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白蕉書法|夏日的一陣清風(fēng)
來源:中國書畫網(wǎng) 作者:張璋
白蕉出身書香門第,幼承家學(xué),才情橫溢,生性散澹自然,不慕名利。少時即以書翰聞名鄉(xiāng)里,一生大成,“詩書畫印”允稱一代。寫蘭尤享盛譽(yù),絕有逸致。有一次,白蕉在上海舉辦展覽,開幕式上有人搗亂,幸虧鄧散木出面調(diào)停,請白蕉治印兩方才得以平息。 我推測很大可能是仰慕白蕉印藝者故意“出此下策”。
白蕉自謂“詩一,書二,畫三”,雖然是文人自負(fù)而又自謙的體現(xiàn),但是徐渭和齊白石也皆有類似言論。換句話說,或許正是他那一代的藝術(shù)大師們都苛求全面的才情修養(yǎng)創(chuàng)造至今都難以被人超越成就。
在他書法中,筆法和氣息屬于古典式的,可以與前賢相銜接,呈現(xiàn)出延續(xù)性特征。白蕉擅小楷、行書和大草等多體,風(fēng)格縱逸蕭散、滌盡塵俗。但白蕉最為人稱譽(yù)的,還是他那一筆秀逸奔放的行草書。細(xì)加衡量,自早年至晚年,經(jīng)歷了“楷書——行書——行草書——草書”的變化。
白蕉的手札能展現(xiàn)個人才情,逸筆草草,牽絲映帶,筆致輕盈,隨意點染,墨韻氤氳,跌宕多姿,盡顯風(fēng)流自在。而從個人氣質(zhì)和性情來說,他外表溫文爾雅,具有舊式文人典型的謙謙君子之風(fēng),但骨子里又是桀驁不馴的。
白蕉的一生,主要是學(xué)者、詩人、書畫家的角色,服膺于晉人觀念,超然物外,平淡沖和,卻不乏“刑天舞干器,猛志固常在”的一面,具備了憂患、濟(jì)世意識和家國情懷。
白蕉行書《楊慎詩》
釋文:
往年曾上嘉陵宿,驛樓東畔闌干曲。江聲徹夜攬離愁,月色中天照幽獨。
豈意飄零瘴海頭,嘉陵回首轉(zhuǎn)悠悠。江聲月色那堪說,腸斷金沙萬里樓。
素娥明月玉弓懸,漢塞黃河錦帶連。都護(hù)羽書飛瀚海,單于烈火照甘泉。
鶯閨燕閣年三五,馬邑龍堆路十千。誰起東山安石臥,為君談笑靜烽煙。
七十余生已白頭,明明律例許歸休。歸休已作巴江叟,重到翻為滇海囚。
遷謫本非明主意,網(wǎng)羅巧中細(xì)人謀。故園先隴癡兒女,泉下傷心也淚流。
同泛洞庭波,獨上西陵渡。孤棹溯寒流,天涯將歲暮。
此際話離情,羈心忽自驚。期佳在何許,別恨轉(zhuǎn)難平。
蕭條滇海田,相思隔寒燠。蕙風(fēng)悲搖心,菡霞愁沾足。
山高瘴疬多,鴻雁少經(jīng)過。故國千萬里,夜夜夢煙蘿。
夔州府城白帝西,家家樓閣層層梯。冬雪下來不到地,春水生時與樹齊。
上峽舟航風(fēng)浪多,送郎行去為郎歌。白鹽紅錦多多載,危石高灘穩(wěn)穩(wěn)過。
時在乙酉仲冬錄舊作數(shù)首以奉梗淮仁兄雅正
復(fù)翁白蕉
關(guān)于白蕉
白蕉(1907—1969),本姓何,名治法,又名馥,字遠(yuǎn)香,號旭如,又署復(fù)翁、復(fù)生、濟(jì)廬、海曲等,別號有云間居士、束海生、法天者、養(yǎng)鼻先生、不出不入翁、仇紙恩墨廢寢忘食人等。上海金山人,能篆刻,精書法,亦擅長畫蘭,能詩文。白蕉是二十世紀(jì)中國書法帖學(xué)方面的杰出代表。他的書法藝術(shù)深入晉唐,自出機(jī)杼,氣息清新,韻味淳厚。諸體之中尤以行草尺牘見稱,每于興至,信手揮灑,天機(jī)自動,不見端倪。沙孟海先生譽(yù)其為:“三百年來能為此者寥寥數(shù)人。”書法之余,偶作蘭草,風(fēng)姿綽約,清沖淡遠(yuǎn)。蓋以精于書道,故能葉葉出草法,辦辦入楷意。觀其書畫,是知非才情學(xué)養(yǎng)俱佳者不可入其堂奧。惜罹難“文革”,流年不永,垂世之作較少。
白蕉先生以蘭花自喻,自持高潔。社會不公,君子幾多磨難;惡草肆虐,幽蘭遭殃;“文革”期間含冤離開人世。1979年上海中國畫院為其平反昭雪。
