晚清  任頤《公孫大娘舞劍圖》軸，紙本，水墨，縱41.9厘米，橫28厘米，現藏北京故宮博物院

    此畫繪著名教坊舞伎公孫大娘舞劍之情景。公孫大娘主要活動于唐代開元年間（713—741年），以擅長舞劍享有盛名。相傳懷素、張旭觀其舞劍后，受到啟發，形成了狂草之筆風。

    本幅無作者款印。畫幅左上有徐邦達先生題：“公孫大娘舞劍器圖，伯年先生粉本真跡。己卯心遠生徐邦達識。” 鈐印“徐邦達印”。詩堂有趙叔孺書引首“公孫大娘舞劍圖”。此畫人物造型有明末陳洪綬（1598-1652）影響，但又具自家面貌。滿幅線條，勁健流暢，高超的技巧讓人嘆服，為任氏極用意之作。

    此畫曾經錢鏡塘收藏，畫幅左下鈐有其鑒藏印“錢鏡塘鑒定任伯年真跡之印”。

    任頤（1840年—1895年），即任伯年，初名潤，字次遠，號小樓，后改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區瓜瀝鎮）人，清末著名畫家。自幼隨父賣畫，后從任熊、任薰學畫，后居上海賣畫為生。是“海上畫派”代表畫家之一。任伯年的繪畫發軔于民間藝術，技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。重視寫生，又融匯諸家法，并吸取水彩色調之長，勾皴點染，格調清新。
    其人物畫，早年從陳洪綬法出，形象夸張，富裝飾效果。如故宮博物院藏《干莫煉劍圖》軸。后練習鉛筆速寫后，變得較為奔逸，如故宮博物院藏《風塵三俠圖》軸等。其寫照技藝，高妙絕倫，曾為虛谷、胡公壽、趙之謙、任薰等多人畫像，無不逼肖。浙江省博物館藏《酸寒尉像》軸，寫吳昌碩著官衣立像，極其傳神。其花鳥畫，早年以工筆見長，仿北宋人法，近于陳洪綬。后取法惲派及陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫、明快溫馨的格調，對近現代花鳥畫有巨大影響。