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任伯年 人物畫
來源:未知 作者:dsz

任伯年 人物畫
任伯年(1840-1896),名頤,浙江山陰人,故畫面署款多寫山陰任頤。兒時(shí)隨父學(xué)畫,十四歲到上海,在扇莊當(dāng)學(xué)徒,后以賣畫為生。所畫題材,極為廣泛,人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。他的畫用筆用墨,豐富多變,構(gòu)圖新巧,創(chuàng)造了一種清新流暢的獨(dú)特風(fēng)格,在正統(tǒng)派外別樹一幟。
任頤是近代杰出畫家。初名潤,字伯年,一字次遠(yuǎn),號小樓,(亦作曉樓),浙江山陰人,因此他的畫署款多寫山陰任頤。任伯年的繪畫題材廣泛,人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。用筆用墨,豐富多變,構(gòu)圖新巧,主題突出,疏中有密,虛實(shí)相間,濃淡相生,富有詩情畫意,清新流暢是他的獨(dú)特風(fēng)格。任伯年的主要成就是在于人物畫和花鳥畫方面,往往寥寥數(shù)筆,便能把人物整個(gè)神態(tài)表現(xiàn)出來,著墨不多而意境深遠(yuǎn)。其線條簡練沉著,有力瀟灑。他常畫鐘馗,他筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼,不信邪。他的花鳥畫,總是把花與鳥連在一起,禽鳥顯得很突出,花卉有時(shí)只作背景,整個(gè)畫面充滿了詩的意境。
女任霞,善畫;子任董,工詩文、書法。
任伯年精于寫像,是一位杰出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費(fèi)曉樓、任熊等人。工細(xì)的仕女畫近費(fèi)曉樓,夸張奇?zhèn)サ娜宋锂嫹惡榫R,裝飾性強(qiáng)的街頭描則學(xué)自任董,后練習(xí)鉛筆速寫,變得較為奔逸,晚年吸收華(巖)筆意,更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》《沙馥小像》《仲英小像》等,可謂神形畢露。
就任伯年的個(gè)人藝術(shù)造詣來看,花鳥畫的本領(lǐng)比較高,若以當(dāng)時(shí)畫壇的情況而言,他的人物影響比較大,原因是當(dāng)時(shí)畫人物畫家少,成就高者更少,象任伯年這樣造詣,自然推至旁首。
任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造,富有巧趣,早年以工筆見長,“仿北宋人法,純以焦墨鉤骨,賦色肥厚,近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法,陳淳、徐渭、朱耷的寫意法,筆墨趨于簡逸放縱,設(shè)色明凈淡雅,形成兼工帶寫,明快溫馨的格調(diào),這種畫法,開辟了花鳥畫的新天地,對近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。
任伯年的山水畫創(chuàng)作不多,早年師法石濤,中年以后兼取明代沈周、丁云鵬 、藍(lán)瑛、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。
19世紀(jì)80年代是任伯年創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期,創(chuàng)作題材上范圍擴(kuò)大了,具有深刻的社會(huì)內(nèi)容,用隱晦的手段寄寓深情。90年代,數(shù)量很多,但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代,但藝術(shù)手法上則更加熟練,大膽、概括,特別是花鳥畫,達(dá)到“爐火純青”的佳境。
作品流傳 任伯年二十多年的繪畫創(chuàng)作,留下了數(shù)以千計(jì)的遺作,是歷史上少見的多產(chǎn)作家。最早的作品是同治四年作的,最晚的作品為光緒乙未年冬十月,去世的前一個(gè)月作的。重要作品如同治七年(1868)仿《陳小蓬斗梅圖》,現(xiàn)藏故宮博物院,光緒三年(1877)作《五十六歲仲英寫像》《雀屏圖》。光緒七年(1881)作《牡丹雙雞圖》,收入日本《支那名畫寶鑒》;《漁歸圖》,收入《陸氏藏畫集》;仿《宣和芭蕉圖》,收入《南畫大成》。次年作《人物冊》,收入《南畫大成》。十一年(1885)作《壯心不已圖》《墨筆人物山水冊》,為外祖趙德昌夫婦寫像。
