李苦禪禪(1899年01月11日—1983年06月11日)原名李英、李英杰，號勵公，山東高唐人。自幼家貧，在民間繪畫藝人影響下學畫。1919年入北京大學附設的“勤工儉學會”(又名法文專修館)半工半讀，同時在北京大學附設的“業余畫法研究會”向徐悲鴻學習素描與西畫。1920年入北京大學中文系攻讀中文，1922年轉北京國立藝術?？茖W校西畫系學習。期間，?？客黹g拉洋車維持生活。為此，同學林一盧贈其“苦禪”二字為名(苦，即苦難的經歷;禪，古稱寫意畫為禪宗畫)。

　　1923年拜齊白石為師學國畫，成為齊門第一名弟子。白石老人贈其手書云“苦禪(第畫筆及思想將起余輩，尚不倒戈，真人品之高即可知矣”;認為“英(苦樣)也過我，英也無敵，若老死不事大名，是無鬼神矣”。1925年于北京國立藝術?？茖W校畢業后任北京師范學校美術?？茋嫿虇T，1930年任杭州藝術專科學校教授，抗戰初期辭職寓居北京。因平日與愛國志士交往甚密，一度被捕入獄，在獄中堅貞不屈。1946年任北京國立藝術專科學校教授，1950年任中央美術學院附屬民族美術研究所研究員。后任該院國畫系教授。擅大寫意花鳥畫，作品繼承民族繪畫優良傳統，并融中西技法為一爐，常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷、魚、雞、鷹等為題材，具有筆墨厚重豪放，氣勢磅礴逼人，意態雄深縱橫、形象洗練鮮明的獨特風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風范，長屏巨幅更為世人所矚目。
 

　　李苦禪藝術年表

    1916年入山東聊城省立二中，從國畫家孫占群習畫，首先學畫荷花。是年作中國畫《貓》《雞》和《鶴》(原系四條屏，現失一條)。1918年暑期，入北京大學“畫法研究會”，從徐悲鴻學炭畫，并受益于陳師曾、賀履之、湯定之等先生。次年，臨摹徐悲鴻的油畫《搏獅》。

　　1919年以聊城二中學生代表的身份赴京，參加“五四”以及“六三”愛國運動。后進北京大學附設的“留法勤工儉學會”，半工半讀。

　　1920年在北京大學中文系旁聽，攻讀中文。在北大，他聽了蔡元培、李大釗、陳獨秀、梁啟超、羅素(英國)等人的演講，還見到了日后聞名中外的人物毛澤東、徐特立等。

　　1922年考入國立北京美術學校(1934年更名為國立北平藝專)西畫系，靠夜間拉人力車維持生計，極其艱苦，同學贈他一個藝名為“苦禪”，自此以苦禪名行世。

　　1923年秋，拜齊白石為師，白日學習西畫，晚間抽空到齊家學習中國畫。

　　1924年在齊白石的精心培育下，他畫藝大進。在國立藝專成立“九友畫會”，九友分別是：李苦禪、王雪濤，王仲年、徐佩遐、孫公符、何冀祥、閻愛蘭，顏伯龍、袁仲沂。

　　1925年夏，北京國立藝專舉辦畢業生作品展，李苦禪展出了油畫《合唱》等和八幅大寫意花鳥畫，展出作品被林鳳眠校長及其他老師全部買走。

　　次年，畢業于國立藝專。應聘為北京師范學校與保定第二師范學校的美術教師。結識王森然，并成為終身好友。次年作水彩畫《宛平縣城》、《麥收》和《參觀陳列館》。作巨幅國畫《鷹杮圖》。 1926年齊白石的畫價大增，許多人假造他的畫去賣大價錢。李苦禪極其厭惡這種行為，寧可自己的畫一錢不值，也不去造假牟利。齊白石贈其詩云“苦禪學吾不似吾。”“苦禪不為(不造假畫)真吾徒。”

　　1927年5月22日，《晨報》副刊《星期畫報》第85號發表其作品《松鷹》，齊白石在畫上題道：“昔人學道有言一而知十者，不能知二者，學畫亦然。劣天分者見任何些數而一不能焉!愚者見一下如無一。苦禪之學余而能焉，見一而能二也。白石題記。”圖下有編者語：“李英杰李君號苦禪，畫學白石而能變化，在藝術大會中佳構甚多，最得好評。”“藝術大會”指國立北京藝專春季藝術大會，由林風眠發起，提倡美育。與趙望云等人組織“吼虹藝術社”(全名為“中西畫會吼虹”)主要成員有李苦禪、王雪濤、孫之儁、侯子步、王青芳等。該社宗旨為“以中為體，以西為用”。該社首次聯展在北京中山公園水榭舉辦。次年重要作品有中國畫《群魚鷹》，油畫《活動》、《和平之泉》、《群鬼》、《戰場之夜》、《愛的哲學》、《重心的象征》，《威尼斯的佩環》等，可惜這批作品歷刼難甚多，至今下落不明。

