《塔吉克姑娘》，1994年，中國，靳尚誼，布面油畫，110×55cm，北京保利2016春拍2875萬成交

　　靳尚誼于上世紀80-90年代期間，以“塔吉克少女”為題材共創作了六幅油畫作品。1994年再度以此為題材，創作了《塔吉克姑娘》一畫，為“塔吉克少女”系列中最后一幅作品，尺幅亦遠超其他作品，是系列中體量最大的一件，是作為畫家在探索古典主義寫實繪畫十余年來，技巧日臻成熟后再造經典的大成之作。該件作品在藝術家繼八十年代對”體積美感“的深入研究與嘗試之后，再一次提筆對同一題材的重新探索。

　　靳尚誼曾自評《塔吉克新娘》一作：“《塔吉克新娘》設計構圖時采取側光的方式，一半亮一半黑，用古典的方法強化形體的體積感。用筆時突出點的技法，追求一種力度、渾厚感來強化畫面。去美國之前，我的用筆幾乎都是“掃”就的，而“掃”做不好就容易簡單。點的面積小，明暗、體積一點一點地轉過去，在小范圍內既嚴密又豐富，層次多，可造就一種雕塑感，顯得比較厚重，不輕浮，通過內在的轉折，很理性。創作時想法明確、簡單，社會反應強烈，被理論家評論為藝術處理上很完美，開創了中國的新古典主義風格。”

　　《塔吉克姑娘》是該系列作品中，目前為止保存最為完善，品相極佳的一件。在這幅作品中，他將《三個塔吉克少女》其中一個人物分離出來，形成了一幅獨立完整的畫面。塔吉克姑娘身著一襲洋紅色長裙，頭戴小圓帽和深紅色頭巾，少女所佩戴的首飾——項鏈、耳環等無一不顯示出異域風情。畫中女孩頭部向左側轉，雙手撫弄粗長烏黑的辮梢，眼簾微微低垂。這顯然與她在《三個塔吉克少女》中的目光不同，因為三人的目光是相乎應的，那時少女的眼神為平視。當同一個角度的女性獨立成畫的時候，畫家在這里做出了輕微的調整，但正是這些許的變動，創造出一位典雅、優美、含蓄、寧靜的少女形象。

　　整幅作品勻整的顏色如同鑲嵌一樣和諧地結合在一起，身體和衣服用冷暖色對比突出，組成畫面的受光部分，使作品幾乎沒有暗調。畫中人物神情含蓄，作品格調典雅，整體意境純靜，這一切都對應了畫家特定文化心理的希冀與向往。與創作《三個塔吉克少女》時期相比，九十年代以后，畫家對于單人肖像的刻畫更加深入，技巧更加嫻熟，畫中不僅注重古典藝術形式構圖的完整、雕刻般的造型，更追求典雅、莊重、和諧的意境，在堅持嚴格的素描和明確輪廓的同時，亦強調繪畫的色彩要素。

　　靳尚誼于上世紀80-90年代期間，以“塔吉克少女”為題材共創作了六幅油畫作品。1994年再度以此為題材，創作了《塔吉克姑娘》一畫，為“塔吉克少女”系列中最后一幅作品，尺幅亦遠超其他作品，是系列中體量最大的一件，是作為畫家在探索古典主義寫實繪畫十余年來，技巧日臻成熟后再造經典的大成之作。該件作品在藝術家繼八十年代對”體積美感“的深入研究與嘗試之后，再一次提筆對同一題材的重新探索。

　　靳尚誼曾自評《塔吉克新娘》一作：“《塔吉克新娘》設計構圖時采取側光的方式，一半亮一半黑，用古典的方法強化形體的體積感。用筆時突出點的技法，追求一種力度、渾厚感來強化畫面。去美國之前，我的用筆幾乎都是“掃”就的，而“掃”做不好就容易簡單。點的面積小，明暗、體積一點一點地轉過去，在小范圍內既嚴密又豐富，層次多，可造就一種雕塑感，顯得比較厚重，不輕浮，通過內在的轉折，很理性。創作時想法明確、簡單，社會反應強烈，被理論家評論為藝術處理上很完美，開創了中國的新古典主義風格。”

《塔吉克姑娘》局部大圖，1994年，中國，靳尚誼

　　《塔吉克姑娘》是該系列作品中，目前為止保存最為完善，品相極佳的一件。在這幅作品中，他將《三個塔吉克少女》其中一個人物分離出來，形成了一幅獨立完整的畫面。塔吉克姑娘身著一襲洋紅色長裙，頭戴小圓帽和深紅色頭巾，少女所佩戴的首飾——項鏈、耳環等無一不顯示出異域風情。畫中女孩頭部向左側轉，雙手撫弄粗長烏黑的辮梢，眼簾微微低垂。這顯然與她在《三個塔吉克少女》中的目光不同，因為三人的目光是相乎應的，那時少女的眼神為平視。當同一個角度的女性獨立成畫的時候，畫家在這里做出了輕微的調整，但正是這些許的變動，創造出一位典雅、優美、含蓄、寧靜的少女形象。

《塔吉克姑娘》局部大圖，1994年，中國，靳尚誼

　　整幅作品勻整的顏色如同鑲嵌一樣和諧地結合在一起，身體和衣服用冷暖色對比突出，組成畫面的受光部分，使作品幾乎沒有暗調。畫中人物神情含蓄，作品格調典雅，整體意境純靜，這一切都對應了畫家特定文化心理的希冀與向往。與創作《三個塔吉克少女》時期相比，九十年代以后，畫家對于單人肖像的刻畫更加深入，技巧更加嫻熟，畫中不僅注重古典藝術形式構圖的完整、雕刻般的造型，更追求典雅、莊重、和諧的意境，在堅持嚴格的素描和明確輪廓的同時，亦強調繪畫的色彩要素。