傅抱石成名于20世紀40年代，但認知面并不覆蓋到社會各階層：給傅抱石帶來更大名氣，讓全社會都認同的份上，則是作于1959年秋的巨幅山水畫《江山如此多嬌》

　　1959年6月，應湖南人民出版社之邀，傅抱石在湖南長沙、韶山一帶參觀寫生，創(chuàng)作了一批重要的作品，其中有《韶山》手卷，《韶山聳翠》、《慈悅晚鐘》、《石壁浪泉》等韶山組畫及《毛主席故居》等20余幅。7月上旬，他突然接到江蘇省國畫院要他速歸的電報，大意是：抱石同志，中央來電，請你火速進京。于是他中斷了寫生創(chuàng)作急忙回家，到家后才知道是周總理和陳毅副總理聯(lián)名點將，要他為人民大會堂繪畫。于是，他冒著盛暑，匆匆趕到北京，下榻北京前門的東方飯店，任務是與嶺南畫家關(guān)山月合作，為人民大會堂作畫。

　　傅抱石大師

　　傅抱石關(guān)山月江山如此多嬌(送審稿本)1959年

　　傅抱石 江山如此多嬌 小稿 1959年作

　　傅抱石 江山如此多嬌 1962年作

　傅抱石 江山多嬌

　　1959年是新中國成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏偉的是人民大會堂。中央邀請全國各地著名畫家來京，按建筑布景需要分別作畫。原打算請傅抱石和關(guān)山月先生分別各畫一幅山水，時從北門拾級而上的步入宴會廳必經(jīng)之地的迎面開闊大墻上，因來不及布置大型浮雕，需改用國畫替代，故請已經(jīng)到京的傅先生和關(guān)山月先生合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內(nèi)容，合作畫幅大畫，題目叫《江山如此多嬌》，是周恩來總理定的。

　　這個掛畫的地方，是所有進入大會堂宴會廳貴賓的必經(jīng)之地，位置極為重要。這是當時作為政治任務布置的工作，無疑是時代賦予畫家的一次特別的機遇。

　　“這次作畫，從探索主題，經(jīng)營位置……直到揮毫落墨，幾乎無時無刻不受到黨的關(guān)懷和鼓勵。”陳毅、郭沫若、吳晗、齊燕銘等人到他們下榻的飯店和他們共同構(gòu)思：“從江山如此多嬌之‘嬌’字上下功夫，圖中應包括長城內(nèi)外，大河上下，季節(jié)也可包括春夏秋冬，只有這樣才能概括祖國的壯美江山，只有這樣才能‘嬌’得起來，才能體現(xiàn)‘多’的磅礴氣勢。”“主席寫這首詞的時候，全國還沒有解放，詞里有‘須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈’。可是，今天情況不同了，‘太陽’已經(jīng)出來了，‘東方紅’了，它的光芒已以普照著祖國大地，畫面上一定要畫出一輪紅日。”

　　傅抱石為此作了多幅草圖小稿，通過后，兩人分工，在表現(xiàn)技法、使用工具、色彩運用等方面，兩人都進行了大膽的嘗試。傅抱石后來在《北京作畫記》一文中如此追述：“我們力求在畫面上，把關(guān)山月的細致柔和的嶺南風格，和我的奔放、深厚為一體，而又各具特色，必須畫得筆墨淋漓，氣勢磅礴，絕不能有一點纖弱無力的表現(xiàn)。”

　　畫幅要求高五米半，寬九米，計有50平方米，榮寶齋的老師傅甲三十多張清朝乾降年間的“丈二匹”宣紙拼接而成，在畫廳里立起一塊約3米高、9米寬的大畫板，上下設9米長的兩根軸，先把紙卷在上軸，從下端開始逐段往上畫，紙隨著往下卷，作畫時是看不到全貌的。傅抱石作畫所用的大筆和排筆的竿子，就有1米多長，像掃帚一樣，調(diào)色用大號搪瓷面盆，一擺就是五六個。他們夜以繼日地工作，前后用了兩個月的時間，關(guān)山月先生畫幾株大松樹，傅先生畫山巖瀑布、遠景雪山和長城等，趕在國慶節(jié)之前完成了這幅曠古未聞的巨制。

