《毛主席全身像》，1966年，中國，靳尚誼，材質不詳，262cm×137cm，藏處不詳

　　《毛主席全身像》是靳尚誼創作于1966年的作品，是畫家從藝60年的最重要代表作品。除了具有不可再生的歷史意義外，人物的刻畫充分體現了畫家成熟的技法，還是有史以來尺寸最大的毛主席肖像畫。該作品只畫毛澤東一人，無情節，亦無背景，以暖色烘托。領袖站立，左臂自然下垂，右臂微屈，手略攥握，著中山裝，蹬皮鞋，儀態莊嚴而溫和。雖然畫毛澤東的作品無以數計，但曾為他寫生的只有尹瘦石和沈逸千二人，所以領袖題材的圖像來源主要是照片與影像，收集資料便成了創作的第一步驟。

　　在靳尚誼的領袖題材作品中，有些形象來源明確，比如1966 年為國際展覽公司赴阿爾巴尼亞展覽而作的訂件畫《毛主席在廬山》，就可與呂厚民的同名攝影作品基本對應上;有些則是依靠畫家的理解，在照片或紀錄片中提取形象，再逐步醞釀、設計、成熟起來。關于這幅《毛主席全身像》，我們沒有找到能與之完全吻合的圖像資料。比對歷史照片，大致可推定，畫中毛澤東約處在60 年代“文革”前夕。

　　靳尚誼認為：“肖像畫中的形象，應酷似所要表現的人物。但要求貌似只是一方面，人物的個性及其精神狀態必須鮮明而生動，兩者缺一不可。肖像畫在描繪人物酷似這一方面，是較容易做到的，但是如忽視性格、精神狀態的鮮明表現，往往就不能成為肖像畫，而停留于一般的習作。”“構圖的選擇要非常簡練有力，因為肖像畫的構圖比較單純，整個畫面要嚴格符合造型美的要求。應盡量避免不美的形體、難處理的動作和雜亂無章的背景。動作和背景的處理，要緊密地配合，不能有一點妨礙形象的地方，藝術語言既要簡練、樸素，又要有表現力。”《毛主席全身像》符合以上兩個觀點，觀者在被領袖力量感染的同時，也會因樸素的構圖而獲得一絲于躁動年代中久違的平靜。

 局部大圖

　　《毛主席全身像》是靳尚誼創作于1966年的作品，是畫家從藝60年的最重要代表作品。除了具有不可再生的歷史意義外，人物的刻畫充分體現了畫家成熟的技法，還是有史以來尺寸最大的毛主席肖像畫。廣州2009春拍最重一槌昨日敲下，靳尚誼從藝60年最重要代表作《毛主席全身像》以2016萬元天價震撼整場，成為自15年前廣州第一場藝術品拍賣會起至今成交價最高的一件拍品，也是靳尚誼歷年來作品拍賣成交價最高的一件。