張大千(1899-1983) 簪花圖，紙本立軸 1945年作

　　款識：簪花圖。乙酉上元后三日，友鶴老弟來過沙河村居，漫寫博笑，大千居士爰。 鈐印：張爰之印、大千、摩登戒體鑒藏印：成都望山堂藏大千墨跡

　　出版：《丹青鑄史—望山堂書畫錄》第138頁，中華書局，2011年。

　　備注：上款人川劇名角陽友鶴(1913-1984)，藝名筱桐鳳。曾任成都市川劇院副院長，中國戲劇家協(xié)會理事，中國戲劇家協(xié)會四川分會名譽主席。

　　張大千先生自敦煌歸來之后，畫風發(fā)生了根本的改變，尤其是仕女畫參用唐宋古法，多用細勻挺拔的鐵線描和飛揚流動的的行云流水描，裙帶花紋更用敦煌唐人裝飾手法，色澤艷麗，描寫精細，讓人耳目一新。他筆下仕女開相之曼妙婉約、線條之空靈明快、賦色之絢麗多姿、氣度之高華超邁皆前人所未能夢見，一洗近世流滑孱弱的習氣。畫中的美女內著白色拖地花邊長裙，外套長袖對襟系帶短外衣，外衣素色，僅在袖口和領邊有描金花邊，面相豐腴，鳳目秀長，兩眸顧盼生情，櫻桃小嘴，在安靜嫻雅之間流露出一絲嫵媚，兩手上舉，作簪花狀，姿態(tài)優(yōu)雅，靜中蘊動，尤如唐代貴妃再現(xiàn)今日。

　　此畫繪制精細柔美，神情生動，儀態(tài)端莊，先用淡墨鉤輪廓五官，再以朱砂烘托，眼眶鼻梁用赭石襯托出明暗，額鼻下顎則用白粉暈染，古稱三白，點唇用朱膘，再用洋紅分開，最難處尤在鬢發(fā)，以淡松煙墨層層渲染，色澤柔潤，清秀自然，有從發(fā)中長出的真實感。手鐲和裙邊借鑒了唐代婦女的飾物圖像。

　　張氏一生與梨園名旦大多往來密切。本幅作品為張大千1945年中元節(jié)后為川劇名角陽友鶴所作，張大千自1938年由北平回歸成都之后，所在居所毗鄰悅來茶園。是時川劇名角都周企何、陽友鶴等皆在此演出，即與常來看戲的張大千相識相會，漸成莫逆。張大千為人豪爽，每逢節(jié)慶都以畫作贈友，而川地名角們也多會為其單獨表演作為答謝。張大千曾說：而且戲中的美人最美，特別是各位名角所飾歷代美女，無論是眼神、神態(tài)、指法、身段、舉手投足間無不蘊含著無限風情，可謂侍女畫最好的參考。

　　陽友鶴(1913—1984)藝名筱桐鳳，四川彭縣人。曾任成都市川劇院副院長，當選為中國文學藝術界聯(lián)合會委員，中國戲劇家協(xié)會理事，中國戲劇家協(xié)會四川分會名譽主席。著有《川劇旦角表演藝術》。