創(chuàng)作現(xiàn)場

　　大畫完成后，裱在飯店大禮堂地板上，幾乎占滿了整個空間，站在門口也看不到整體效果。畫面上同時出現(xiàn)了春夏秋冬的不同季節(jié)，同時出現(xiàn)了東西南北、高山平原的不同地貌和長城內(nèi)外、大河上下的不同自然景觀。傅抱石后來較詳細地作了描述：“近景是高山蒼松，采用青綠山水重彩畫法，長城大河和平原則用淡綠，然后慢慢虛過去。遠處則云海茫茫，雪山蜿蜒。右上角的太陽，紅霞耀目，光輝一片，沖破了灰暗的天空，使人感到‘紅裝素裹，分外妖嬈’。”這幅煌煌巨制莊重典雅，筆墨淋漓，氣勢磅礴，尺幅之大創(chuàng)下了歷史記錄，畫面右上角的一輪紅太陽的直徑就將近一米。

　　9月27日，從外地回京的毛主席為畫題寫了“江山如此多嬌”六個字。這是毛澤東一生惟一為繪畫作的題字。題字放大后，由沈左堯和李方白兩位先生描到畫面上，僅一個“嬌”字就將近一米。

　　大畫裝裱上墻后，以恢宏的氣勢、深遠的意境和昂揚向上的主題風貌，贏得了全中國乃至世界不同文化層次人士的欣賞、贊美，也立即成為許多報刊競相報道、登載的內(nèi)容，很長一段時間內(nèi)作為國家領(lǐng)導人會見重要外賓時合影的背景而經(jīng)常出現(xiàn)在各種新聞媒介中，從而成為民族精神的象征而家喻戶曉，同時也在中國繪畫史上留下了重要的一章。

　　這幅作品雖然在構(gòu)圖等許多設想上，不得不聽取負責同志及其他有關(guān)方面的建議，難免有束手束腳之感，因此未能盡顯先生的技藝、才能，特別是“抱石皴”技法，但它的尺幅之大、氣勢之磅礴，卻是無與倫比的，特別是它產(chǎn)生的廣泛的社會影響，是其他畫家和作品無法企及的。

　　畫作完成后，傅抱石參加了中華人民共和國成立十周年慶祝大會，出席了國慶招待會，并登上了天安門觀禮臺，參加了國慶觀禮。全國各大報刊雜志相繼發(fā)表了《江山如此多嬌》彩色畫頁。傅抱石所領(lǐng)導的江蘇省國畫院被評為先進集體，他本人當選為江蘇省1959年度先進工作者，并作為特邀代表參加江蘇省“群英會”，戴上大紅花，還當選為全國群英大會代表。《新華日報》發(fā)表傅抱石的文章和《江山如此多嬌》圖，《南京日報》發(fā)表他的文章《北京作畫記》和《江山如此多嬌》畫及作畫時照片。《北京文藝》《文匯報》、《美術(shù)》等，陸續(xù)發(fā)表了他個人以及和關(guān)山月合作的創(chuàng)作體會文章。

　　迎賓廳置有人民大會堂內(nèi)最大的一幅國畫《江山如此多嬌》。這里還鋪有人民大會堂最大的一塊地毯，寬16米，長23米，重3噸多。

　　《江山如此多嬌》五易其稿　周總理最后審定

　　在我的父親關(guān)山月一生的藝術(shù)作品中，有一些反映毛澤東詩意的作品，其中最巨大、最雄偉的應該是和傅抱石在1959年用4個月的時間合作完成的《江山如此多嬌》。父親生前曾對我講過那一段難忘的創(chuàng)作經(jīng)歷。

