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水墨一絕,牛的贊歌!
來源:中國書畫網(wǎng) 作者:admin
牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象,從40年代開始,一直到他生命結(jié)束,他留下了許多以牛為題材的精彩作品。
與牛為鄰 成就絕世佳作
李可染(1907.3.26—1989.12.5),江蘇徐州人,中國近代杰出的畫家、詩人,齊白石的弟子。他提出“采一煉十”的主張,即采礦是艱辛的,冶煉更加需要付出倍百倍的勞動(dòng),真正的藝術(shù)創(chuàng)造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物,尤其擅長畫牛。
在他的《自述》里,李可染是這樣描述的——
當(dāng)時(shí),我們住在重慶金剛坡的一位農(nóng)民家里,住房緊鄰著牛棚。牛棚里有一頭壯大的水牛,天天見面。它白天出去耕地,夜間吃草、喘氣、蹭癢,我都聽得清清楚楚。
記得魯迅曾把自己比作吃草擠奶的牛,郭沫若寫過《水牛贊》。世界上不少有貢獻(xiàn)的科學(xué)家、藝術(shù)家都把自己比作牛,我覺得牛不僅具有終生辛勤勞動(dòng)鞠躬盡瘁的品質(zhì),他的形象也著實(shí)可愛,于是以我的鄰居作模特,開始用水墨畫起牛來。
李可染畫的牛,極富生活情趣,這與他長期深入生活、靜觀默察,對牛的動(dòng)作習(xí)性熟稔于心,不無關(guān)系。他筆下的牛,或行、或臥、或鳧于水中;牛背上,稚氣的牧童悠然自得,或觀山,或引吭,或競渡,寥寥數(shù)筆,他便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景:
李可染 牛
成交價(jià):RMB 195,500
李可染 雙牛圖
李可染 三牛圖
成交價(jià):RMB 1,092,500
李可染 四牛圖
成交價(jià):RMB 80,500
李可染 牧牛圖
成交價(jià):RMB 1,150,000
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”,表達(dá)了他以牛為師,刻苦進(jìn)取的藝術(shù)追求。如今,人們把他的牛,同齊白石的蝦,徐悲鴻的馬,黃胄的驢,并稱為20世紀(jì)中國水墨四絕。
李可染一生關(guān)于牛的題材作品,可以大致分為以下三個(gè)時(shí)期:
青 年 時(shí) 期
牛是贊歌,任是辛勞也忍耐
40年代,李可染從蝸居牛棚開始畫牛,這看似偶然,其實(shí)是時(shí)代精神的具體體現(xiàn)。處于抗戰(zhàn)時(shí)期的國人,急切的需要一種任勞任怨、腳踏實(shí)地的精神,來打贏這場抗日持久戰(zhàn)。
李可染 水牛圖
成交價(jià):RMB 460,000
李可染筆下的牛,便成了“堅(jiān)毅、雄渾、無私、和藹/任是怎樣的辛勞/你都能夠忍耐”(郭沫若《水牛贊》)的典型代表。
人 到 中 年
自況自喻,牛是情感的寄托
人到中年后,牧童與牛的題材,成為李可染重要的情感寄托。中年思子、得子的喜悅,與年輕時(shí)的恣意豪情相當(dāng)不同。此時(shí),一腔柔柔的父愛皆化為筆下的牧童與牛兒。
牛是自況,俯首孺子,終生勞瘁,純良溫訓(xùn),穩(wěn)步向前,皮毛角骨,無不有用——這是天下的父愛。
李可染 牧牛圖
李可染 春牧圖
李可染 牧牛
李可染 牧牛
李可染 古榕歸渡
李可染 牧韻圖
