《百鳥朝鳳圖卷》局部圖  沈銓 清代 絹本設色 縱40厘米，橫1600厘米

《百鳥朝鳳圖卷》局部圖  沈銓 清代 絹本設色 縱40厘米，橫1600厘米

《百鳥朝鳳圖卷》局部圖  沈銓 清代 絹本設色 縱40厘米，橫1600厘米

       沈銓，浙江德清人，藝術才華驚人，不僅擅長花鳥，亦能山水、人物、書法亦精。清雍正九年(1731年)受日本之聘去長崎，清乾隆五年歸國。沈銓《百鳥朝鳳 圖》卷系私人收藏，稀世珍品，1740年庚申十二月，沈銓自歸國后的作品。所畫禽鳥約近三百，有鳳凰、孔雀、鷹、仙鶴、綬帶鳥、錦雞、鴛鴦、雁、白頭翁、 鴨、山鵲、喜鵲、燕、鳩等;所畫樹木花卉，有松柏、梧桐、楊柳、桂樹、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍藥、芙蓉、薔薇、月季等;襯以四時山川景 象，展卷觀之，時有一種恢宏博大氣息，迎面而來，可謂美輪美奐，嘆為觀止。刺繡《百鳥朝鳳圖》繡卷，縱50厘米，橫1100厘米，是2010年來巨幅繡卷 中的大型精品之一，也是全國刺繡行業中的首幅。這幅具作由全國工藝美術大師王素花親自指導并參與繡制，三名省工藝美術大師設計、繪畫、裝裱，二十三名高級 工藝師，工藝師精心制作，時經半年繡制而成。繡卷充分運用了十幾種宋代傳統針法和技巧，針線細密，色彩明快而艷麗，結構嚴謹、生活傳神、靈活剔透、和諧統 一、畫與繡融為一體，充分發揮了宋繡工藝的獨特風格。此圖再現繡卷之上，受到國內外藝術界人士的高度贊譽，有極具收藏價值。
       創作背景沈銓自日本歸國后，有感于乾隆盛世，國泰民安，遂以超寫實技法,歷時數月創作了<百鳥朝鳳圖卷>，以鳥類在鳳凰統治下百鳥安居樂業來 喻百姓在明君統治下的和諧社會圖卷。畫中所畫禽鳥近三百，清時人們對鳥的認識種類幾乎都囊括其中：有鳳凰(神話中的百鳥之王)、鷹(象征軍隊)、孔雀、仙 鶴、鷺鷥、錦雞、鴛鴦、大雁、天鵝、山鵲、喜鵲、燕子、斑鳩、綬帶鳥等等，所繪植物也幾乎囊括國人所愛之花卉樹木，如桂花、桃花、杏花、荷花、菊花、梅 花、牡丹、芍藥、芙蓉、薔薇、山茶、月季、松柏、桂樹、梧桐、楊柳等。繪畫技法上也集中國畫技法之大成，工筆重彩，尤重寫實，其卷末所畫之護衛雄鷹，羽毛 層層勾染，在放大鏡下質感畢現，為超寫實技法，前無古人，后無來者。整個長卷構圖疏密有致，百鳥氣息祥和，可喻為人類理想的世外桃源圖。可以說，《百鳥朝 鳳圖》是沈銓集畢生的功力與技法之輝煌巨作，堪稱國之瑰寶。
    《百鳥朝鳳圖卷》賞析《百鳥朝鳳圖卷》里，運用他最擅長、最具特色的花鳥畫表現技法，將四季應有的近三百只(后經細數為273只)形態各異的禽鳥，按照其 生活習慣置于春夏秋冬四季之中，并配以四季花卉，嶙峋的山石，奔流的溪水，綻放的花朵，構成了一幅絢麗多彩、鳥語花香、百鳥朝鳳、和諧吉祥、美麗遼闊、生 機盎然的大自然畫卷。