　　1959年4月底，父親接到通知為北京人民大會堂作畫，以迎接建國十周年大慶。5月初，他和當時任江蘇畫院院長的傅抱石分別前往北京接受任務，并到人民大會堂作現(xiàn)場考察。畫的題材是由周恩來總理提出的，表現(xiàn)內(nèi)容為毛主席的詞《沁園春·雪》，畫題定為《江山如此多嬌》。

　　任務是光榮而艱巨的，一定要在4個月內(nèi)，即國慶前，完成至少7米寬、5.5米高的大畫。

　　接受任務后，父親和傅抱石便開始構(gòu)思畫的草圖。兩個月的時間里，兩人每天都在一起研究、交流，并互相提意見、反復修改草圖。有一天，陳毅、郭沫若、吳晗和齊燕銘來了解他們創(chuàng)作的進度。當時，他們的草圖一稿、二稿、三稿都未能通過，大家陷入了苦思。傅抱石便道出了“題材實在太大，不大好把握”的心里話，陳老總聽了笑著說：“繪畫也跟作詩一樣，首先要立意。”郭老點頭表示贊同。陳老總接著又說：“江山如此多嬌!首先在畫面上必須突出一個‘嬌’字，既要概括祖國山河的東西南北，又要體現(xiàn)四季變化的春夏秋冬;不僅要表現(xiàn)‘長城內(nèi)外’與‘大河上下’，而且要描繪出‘山舞銀蛇，原馳蠟象’;既要有江南，又要有雪山。只有在這‘多’的氣勢中，才能體現(xiàn)出‘嬌’來。”關(guān)于畫面上空間要不要出現(xiàn)太陽的問題，郭老認為：“‘須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈’指的是1936年，而現(xiàn)在是新中國成立十周年，畫面上當然應該出現(xiàn)太陽。”大家一致同意郭老的看法，兩位畫家重新修改草圖。

　　第四稿草圖終于通過了!父親說，這是集體的創(chuàng)作，是集體智慧的結(jié)晶。在全面展開作畫時，他們把東方飯店二樓的會議廳辟為畫室，由榮寶齋特制了一米多長的大筆和排筆，并用五六個大號的臉盆作為調(diào)色盆。作畫前，郭老曾對兩位畫家說：“一定要保持各自的風格，但又一定要使畫面求得和諧統(tǒng)一。”所以，雖然兩人的畫風分別屬于金陵畫派和嶺南畫派，但在創(chuàng)作的過程中兩人能夠相輔相成并尊重對方的擅長：父親畫前景的松樹和遠景的長城雪山，而流水瀑布則由傅抱石來畫。也正是由于他們這種互尊互讓的作風，使畫面保留了不同的個人風格，從而達到了最佳藝術(shù)效果。

　　9月中旬，周總理來到人民大會堂現(xiàn)場作最后的審定。總理仔細地從各個角度觀察了大畫，在贊揚的前提下提出了意見：畫幅掛在人民大會堂還是略顯小了些，此外太陽也要加倍放大，并要用最好的朱砂上色，才能永葆光輝。兩位畫家在聽取了總理的意見后，立即動手修改，將畫幅擴大到寬9米、高6.5米，畫中的太陽也加大了一倍。他們不分晝夜地工作，直到9月下旬，才算基本完成了這幅巨作。接下來便是題詞和蓋章了。毛主席題寫了“江山如此多嬌”6個字，張正宇教授整整用了一個通宵的時間放大描摹在畫面上，而畫上的印章“江山如此多嬌”則由齊燕銘刻成。巨作《江山如此多嬌》終于裝裱完成，趕在國慶十周年的盛典之前掛在了新落成的北京人民大會堂。

　　父親熱愛祖國，對藝術(shù)執(zhí)著，并用自己的作品為人民服務。在文章《我所走過的藝術(shù)道路》中，他說，生活要有所積累。《江山如此多嬌》中，我畫的雪山，從解放前畫祁連山時熟悉的題材中得到不少益處。生活積累的基礎越扎實，對藝術(shù)創(chuàng)作就越有好處。