畫基于動(dòng)，表達(dá)流逝的美，他努力在形象中追求不定型。潘畫立足于穩(wěn)、靜及恒久，著意于鑄型。”潘畫善于在平面分割中拉大差距、增強(qiáng)對(duì)比，這種構(gòu)圖能給人以“強(qiáng)烈、緊張、嚴(yán)肅、驚險(xiǎn)及激動(dòng)等等感覺”。這些分析都是很有啟發(fā)性的。

潘天壽常說，“荒山亂石，幽草閑花，雖無特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品。” 潘天壽藝術(shù)的可貴之處，也正在于他大膽的創(chuàng)新精神。

是畫作于1963年元旦，謹(jǐn)以此畫祝各位讀者朋友新年快樂！新的一年平安喜樂，諸事順?biāo)欤?br />