《百鳥朝鳳圖卷》局部圖  沈銓 清代 絹本設色 縱40厘米，橫1600厘米

《百鳥朝鳳圖卷》局部圖  沈銓 清代 絹本設色 縱40厘米，橫1600厘米

《百鳥朝鳳圖卷》局部圖  沈銓 清代 絹本設色 縱40厘米，橫1600厘米

《百鳥朝鳳圖卷》局部圖  沈銓 清代 絹本設色 縱40厘米，橫1600厘米

《百鳥朝鳳圖卷》局部圖  沈銓 清代 絹本設色 縱40厘米，橫1600厘米

     看著、思著，不知不覺被帶入小說《鳳求凰》中楊貴妃與突厥公主比賽舞曲的情節之中：“……房九齡拿起簫，為我吹上一段鳳求凰。音起舞隨，宛如一只飛翔的鳳 凰，霞披上的百鳥朝鳳圖更是猶如活了一般，正當鳳求凰吹到高潮的時候，忽聽有人喊：‘你們看那上面是什么?’皇宮的東南角黑壓壓飄來一片不知名的東西，好 似烏云一般，在月光的照射下，人人仔細觀看，到了近前，眾人才看出來，‘是鳳凰，是鳳凰!’鳳凰在我頭上徘徊，百鳥也隨之起舞，呈現了一幅真正的百鳥朝鳳 圖。”難道這不正是楊貴妃舞曲引來的“百鳥朝鳳”情景再現嗎?《百鳥朝鳳圖卷》共繪鳳凰、孔雀、鷹、仙鶴、鷺鷥、錦雞、鴛鴦、大雁、天鵝、喜鵲、山鵲、燕 子、斑鳩、綬帶鳥等273只;所繪植物花卉樹木也幾乎囊括了國人所喜愛的種類，如桂花、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍藥、芙蓉、山茶、月季、松 柏、桂樹、梧桐、楊柳等近百種。第二，繪畫必帶寓意，寓意必言吉祥。在《百鳥朝鳳圖卷》里，畫家把他一貫的各種表現手法，把美好寓意與祝福，照樣表現得淋 漓盡致。群鳥圍繞著鳳凰，寓意著君王圣明，天下依附，百鳥朝鳳，國泰民安;仙鶴屹立在松樹上，寓意德高望眾，眾望所歸，延年益壽，長命百歲;喜鵲立在梅枝 上，代表侮氣已去，喜事來臨，吉祥高照，萬事如意;鴛鴦相互依偎，象征情侶親密，夫妻恩愛，不棄不離，白頭偕老;威武蒼鷹，代表著國防強大，軍隊威武…… 可以毫不夸張的說，《百鳥朝鳳圖卷》幾乎到了有圖必有寓意，有寓意必代表吉祥的地步。他利用所描繪的對象，充分賦予了吉祥、祥瑞、幸福、爵祿、長壽、富 貴、喜慶、愛情等等含義，并把美好的寓意與良好祝愿表現得淋漓盡致。他充分利用繪畫這一技巧，深刻的揭示了民俗生活中最生動、最普遍的這一民族文化生活現 象，他通過嫻熟的筆墨技法，使畫面更加完美，更加生動，更加自然。第三，將所繪主題，置于大自然中。這又是沈銓所繪花鳥畫與其他畫家不同特點之一。他將禽 鳥蟲魚、花卉樹木融匯四季，置于廣闊的大自然之中，使畫意融入自然，與自然融為一體，以達更加自然，更加和諧，畫幅恢宏，氣度非凡之效。技法全面、五法相 參。在沈銓《百鳥朝鳳圖卷》里，畫家用他擅長的工筆、寫意，兼工帶寫，重彩、淡彩、沒骨、勾勒填彩等十八般武藝齊頭并用，樣樣精通，把各種技法運用得爐火 純青。比如，此幅畫多用工筆重彩，尤重寫實。畫中的一組仙鶴，其中一只為黃鶴，雍容華貴，鶴立鶴群; 畫中重中之重的兩只鳳凰造型優美端莊，設色華麗艷美，羽毛動感飄逸，神態嫵媚神奇;卷末所畫護衛雄鷹，羽毛層層勾染，絨堅質感畢現;那隨風飄揚的楊柳，柔 嫩嬌美，婀娜多姿;那承載鳳凰的梧桐昌盛繁茂，片片桐葉，形異色差非無二雷同，但和諧統一。四時的花卉景致也都隨季入時，閱后給人留下隨季節旅游一翻花鳥 世界的感悟。沈銓一生創作勤奮，75歲時創作了《受天百祿圖》，76歲創作了《寒花雙貓圖》，據統計，沈銓傳世作品為366幅之多。這些繪畫在畫幅形式上 多是以立軸的形式，或大或小;在內容上大多表現為單一的主題。唯有《百鳥朝鳳圖卷》，是2010年來發現的為數不多的手卷形式;在繪畫內容上，除表達整體 的“百鳥朝鳳”主題外，其它寓意吉祥的表現手法也同時出現在同一畫幅中。如成排的大雁，成群的喜鵲，成對的鴛鴦，鶴立鶴群的黃鶴，嬉戲的蘆雁，護衛的雄鷹 等都可獨立成篇。就是有這么多看似獨立又相互照應的篇篇畫幅，而構成了一幅恢宏氣度，斑斕色彩的《百鳥朝鳳圖卷》。
　沈銓《百鳥朝鳳圖》卷繪禽鳥 273只，有鳳凰、孔雀、鷹、仙鶴、綬帶鳥、錦雞、鴛鴦、雁、白頭翁、鴨、山鵲、喜鵲、燕、鳩等;所畫樹木花卉有松 柏、梧桐、楊柳、桂樹、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍藥、芙蓉、薔薇、月季等;襯以四時山川景象，展卷觀之，時有一種恢宏博大氣息，迎面而來， 可謂美輪美奐，嘆為觀止。