牛背上的牧童,是兒輩,其直接的生活原型就是李可染的兒子,那天真頑皮的模樣,或觀山、或引吭、或競渡,任是怎樣的濃淡揮灑,都畫不厭畫不完。牧童與牛感動(dòng)中國與世界的深層原因,大概也在于此。
李可染 四季牧歌
同時(shí),對這一時(shí)期的作品,有評(píng)論家指出,牧童與牛是中國詩與畫的傳統(tǒng)題材,我們只要看到它,就能喚起童年與家園的記憶,李可染對這一傳統(tǒng)題材進(jìn)行了詩意空間的拓展,那寥寥數(shù)筆勾勒出的一幅幅牧牛圖,既是父與子的人間至愛,也是一幅幅生機(jī)盎然的田園美景,藉由牧童與牛的親密無間,展現(xiàn)了人們與春夏秋冬四時(shí)合序,與天地陰陽合二為一的詩意美感。
晚年畫牛
遒勁老辣, 是生命的情調(diào)
到了上世紀(jì)80年代中期,李可染先生進(jìn)入了人書俱老、爐火純青的個(gè)人藝術(shù)巔峰期,其山水畫和以牛為題材的繪畫作品都達(dá)到了新的境界。著名美術(shù)評(píng)論家王魯湘在評(píng)價(jià)李可染這一時(shí)期的創(chuàng)作狀態(tài)時(shí)指出:
李可染是個(gè)性情中人,葆有童心。但他在主攻山水畫之后,我們看到他追求的都是崇高嚴(yán)肅的東西,他性格中的天真需要一個(gè)適當(dāng)?shù)那纴肀磉_(dá)發(fā)泄。牧童和牛就成了很好的對象與載體。
如果說,我們在崇山峻嶺之中看到的一種崇高嚴(yán)肅的磅礴之力,而牧童與水牛則成為其抒發(fā)淡雅情懷的最好載體。在“峰高無坦途“的山水畫革新路上,能夠不時(shí)有“牧童遙指”的勞逸搭配,升華之余也恰好可以看出李可染人生命情調(diào)的兩個(gè)側(cè)面。
在用筆上,李可染晚年所作的牧牛圖,多以淡墨、濃墨、焦墨,漬染、溢染之法出之。水牛的質(zhì)感、動(dòng)感躍然紙上。牛角及牧童衣紋線條,筆法古樸,極具力度感,筆力遒勁老辣,看似信手揮灑,卻處處妙趣橫生。
在內(nèi)容上,這一時(shí)期眾多的畫牛作品,以秋天為題材的占了很大比例。比如下面幾幅秋日放牧圖,都表現(xiàn)出一片悠然自得的心境與畫境:
李可染 秋牧
李可染 一年容易又秋風(fēng)
李可染 霜葉紅于二月花
特別是在他逝世前兩年創(chuàng)作的《五牛圖》,可以說將牛的不同情態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。
在這幅作品中,牛的動(dòng)、靜、正、側(cè)、藏、露、仰、臥等情態(tài)都表現(xiàn)的既概括又生動(dòng),是大師良好的造型能力與深厚的筆墨功力高度結(jié)合的精品力作。而在下面這幅據(jù)傳為其絕筆的《九牛圖》中,牛的各種情態(tài)得以更豐富的展現(xiàn):
而在這兩幅畫上,李可染先生都題寫上了他那段著名的題跋,可見其對牛的情感。
有專門研究李可染的學(xué)者指出,李可染畫牧牛圖還有一個(gè)目的,就是用它不斷試驗(yàn)一些新奇的章法和筆墨。他在牧牛圖中的筆墨是最大膽、最豪放、最無所顧忌的,章法結(jié)構(gòu)也最新奇。因?yàn)楫嬆僚D的時(shí)候,他的心情最放松,最無負(fù)擔(dān),所以他往往能隨心所欲。因此,李可染的一些筆精墨妙之作,常常出現(xiàn)在牧牛圖系列之中。
李可染 牧歸圖
李可染 草原放牧圖
所以,除了萬山紅遍,共同成就大師牛氣轟天的藝術(shù)人生的,還有上面那些一幅幅別樣親切的田園牧牛圖。
畫山是山,畫牛就能牛,你猜大師出名靠的啥?看大師自己怎么說 ↓ ↓ ↓
最后,我們再來看看李可染先生其他的牛作
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