傅抱石 風雨歸人立軸  設色紙本1951年
       題識：新喻傅抱石遣興寫于蜀中。徵殷吾兄惠賞乞政，辛卯除夕，白下補記。印文：抱石私印、抱石齋、往往醉后
       展覽：1.“紀念傅抱石誕辰105周年回顧展”，保利藝術博物館，2009年10月。
        2.“中國近現代書畫十二大名家精品展(三)”，保利藝術博物館，2011年10月。

　　邊跋一：此圖為先父傅抱石所畫，寫山中雨景，山巒深處，亂竹叢中，一撐傘老者攜童子艱難地行走。由于傅氏曾在重慶西郊之山區長期生活過，此圖所寫有強烈的生活真實感。傅氏以其特殊的畫風創造出一幅巴山蜀水之逼真景色。行筆初看既重且亂，而細看則雨天陰冷的氣氛逼人。傅氏作品的特殊魅力即在于此。傅二石拜觀并敬題于上。印文：傅二石

　　邊跋二：亂山若夢，密竹淋漓，縱橫放筆，其境特奇。抱石先生率意不拘之作似出于醉后，故能恣肆放達，為常人所未敢也，真跡無疑。壬辰仲夏，觀識于石城愛蓮居，戈父蕭平。印文：戈父、蕭平之
       此幅作于1951年，時傅抱石已從重慶遷回南京，并在南京大學任教。傅抱石在入蜀八年期間，受到旖旎的蜀地風光的影響，以及日本新畫風的啟發，將傳統筆法與真實的山水景觀相結合，山水畫風格為之一變，形成獨具個性的筆墨語言。這種風格從20世紀40年代直至50年代初，乃傅抱石最為典型和成熟的藝術風格，從此作中可見一斑。

　　《風雨歸人》局部

　　畫中描繪了風雨驟降時的山中景色，高士和童子為避風雨，撐傘坐在巖石上。風雨的磅礴氣勢與高士內心的安然平靜形成有趣的對比。傅抱石一向喜歡畫風雨圖，一直到其晚年，這種題材仍然很常見，這與其容易激動的情緒有關。畫風雨圖，橫掃豎刷，猛烈激蕩，產生一種強烈的氣氛，某種程度上平息和滿足了畫家內心蓬勃的激情。畫中景以重墨畫出，水墨淋漓，表現出了樹林的豐茂厚實之態，其中些許留白使其密中透氣，減輕了大片重墨形成的迫塞感。畫面上部石壁則以“抱石皴”畫出。整幅粗細結合，筆墨濕潤蒼秀，渾化一片，呈現出了一個令人難忘的山林雨景。