　　1928年與王森然結拜為兄弟，并應邀住在王森然西四石碑胡同的家中，二入朝夕相處，共同探討文藝。這段時期，李苦禪的生活比較穩定，在繪畫上有了突破性的發展。秋，與凌嵋琳結婚。次年，王森然為天津《大公報》創辦《藝術周刊》，曾大量介紹李苦禪和趙望云的藝術，引起社會的很大關注。4月14日，《大公報》發表其作品《慘淡京都》。11月23日，又發表作品《慘暮》，頗具版畫風格。7月1日，參加中西畫會在北海漪瀾堂舉辦的畫展。8月4日，《霞光畫報》推出中西畫會第二次畫展?？?，登載了齊白石對李苦禪的評價：“謹觀中西畫會諸君之作，皆筆情大雅，無女子見人有羞縮態度也，將來再行展覽，必有可觀耳。苦禪之畫，比前度展覽會大進，何其令吾輩真可畏!一哂記之。白石山翁。”同時還刊登了郝左春對李苦禪的評價：“藝術界革命的前驅”。次年，齊白石贈與李苦禪一本《齊白石畫集》;并在封面上題字：“苦禪仁弟畫筆及思想將起余輩……”1929年吼虹畫社曾出版兩期《吼虹月刊》，后因經費緊張以及國民黨憲警的干涉而?？＿€編有《苦禪望云畫集》兩冊。次年，為齊門篆刻女弟子劉淑度作冊頁，齊白石在其上題道：“苦禪畫思出人叢，淑度風流識此工。贏得三千同學輩，不聞揚子恥雕蟲”。齊白石將弟子李苦禪比作孔子門下的顏回。次年，《李苦禪畫集》出版，由齊白石題簽。

　　1930年春，應林鳳眠之聘，赴杭州藝專任國畫教授，與潘天壽同事。二人朝夕相處，互相切磋大寫意藝術，兩位不拘陳法的藝術家結為好友。他將潘天壽的作品首次郵寄給居住北平的齊白石，同時與任教于藝專的法國大雕塑家羅丹的弟子卡姆斯基(俄國)相友善。在教學上，曾倡議合并中西畫系，以促進中西繪畫之融合。在杭州期間，結識張大千和京劇大師蓋叫天。

　　1931年，在杭州國立藝專任教。

　　1932年，在杭州國立藝專任教。次年作中國畫《魚鷹》《游禽》《喜鵲》等。

　　1933年，在杭州國立藝專任教。次年作中國畫《墨雞》和《魚鷹》等。

　　1934年秋，在上海舉辦個人畫展。

　　1935年，參加“一二·九”愛國游行示威運動。夏，與張大千重逢于北平。次年，家庭遭變，與凌嵋琳離異;改字為勵公。作《清供圖》贈王森然，齊白石題道：“英也過我。”

　　1936年，以兼課與賣畫為生。1月，北平炳林印書館印刷出版了《李苦禪畫集》，內收他30年代初期作品17幀，王森然作序，藏畫者為：無數青山拜草廬主，亦即王森然。

　　1937年，北平淪陷。偽“新民會”企圖拉攏李苦禪等社會名流為他們做事，被他斷然拒絕。此后，他辭去日偽“公立”學校教職，短期在私立美術學校教中國畫。當時，他主要靠賣畫為生，并參與中共領導的地下抗戰活動。

　　1939年，5月14日，以“勾結八路軍”的罪名，與學生魏隱儒同時被日本憲兵逮捕入獄，遭刑訊28天，受到嚴刑拷打，但堅貞不屈，表現了崇高的民族氣節。出獄后拒絕偽職，并繼續參加愛國活動。次年，與學生魏隱儒、齊白石的弟子李榛在北平中山公園董事會舉行書畫聯展，作品銷售一空，生活上的困難暫時得到緩解。

　　1941年7月5日至7日，在北平中山公園舉辦畫展，展出作品50余件。

　　1942年4月2日至4日，與魏隱儒赴山東，在濟南青年會舉辦聯合畫展。其中，李苦禪展出的作品，計有《群鳩》、《松鷹》、《枯木蒼鷹》，《芙蓉小鳥》、《白梅喜鵲》，《鐵樹荔枝》、《蝶戀花》等64幅。11月，與李慧文結婚?；楹?，與魏隱儒、關友聲赴青島舉辦書畫聯展。1945年抗戰勝利后，私立中國藝術?？茖W校復校于濟南，李苦禪任教務主任。

