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水墨一絕，牛的贊歌！

來源：中國書畫網(wǎng) 作者：admin

　　牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始，一直到他生命結(jié)束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。

　　與牛為鄰成就絕世佳作

　　李可染(1907.3.26—1989.12.5)，江蘇徐州人，中國近代杰出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“采一煉十”的主張，即采礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動(dòng)，真正的藝術(shù)創(chuàng)造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。

　　在他的《自述》里，李可染是這樣描述的——

　　當(dāng)時(shí)，我們住在重慶金剛坡的一位農(nóng)民家里，住房緊鄰著牛棚。牛棚里有一頭壯大的水牛，天天見面。它白天出去耕地，夜間吃草、喘氣、蹭癢，我都聽得清清楚楚。

　　記得魯迅曾把自己比作吃草擠奶的牛，郭沫若寫過《水牛贊》。世界上不少有貢獻(xiàn)的科學(xué)家、藝術(shù)家都把自己比作牛，我覺得牛不僅具有終生辛勤勞動(dòng)鞠躬盡瘁的品質(zhì)，他的形象也著實(shí)可愛，于是以我的鄰居作模特，開始用水墨畫起牛來。

　　李可染畫的牛，極富生活情趣，這與他長期深入生活、靜觀默察，對牛的動(dòng)作習(xí)性熟稔于心，不無關(guān)系。他筆下的牛，或行、或臥、或鳧于水中;牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數(shù)筆，他便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景：

　　李可染牛

　　成交價(jià)：RMB 195,500

　　李可染雙牛圖

　　李可染三牛圖

　　成交價(jià)：RMB 1,092,500

　　李可染四牛圖

　　成交價(jià)：RMB 80,500

　　李可染牧牛圖

　　成交價(jià)：RMB 1,150,000

　　李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達(dá)了他以牛為師，刻苦進(jìn)取的藝術(shù)追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，并稱為20世紀(jì)中國水墨四絕。

　　李可染一生關(guān)于牛的題材作品，可以大致分為以下三個(gè)時(shí)期：

　　青年時(shí) 期

　　牛是贊歌，任是辛勞也忍耐

　　40年代，李可染從蝸居牛棚開始畫牛，這看似偶然，其實(shí)是時(shí)代精神的具體體現(xiàn)。處于抗戰(zhàn)時(shí)期的國人，急切的需要一種任勞任怨、腳踏實(shí)地的精神，來打贏這場抗日持久戰(zhàn)。

　　李可染水牛圖

　　成交價(jià)：RMB 460,000

　　李可染筆下的牛，便成了“堅(jiān)毅、雄渾、無私、和藹/任是怎樣的辛勞/你都能夠忍耐”(郭沫若《水牛贊》)的典型代表。

　　人到中年

　　自況自喻，牛是情感的寄托

　　人到中年后，牧童與牛的題材，成為李可染重要的情感寄托。中年思子、得子的喜悅，與年輕時(shí)的恣意豪情相當(dāng)不同。此時(shí)，一腔柔柔的父愛皆化為筆下的牧童與牛兒。

　　牛是自況，俯首孺子，終生勞瘁，純良溫訓(xùn)，穩(wěn)步向前，皮毛角骨，無不有用——這是天下的父愛。

　　李可染牧牛圖

　　李可染春牧圖

　　李可染牧牛

　　李可染古榕歸渡

　　李可染牧韻圖

　　牛背上的牧童，是兒輩，其直接的生活原型就是李可染的兒子，那天真頑皮的模樣，或觀山、或引吭、或競渡，任是怎樣的濃淡揮灑，都畫不厭畫不完。牧童與牛感動(dòng)中國與世界的深層原因，大概也在于此。

　　李可染四季牧歌

　　同時(shí)，對這一時(shí)期的作品，有評(píng)論家指出，牧童與牛是中國詩與畫的傳統(tǒng)題材，我們只要看到它，就能喚起童年與家園的記憶，李可染對這一傳統(tǒng)題材進(jìn)行了詩意空間的拓展，那寥寥數(shù)筆勾勒出的一幅幅牧牛圖，既是父與子的人間至愛，也是一幅幅生機(jī)盎然的田園美景，藉由牧童與牛的親密無間，展現(xiàn)了人們與春夏秋冬四時(shí)合序，與天地陰陽合二為一的詩意美感。

　　晚年畫牛

　　遒勁老辣，是生命的情調(diào)

　　到了上世紀(jì)80年代中期，李可染先生進(jìn)入了人書俱老、爐火純青的個(gè)人藝術(shù)巔峰期，其山水畫和以牛為題材的繪畫作品都達(dá)到了新的境界。著名美術(shù)評(píng)論家王魯湘在評(píng)價(jià)李可染這一時(shí)期的創(chuàng)作狀態(tài)時(shí)指出：

　　李可染是個(gè)性情中人，葆有童心。但他在主攻山水畫之后，我們看到他追求的都是崇高嚴(yán)肅的東西，他性格中的天真需要一個(gè)適當(dāng)?shù)那纴肀磉_(dá)發(fā)泄。牧童和牛就成了很好的對象與載體。

　　如果說，我們在崇山峻嶺之中看到的一種崇高嚴(yán)肅的磅礴之力，而牧童與水牛則成為其抒發(fā)淡雅情懷的最好載體。在“峰高無坦途“的山水畫革新路上，能夠不時(shí)有“牧童遙指”的勞逸搭配，升華之余也恰好可以看出李可染人生命情調(diào)的兩個(gè)側(cè)面。

　　在用筆上，李可染晚年所作的牧牛圖，多以淡墨、濃墨、焦墨，漬染、溢染之法出之。水牛的質(zhì)感、動(dòng)感躍然紙上。牛角及牧童衣紋線條，筆法古樸，極具力度感，筆力遒勁老辣，看似信手揮灑，卻處處妙趣橫生。

　　在內(nèi)容上，這一時(shí)期眾多的畫牛作品，以秋天為題材的占了很大比例。比如下面幾幅秋日放牧圖，都表現(xiàn)出一片悠然自得的心境與畫境：

　　李可染秋牧

　　李可染一年容易又秋風(fēng)

　　李可染霜葉紅于二月花

　　特別是在他逝世前兩年創(chuàng)作的《五牛圖》，可以說將牛的不同情態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　在這幅作品中，牛的動(dòng)、靜、正、側(cè)、藏、露、仰、臥等情態(tài)都表現(xiàn)的既概括又生動(dòng)，是大師良好的造型能力與深厚的筆墨功力高度結(jié)合的精品力作。而在下面這幅據(jù)傳為其絕筆的《九牛圖》中，牛的各種情態(tài)得以更豐富的展現(xiàn)：

　　而在這兩幅畫上，李可染先生都題寫上了他那段著名的題跋，可見其對牛的情感。

　　有專門研究李可染的學(xué)者指出，李可染畫牧牛圖還有一個(gè)目的，就是用它不斷試驗(yàn)一些新奇的章法和筆墨。他在牧牛圖中的筆墨是最大膽、最豪放、最無所顧忌的，章法結(jié)構(gòu)也最新奇。因?yàn)楫嬆僚D的時(shí)候，他的心情最放松，最無負(fù)擔(dān)，所以他往往能隨心所欲。因此，李可染的一些筆精墨妙之作，常常出現(xiàn)在牧牛圖系列之中。