　　1946年，被徐悲鴻院長聘為北平國立藝專國畫教授，并被推選為首屆“中國美術作家協會”常務理事次年，結識畫家吳作人和許麟廬。

　　1948年春，在北平中山公園的“來今雨軒”舉辦畫展。與曹隴丁在蘭州、西寧、臨洮等地舉辦聯展。

　　1949年解放前夕，與何思源(北平市市長)、徐悲鴻等北平文化界名流合力斡旋，呼吁和平解放北平，以保護古都文化遺跡和人民生命財產的安全。

　　1950年，受到不公正待遇，被剝奪了講課的權利，遂上書毛澤東主席。毛澤東主席即親自致信徐悲鴻，囑咐設法解決此事，并派秘書田家英登門代為看望。在李苦禪受打擊的日子里，許麟廬的“和平畫店”給了他許多溫暖。春，與齊白石、徐悲鴻、許麟廬在“和平畫店”聚會，以神來之筆作潑墨《扁豆圖》，贏得大家拍案叫絕。秋，為許鱗廬母親壽辰作《雙雞圖》，齊白石在此畫上題道：“雪個先生無此超縱，白石老人無此肝膽”。

　　1951年調民族美術研究所任研究員。因自愿報名于土改工作，被派往四川江油參加土改工作隊，在一農民家里發現一失蹤已久的戰國青銅重器，向上級打報告，有關部門立即將之運回北京，挽救了這一稀世珍寶。土改后回京憑記憶作山水畫《劍門關一瞥》贈張守常，畫家一生很少作山水畫，此為其中極珍貴之一幅。

　　1956年夏，應邀去北京大學美術社講學。廣獲好評。

　　1957年9月16日，齊白石逝世，悲痛萬分。1961年應邀赴青島、濟南、煙臺、蚌埠、合肥等地舉辦畫展和學術講座。

　　1964年在中央美術學院受到不公正批判。

　　1966年“文革”開始，因被誣為“反動學術權威”而遭殘酷批斗和查抄，被關入“牛棚”，受盡折磨，絕不屈服。即使在“牛棚”中，他也從不間斷站樁等練功，對光明的到來仍不失信心。

　　1969年“造反派”逼他違心承認在抗戰時期曾有失節行為，他憤然寫下了保證書，以反擊“造反派”對他的污蔑。

　　1970年，被強令下放到河北省磁縣“五七”干校“勞動改造”，多次暈倒。

　　1971年，因病回京，被指令在中央美院傳達室看門，不久即退休居家。老人孤身一人在京，生活極度困難。

　　1972年，周恩來總理指示抽調一批畫家為賓館和駐外使館作陳列畫，李苦禪也在其中，三年中為國家義務作畫三百余件。

　　1974年，被“四人幫”打成“黑畫家”，遭大會批斗四次，但他憤憤不平，暗地里照畫不誤。

　　1975年，他預感到“四人幫”之流的末日就要來臨，揮毫畫了《白菜江蟹圖》，以白菜自喻，以“江蟹”諷喻“四人幫”。

　　1976年，粉碎“四人幫”，恢復名譽和教授職務。

　　1977年，當選為中國美術家協會理事。盡義務為文化部中國畫創作組(中國畫研究院之籌備機構)作畫二百余幅。

　　1979年，為人民大會堂作巨幅《松鷹》和巨幅《盛夏圖》(與其子李燕合作)。

　　1980年，為人民大會堂西藏廳作巨幅《墨竹圖》。此系自唐代有畫竹以來首件最大篇幅的畫竹之作。隨即又畫了同樣篇幅的第二件墨竹《勁節圖》。任全國政協委員(特邀)。參加《中國花鳥畫》和《苦禪畫鷹》《苦禪寫意》三部科教影片的拍攝，貢獻出一生的寫意技法。12月6日，應邀赴香港舉辦“李苦禪、李燕父子書畫展”，并在港講學。12月13日至19日，“李苦禪，李燕書畫展”從香港移往九龍尖沙咀博雅畫廊繼續展出?！独羁喽U畫集》由上海人民美術出版社出版問世。這是新中國成立以來他出版的第一本大型畫集。由弟子龔繼先任責編，他對此甚為滿意。

　　1981年，被選為“中國畫研究院”委員。完成巨幅國畫《盛夏圖》，氣勢磅礴，豪情萬丈。這幅作品用四張“丈二匹”聯結而成，面積約有21平方米，堪稱中國大寫意花鳥史上的奇跡。參加教學片《苦禪寫意》的拍攝。到漓江寫生作畫。

　　1982年，赴深圳，珠海、廣州、蘇州等地參觀。在深圳特區參觀時為《特區文學》寫了觀感，并題字“人杰地靈，振興有望”。在蛇口留下“振興中華，由南啟北”的題詞。

　　1983年1月13日，中國美術家協會，美協北京分會及中央美術學院在北京飯店聯合舉辦大型茶話會，慶祝老人86歲壽辰，并祝賀其從事美術教育工作60年。首都美術界畫友和其他各界人士100多人出席了會議。6月5日，與李燕合作《哺幼圖》，他畫竹石并題字，此為他生前所作的最后一幅畫。6月8日，應邀為日本長崎孔廟書寫儀門對聯：“至圣無域澤天下，盛德有范垂人間”。6月11日凌晨，因心臟病突發逝世。